«От винта» или длинное, как сам фильм, приветствие...
Здравствуйте, Друзья. Давненько меня не было на канале, причина чего Вам всем хорошо известна - всё своё редкое свободное время пишу дипломную работу в магистратуре и признаюсь, даётся мне это крайне тяжело: выбрал себе тему, что не очень-то и рад теперь. Но да, как говорится, коли Бог не выдаст, то кое-кто и не съест - в смысле, напишу я этот свой диплом, ибо других вариантов у меня попросту нет.
С другой же стороны моё долгое отсутствие здесь, того, наверное, и стоило. Ну, потому что я немножко смог перезагрузиться, отойдя в некоторой степени от ежедневной военной тематики в своих мыслях и словах, и особенно от истории боевых действий на озере Хасан, исследованием чего занимаюсь также всё своё ещё более редкое свободное время - в смысле, сначала дипломная работа, потом Хасан, а уж потом всё остальное. И думаю, именно по этой причине, по причине того, что выбросил из головы всё лишнее, я сумел нормально, без зашоренности, посмотреть да по достоинству оценить в полной мере новое кино про войну, имя которому «Литвяк», хотя мне в своё время больше нравилось первоначальное название этого проекта, когда он только-только стартовал в далёком уже 2019 году: «Белая лилия Сталинграда».
Впрочем, сейчас мне уже даже и вспомнить трудно, а точно ли название вышедшего, наконец-то, 30-го апреля 2026 года фильма и не скрою, фильма долгожданного, во всяком случае лично мною, было изначально именно таким. Но в тоже время красивую и вместе с тем грозную, суровую фразу «Белая лилия Сталинграда» я, уверен, где-то, от кого-то впервые услышал именно в те дни, когда узнал, что у кинорежиссёра Андрея Шальопы - одного из двух соавторов отличнейшего военного кино «28 Панфиловцев», стартует, причём для меня совершенно неожиданно, новый кинопроект, посвящённый одной из самых известных, результативных лётчиц - истребителей периода Великой Отечественной войны, Лилии Владимировне Литвяк.
В общем, долго ли - коротко ли, но в прошедший праздник солидарности всех трудящихся, вечером, по холодку, я поехал в кинотеатр и посмотрел военное кино, которое ждал слишком уж долго. Настолько долго, что начал опасаться, а оно точно когда-нибудь выйдет на киноэкраны? А не запретят ли его? И я сейчас нисколько не иронизирую, потому как тенденция к запрету чего-либо в нашей стране постепенно возвращается и во многом я с этим даже согласен, ибо всего должно быть в меру, в том числе и пресловутой свободы, а то досвободничаемся, что страны однажды не станет, как у некоторых. Ну, у тех, что по соседству с нами море чёрное копали ещё в доисторические времена.
Однако шутки - шутками, а в случае с кино, Андрей Шальопа - это же не Эрнст и не Михалков, а, значит, его, если вдруг и впрямь надумают, запретят гораздо легче и быстрее, чем наших «кинометров от госкормушки», снимать кино о войне не умеющих от слова «совсем», но зато безмерно жаждущих наших с Вами денег, Друзья. Жаждущих, подчеркну особо жирным, за свою же ничем не прикрытую халтуру.
Словом, я реально настолько боялся, что «Литвяк» будет по той или иной причине запрещён к показу, учитывая сколько раз переносили его премьеру за последний год, что когда в сети прочёл новость, будто бы из-за этого фильма российская ассоциация владельцев кинотеатров ввела там какие-то ограничения на что-то, то на полном серьёзе решил, что так как на майские праздники в кинотеатрах страны «не рекомендовано» показывать голливудские фильмы, эти самые владельцы кинотеатров решили устроить по всей России эдакую своеобразную забастовочку в знак протеста такой вот «не рекомендации» и отказались от показа фильма «Литвяк».
Но потом я привёл свои негодующие чувства и мысли в порядок, а я это хорошо умею, когда оно мне надо, и перечитал новость заново. И ура - ассоциация владельцев кинотеатров России наоборот приняла решение отказаться от показа в майские праздники зарубежного кино в пользу того, что будет показывать фильм Андрея Шальопы «Литвяк». Наконец-то! Огромное человеческое спасибо российской ассоциации владельцев кинотеатров. Целиком и полностью поддерживаю их в этом непростом для них решении, принимая во внимание тот факт, что показывать в праздничные дни в российских кинотеатрах будут, само собой, не только «Литвяк», а и другие российские фильмы и не всегда военные. Но меня, да и, полагаю, Вас, Друзья, именно как моих подписчиков, интересует пока лишь «Белая лилия Сталинграда», ибо этот фильм имеет самое прямое отношение к тематике нашего с Вами канала на платформе «Дзен» - военной истории.
И, кстати, я сейчас вспомнил, что впервые слова «Белая лилия Сталинграда» услышал в соответствующем музыкальном видеоклипе группы «RADIO TAPOK», который, по-моему, выходил тогда к очередному обновлению военной онлай-игры «War Thunder», но вместе с тем стал и едва ли не единственным полноценным рекламным роликом к будущему фильму. И да, это, если что, опять камень в огород создателей фильма «Август», реклама которого лилась из каждого утюга на протяжении слишком длительного времени, и даже не столько реклама, сколько противнейший, гнуснейший самопиар, что в свою очередь буквально выбешивало.
Ну, то есть, в этом случае мы имеем ту самую картину, когда реклама фильма "Август", особенно от искренне уважаемого мною историка Сергея Сергеевича Минаева, оказалась в разы лучше, качественнее и, не исключаю, куда как более дорогостоящей, нежели сам этот фильм.
С «Литвяк» же всё было не так и Минаев данный фильм, к сожалению, не рекламировал, хотя это не менее прекрасно сделал Дмитрий Пучков - он же «Гоблин». Правда, тоже очень давно и, по-моему, году в 2020 или чуть позже, в связи с чем сегодня никто бы уже и не вспомнил о том, что снимается фильм «Литвяк». Причём снимается вновь по системе краудфандинга, то есть, не за госбюджет, а за народные деньги по старому верному принципу «с мира по нитке, бедному - рубаха». Говоря иначе, рекламы у фильма «Литвяк» по сути и не было, а, значит, успех фильма и не только собственно "Литвяк", а, вообще, любого, зависит вовсе не от неё, не от рекламы, потому что о, по-настоящему, хорошем люди узнают и так, без рекламных назойливости и навязчивость. И, соответственно, покупают.
И да, Друзья, в предстоящем обзоре фильма «Литвяк» я, разумеется, буду его сравнивать с другими современными, ну или уже относительно современными, российскими фильмами про войну, однако кроме того, я прямо сейчас загуглил, чтобы проверить свою память, и точно, Андрей Шальопа, действительно, изначально хотел назвать свой новый фильм: «Белая лилия Сталинграда», но затем от этой идеи был вынужден отказаться из-за лаконичности и потому что им, всё-таки, была задумана история просто о человеке на войне, а не о символе.
Забегая же вперёд, скажу, что в итоге у Андрея Шальопы получилось именно то, что он хотел и даже более того - получилось то, что так или иначе уже давным-давно хотим все мы, а именно кино о настоящих людях на настоящей войне, а не о бестолковых истеричках на бесконечные политические темы, что большевики у всех убили пап и мам, а они все, всё равно, почему-то сражаются за свою страну - «убийцу» (пример, абсолютно идиотский на мой взгляд фильм «Воздух» Германа - младшего, разгромный большой обзор на который у нас на канале тоже есть). Но в свою очередь тот факт, что фильм «Литвяк» получился на все сто процентов, значит и то, что нелепых отговорок - отмазок его режиссёра и сценариста, дескать его неправильно поняли, он не то хотел сказать, как этим грешили создатели фильма «Август», не будет. Всё честно и сразу, без каких-либо взаимных обид и истерик.
И если быть совсем уж скептически настроенным к любому нашему военному кино с его создателями, то, вполне возможно, Андрей Шальопа понимал, ему за потраченные в никуда деньги, отвечать перед простыми людьми, а не перед минкультом, в отличие от Эрнста, и последнее, конечно же, уже само по себе нонсенс. Нонсенс, ибо никакой минкульт с Эрнста или же с Германа-младшего, в отличие от Андрея Шальопы, за провал фильмов, на съёмки которых были потрачены огромные госсредства, не спросит, потому что кто такие Эрнст и Герман-младший, а уж тем более наше всё в мире кино, Никита Сергеевич Михалков? Правильно, они - памятники и кто же их посадит? А ещё они художники, они так видят. Не как весь простой народ обычный, а по-особенному, иначе, и очевидно потому-то они и боятся брать деньги на создание своих «нетленок» напрямую с народа, ибо народ - не минкульт и однажды может спросить, а куда наши деньги дели?
Зато Андрей Шальопа брать деньги с народа не боится, раз уж государство не даёт или даёт, но, всё равно, как-то вот довольно скромненько, а потому этот режиссёр делает качественно и за это и ему низкий поклон, и всей его команде, создавшей фильм «Литвяк». При этом ответственность перед людьми, с которых напрямую взяты деньги на что-то, это лишь одна и даже не самая главная причина успеха фильма «Литвяк», а самая главная - именно порядочность режиссёра и всех тех, кто работал с ним над проектом. Обычная человеческая порядочность, честность и чувство долга перед предками - Героями, чего, очевидно, не достаёт тем режиссёрам, которые не стесняются для создания своих фильмов о войне, засунуть руку в госказну, и засунуть глубоко, а потом нам всем за это выдать полный шлак, отстой, трэш, или как там ещё молодёжь говорит про всё плохое и гадкое.
Но повторю, Слава Богу, что у тех творцов, которые работают напрямую с людьми, минуя или почти минуя госаппарат, с чувством долга и перед предками, и перед согражданами всё в полном порядке, о чём прямо говорит и самая первая заставка фильма «Литвяк» - Изображение Родины-Матери со словами под ней: «Из Сталинграда благодарные потомки». Словами, бьющими прямо в сердце, и многие из Вас, Друзья, знают, Сталинград - не пустой для меня звук совсем не потому, что я увлекаюсь военной историей, а потому что дед мой там начинал и пока я восстанавливал его боевой путь, я в ЦАМО переворошил немало архивных документов по Сталинградской битве, да внимательно вчитываясь в те документы, тщательно анализируя их, чувствовал, как кровь в жилах холодеет да волосы на голове шевелятся. Вот бы Эрнста со всеми этими «младшими» кинорежиссёрами заставить бы почитать эти документы. Но нет, и их читают только такие, как я, и такие, как народный, не побоюсь теперь этого слова, кинорежиссёр Андрей Геннадьевич Шальопа, который по образованию, как недавно выяснилось, вообще, внимание, Друзья, - экономист!
Так что же не так со специалистами во всех профессиях нашей страны?! Я и в самом деле, никак не могу взять в толк, почему военной историей занимаются, и причём успешно занимаются, юристы, инженеры, журналисты, отставные военные и даже биологи, а хорошее кино о войне снимают экономисты?! Почему не историки, которых государство специально для этого учило на истфаках по всей стране? И почему не режиссёры и сценаристы, которых государство специально для этого готовило на на режиссёрских и сценарных факультетах ВГИКа, ГИТИСа и прочих ВУЗов кинокультуры?
Но да, ладно, Друзья, давайте уже и впрямь перейдём к самому обзору фильма «Литвяк», смотришь на первую же заставку которого и буквально замираешь от мгновенного осознания того, что вот это вот, вот с такими вот словами: «Из Сталинграда от благодарных потомков», ты точно хочешь смотреть.
Итак: 1-е мая 2026 года, 18 часов 50 минут по местному (московскому) времени, г. Подольск, кинотеатр «Сильвер Синема», 3-й зал, 3-й ряд, 6-е место... От винта!
Глава 1: Степи, степи оренбургские - необъятная красота...
Когда в сентябре прошлого года на экраны вышел позорнейший, на мой взгляд, фильм о советских контрразведчиках - «Август» (разгромный обзор, и даже почти два, тоже есть на нашем канале), одной из причин его критики было несоответствие места съёмок фильма литературной основе. Фильм снимали в Карелии, тогда как знаменитый по роману Владимира Богомолова «Момент истины», легшего в якобы сценарную основу фильма, Шиловический лес находится в Белоруссии. И многие, кому «Август» понравился, потому что создатели этого «киношедевра» им дали красивую обёртку от конфетки, но при этом саму конфетку дать забыли, нападали затем на критиков, в том числе и на меня, дескать, а что, если по книге события происходили в Белоруссии, то и снимать обязательно надо было в Белоруссии?
Нет, не надо! Но надо снимать там и так, чтобы было хотя бы похоже на оригинал, потому что в век интернета любой желающий знает, как выглядят красивейшие леса в Белоруссии и что они даже рядом не стояли с не менее прекрасными карельскими лесами. Или давайте возьмём в качестве примера мой любимейший советский телесериал, на котором я буквально вырос и сформировался, как личность, «Вечный зов». Его снимали в Башкирии. Слышите, нет, любители красивых обёрток от конфет, но без самих конфет? Режиссёры Краснопольский и Усков снимали Сибирь в Башкирии. Ничего так себе, да, заявочка на успех? Где Новосибирск с Барнаулом, и где Уфа. Но получилось-то очень похоже и я до сих пор отлично помню то своё слишком долго не проходящее удивление, когда узнал что киноисторию про исторические события в Сибири снимали совсем вот не в Сибири, а на Урале.
Так что картинку «карельского» Шиловического леса, что на самом деле в Белоруссии, повторю, спасла только лишь шикарная работа кинооператора фильма «Август», но не более того - и карельские леса в киноверсии событий, происходивших в действительности в белорусских лесах, не позволяют в итоге верить фильму. То есть, создатели «Августа» чуть ли не с первых кадров соврали своему зрителю и соврали нагло, а потом ещё взяли да и обиделись, что зритель, именно думающий зритель, их за это поругал.
И вот совсем другое дело с фильмом «Литвяк», основные сцены которого снимались в бескрайних степях Оренбуржья. Слышите, Друзья? Фильм-то о боях под Сталинградом и потом на Миусе, а Шальопа взял и снял его зачем-то под Оренбургом. И что же получается? Выходит, Шальопа тоже обманул зрителя, как и Высоцкий - младший в своём «Августе». И в самом деле, а почему бы Андрею Геннадьевичу было не снять «Литвяк» под Волгоградом (Сталинградом, а то вдруг кто-то из любителей красивых конфетных обёрток без самих, собственно, конфет, не знает, что Волгоград и Сталинград, а ещё когда-то и Царицын - это всё один и тот же прекраснейший город нашей Родины)?
Но нет, Андрей Шальопа, в отличие от Никиты Высоцкого, своего зрителя не обманул, потому что для фильма «Литвяк» он нашёл точно такие же природные декорации, как и под Волгоградом (Сталинградом). Буквально один в один. Я лично хоть и по одному разу всего, но был проездом и в Оренбуржье, и в Волгограде, и даже на Саратовщине, и степной пейзаж этих российских регионов везде абсолютно одинаков, а виды из окна автомобиля, несущегося по не очень-то заполненной автотрассе, не отличаются друг от друга ничем совершенно. Но как выясняется уже после просмотра фильма «Литвяк», не отличаются они, степи оренбургские и степи волгоградские, друг от друга даже и с высоты птичьего полёта. Можете, сами загуглить, Друзья, а заодно загуглите карельские леса и Шиловический лес в Белоруссии. И Вы поймёте, почему к Никите Владимировичу Высоцкому есть претензии по поводу избранного им места для съёмок «Августа», а к Андрею Геннадьевичу Шальопе по этому же поводу, но в случае с фильмом «Литвяк» - нет.
Смотрел я весь фильм (два с половиной часа) про лётчицу Лилию Литвяк на степи оренбургские и видел в них именно сталинградские степи. А ещё в тех зимних ценах фильма "Литвяк" я буквально чувствовал этот неуютный и даже пугающий тебя степной мороз, украдкой пробирающийся сначала тебе под одежду, а потом и вовсе в твоё горячее, сытое нутро.
То есть, операторская работа в фильме «Литвяк» (оператор - Кристина Лукаш) так же, как и в «Августе» (операторы - Максим Шинкоренко и Евгений Млюков) на непревзойдённом уровне по красоте, но в фильме «Литвяк» она ещё и достоверна, и сполна действует на саму историю, а в фильме «Август» - нет, и в последнем случае, на мой взгляд, вообще, ничего хорошего, кроме операторской работы, нет. А вот в «Литвяк» получилось всё хорошо, всё взаимосвязанно и по отдельности не работает, да, пожалуй, и не может работать. И уже именно потому фильм Андрея Шальопы - это настоящий киношедевр, в отличие от «Августа», с лихвой опозорившего работу советской контрразведки в годы Великой Отечественной войны.
Настолько с лихвой, что до сих пор во мне, как в человеке, исходя из моих же собственных увлечений, кое-что понимающего в оперативно-разыскной деятельности, не проходит возмущение. Для меня навсегда, напомню, перестали существовать режиссёр Высоцкий - младший, продюсер Эрнст, актёры Безруков, Кологривый и Табаков-младший. А вот актёры из фильма «Литвяк»: Полина Чернышова, Евгений Ткачук, Пётр Рыков, Андрей Некрасов, Виктория Соловьёва и Артур Федынко - как существовали для меня в амплуа достойных, хороших, правильных артистов, так и остались. Так почему же один фильм убивает в нас любовь к некогда уважаемым нами актёрам и режиссёрам, а другой, наоборот, делает эту любовь ещё сильнее? При этом тот же Евгений Ткачук не очень-то красиво, по-моему, проявил себя в сериале «Лихие». Не понравилось мне там его роль и более того отчего-то мне думается, что она и самому Евгению тоже не понравилась.
Так почему же это происходит? Лично я уверен, всё дело здесь только в таланте режиссёра. Режиссёр на съёмочной площадке своим актёрам - как командир солдатам. Если командир хороший, понимающий, не просто знающий, но и любящий своё дело, то и солдаты у него хорошие, умелые, любо - дорого посмотреть. И получается, что в мире кино у нас хорошие «командиры» почему-то не заканчивали «военных училищ». Что же, печально и даже очень, но с другой стороны хорошо, что хоть так. Впрочем, об актёрской работе в фильме «Литвяк» совсем немного поговорим несколько позже, а пока ещё совсем на чуть-чуть вернёмся к месту съёмок фильма. Ээх, степи - степи оренбургские - необъятная красота.
Перед тем, как пойти на премьеру фильма «Литвяк», я с большим удовольствием посмотрел интервью Андрея Шальопы Евгению Супере на интернет-ресурсе последнего Sponsr.ru, где, кстати, сам режиссёр и объяснил вполне доступно, почему местом съёмок своего фильма выбрал Оренбуржье, а не Волгоградчину. Но при просмотре этого интервью я, всё же, удивился и весьма, а именно, когда Андрей Шальопа сказал, что во время съёмок фильма "Литвяк" он, никогда до того не бывавший в степях, очень полюбил эти виды - виды оренбургских степей. И каюсь, но я даже было решил, что Андрей Геннадьевич, произнося эти слова, просто решил сделать приятное своему собеседнику - уроженцу Орска (Оренбургская область, если вдруг тоже кто не знал).
Друзья, простите, никого не хочу обидеть, но дело в том, что лично я не люблю степи. Совсем не люблю. Ну, потому что я когда-то служил срочную в армии на Ставрополье, то есть, тоже в степях, и это было какое-то одно очень длинное по времени и бескрайнее по ощущениям, как и сама степь, эдакое сплошное уныние. Взгляду не за что было зацепиться, абсолютно ничего примечательного. У нас, солдатни 90-х, ещё так говорили: «Бог придумал рай, а чёрт - Ставропольский край». И вот ровно тоже самое, не сомневаюсь, можно сказать и про Оренбуржье. И если бы не последующая моя служба на территории Чечни, где просто дух захватывает от величия гор и горных лесов, речушек, из-за чего мгновенно возникает невероятное чувство сопричастности к поистине красивому, я сегодня, пожалуй, и не смог бы вспомнить ни единого пейзажа из своей армейской службы. То есть, хорошо помню чеченские горы и по сей день в своих воспоминаниях ими любуюсь, но ставропольские степи я не помню и помнить не хочу. Я не люблю степи. И как их, вообще, можно любить? За что?
К чему я это, спросите? Причём тут фильм «Литвяк»? А всё просто, Друзья - в кино я долго смотрел на степи Оренбуржья, и вдруг понял, что тоже влюбился в них в самом прямом смысле этого слова. Пускай совсем на чуть-чуть влюбился, и сегодня я уже опять степи не люблю, но там, в тёмном кинозале во время премьеры долгожданного фильма, я, пожалуй, ничего прекраснее оренбургских степей в жизни своей и не видел никогда. При этом я же ведь ещё со школы помню замечательный роман Александра Сергеевича Пушкина «Капитанская дочка», где тоже описываются оренбургские степи и тоже зимой, и в том поистине величайшем литературно-художественном произведении я их, степи оренбургские, тоже не любил и они были мне даже противны. Да, и в любимой мною советской кинокомедии "Иван Бровкин на целине" степи оренбургские мне тоже вот как-то не зашли. Но зато в фильме «Литвяк» я их оп, и полюбил. Всей душой, всем сердцем. Как такое могло со мной произойти? Не знаю. Честно, не знаю, но как заворожённый, смотрел я на ненавязчиво так стелящуюся по земле белую позёмку, почтительно прислушивался к, в общем-то, тихому ветру, которому там, в степи, нет никаких препятствий и он может не стесняться да разгуляться во всю прыть. Я смотрел, слушал и чуть ли не буквально ощущал всё это великолепие на себе самом. Весь этот степной неуютный холод, от которого там, в степи, ты никуда не денешься и он везде, абсолютно везде, тебя настигнет.
Но самое интересное, на протяжении всего просмотра фильма «Литвяк» у меня не проходило ощущение того что сам я, лично и прямо вот сейчас, в эту самую минуту, нахожусь там же, в степях под Оренбургом, которые по сюжету фильма, напомню, преподносятся нам, как сталинградские степи - то есть, по своим ощущениям я был там и тогда, где был мой дед, рядовой участник сталинградской битвы. Что это, как не волшебство? Волшебство операторской работы. Сидеть в тёплом, уютном, просторно кинозале где-то в Подольске, видеть перед собой реально бескрайние оренбургские стылые степи и ощущать, что ты реально находишься где-то в степях под Сталинградом зимой 1942 - 1943 годов - что это? А это просто слаженная, выверенная до мелочей совместная работа режиссёра и оператора фильма. И я ещё так скажу Вам, Друзья: уже только ради одних этих красивейших видов настоящей русской зимы в русской степи стоит идти на фильм «Литвяк». Поверьте мне, стоит. Так что моё почтение оператору Кристине Лукаш. Писатель Чепкасов в восхищении и даже по-настоящему захотел в оренбургские степи именно зимой, хотя, конечно же, очень вряд ли, что когда-то туда опять поедет, да к тому же в холод и мороз.
Глава 2: Поговорим о самом важном и сделаем главное...
Фильм «Литвяк», конечно же, начинается, не с небывало красивых в своём природном умиротворении оренбургских (по сюжету - сталинградских) степей. В том смысле, что степи зритель видит на протяжении всего фильма и да, ими он начинается, продолжается и ими же он и заканчивается. Но только это всё, разумеется, декорации и без людей в исполнении актёров, без их слов, без их конкретных действий, на степи можно посмотреть на каком-нибудь канале о природе, да, и успокоиться на том. Так что главное в любом художественном фильме, всё-таки, люди (актёры) и их действия, их слова, их мимика.
И именно поэтому я говорю, что начинаясь со степного пейзажа, фильм «Литвяк» начинается, всё-таки, с людей и конкретного действия. А именно с воздушного боя, в котором советский воздушный ас Алексей Соломатин (в реальности Алексей Фролович Соломатин - комэск-296-го истребительного авиационного полка и Герой Советского Союза за двенадцать лично сбитых и ещё пятнадцать в группе вражеских стервятников) учит, что называется на практике, молодых пилотов, буквально на днях прибывших на фронт из лётного училища. В бою один из двух молодых лётчиков - истребителей, скажем так, бесславно погибает, в том смысле, что слишком просто и буднично, без истерик и какой-то слишком заунывно-трагической по этому поводу музыки, а другой молодой лётчик по этому поводу рефлексирует, дескать никого не сбил да ещё и выжил, тогда как его товарищ по училищу погиб в первом же вылете, не сделав ни одного выстрела по противнику. И когда он, выживший пилот - новичок, вместе с Соломатиным приземляется на степном аэродроме, комэск говорит ему очень правильные, несомненно нужные командирские слова поддержки, мол, нормально он летал, стрелял и даже разочек попал так, что одного врага они завалили вместе, а по сему отставить сопли и чтобы с девчонками вечером в полковом клубе танцевал да хохотал. Но как же гибель товарища по училищу? А об этом всему полку расскажут умеючи те, кому и положено такие страшные вести доносить до всех остальных. Ну, потому что не должен молодой пилот раскисать после первого же неудачного боя, так как этим он поможет врагу, цель которого, не просто убить физически, но и морально, то есть, вселить страх, неуверенность. Молодой пилот после слов наставника приободряется, а, значит, готов дальше драться и побеждать, но победить-то можно лишь только в том случае, если ты на войне умеешь жить и долго, а не просто взять и умереть сразу.
Весь же фокус этих первых сцен и диалога из фильма "Литвяк" заключается в том, что отойдя от молодого пилота к встречающему их комполка - майору Баранову (в реальности командиру 296-го, позднее 73-го гвардейского ИАП, гвардии подполковнику Баранову Николаю Ивановичу), Соломатин тихо, но прямо говорит своему вышестоящему командиру, что даже погибший молодой пилот летал и стрелял лучше, чем этот, который выжил, однако вариантов нет - полетаем, посмотрим, что дальше будет, и может выйдет ещё толк. То есть, для самого молодого пилота слова поддержки комэска были, как живая вода для умирающего богатыря - умирающего в моральном плане, но вот командиру полка нужна только правда, а не успокоительные, подбадривающие слова поддержки молодым. Потому что ему надо знать наверняка, кто у него в подчинении и на что способен? Можно ли ему доверить очередную боевую задачу?
Вообще, идя на фильм «Литвяк», я, само собой, буквально в мельчайших подробностях вспоминал и по сути самый первый фильм Андрея Шальопы, который он в 2016 году явил нам в равном соавторстве с режиссёром Кимом Дружининым - «28 панфиловцев». Да, конечно, что и до этого фильма у Андрея Геннадьевича были работы в кино, но пусть он не сердится за такие мои слова, а только кто о тех фильмах знает, кроме сравнительно небольшого количества зрителей? Зато фильм «28 панфиловцев» знают, вне всякого сомнения, во всём мире. И точно также вскоре будут знать и фильм «Литвяк».
В общем, шёл я на «Литвяк» и понимал, что в этом фильме правильных, нужных слов о войне и, главное, о жизни на войне, будет не меньше, чем в «28 панфиловцев». Но даже к моему удивлению их, таких вот диалогов, наполненных настоящим смыслом, в «Литвяк» по итогу оказалось в разы больше, чем в «28 панфиловцев». И самое невероятное - в фильме "Литвяк" нет, вообще, ни одного лишнего диалога.
Кстати, если кто смотрел «28 панфиловцев», то уверен, помните слова сержанта Добробабина (в реальности предателя Родины Ивана Евстафьевича Добробабы, о котором на нашем канале есть также публикация, но о предательстве которого после известного боя у Дубосеково в самом фильме нет ничего и, наверное, это правильно). Так вот, в «28 панфиловцах» Добробабин говорит бойцу Шемякину (в реальности одному из шести выживших в бою у Дубосеково и ставшему позже Героем Советского Союза - Григорию Мелентьевичу Шемякину) говорит, что солдат в бою не должен думать о смерти, потому что погибнуть легче всего, раз и всё, но кто же тогда Родину защищать будет, врага бить. То есть, солдат в бою должен думать только о выполнении боевой задачи и через то именно о жизни. Чем дольше проживёт, тем больше врагов изведёт. И это, действительно, очень правильные и нужные слова, за которые создателям фильма «28 панфиловцев» отдельная благодарность, потому как именно такие слова и воспитывают зрителя, особенно молодого, неискушённого ещё гадкой политотой. И мне, как человеку, увлекающемуся военной историей, жаль в этом случае только одного - того, что в реальности сержант Добробаба совсем не соответствовал тем своим словам, которые он произнёс в кино, и, наверное, эти слова Андрею и Киму нужно было бы вложить в уста какого-нибудь другого киношного «панфиловца». Например, совсем не помню в том фильме своего земляка - Иллариона Романовича Васильева, также одного из шести выживших и также ставшего в последствии Героем Советского Союза, тогда как Добробаба этого высокого звания совершенно справедливо был лишён. Но да, ладно - «28 панфиловцев» теперь уж дело прошлое, тем более, что фильм-то и в самом деле один из самых лучших в современном российском кино про войну, и я, разумеется, всем рекомендую его к обязательному просмотру, если ещё не смотрели. А если смотрели, то обязательно пересмотреть и не раз.
Говоря же, вообще, о работах Андрея Шальопы, то в том же интервью Евгению Супере он совершенно верно заметил, что никто из нас не может знать, что именно говорили реальные прототипы киногероев. То есть, мы никогда по вполне понятным причинам не узнаем, о чём в действительности, говорили панфиловцы и говорил ли что-либо воздушный ас Соломатин командиру своего полка Баранову про молодых бестолковых пилотов. А потому эти слова, и подчеркну, правильные абсолютно во всех смыслах, слова, режиссёры и сценаристы вынуждены придумывать сами и сами же вкладывать их в уста своих киногероев.
Например, в фильме «Литвяк» есть изумительная по своей спокойной и такой тихой трагичности сцена разговора собственно самой Лилии Литвяк и Алексея Соломатина, когда между ними уже завязались, скажем так, «взрослые» отношения. Кстати, в фильме нет, вообще, никакого не то, чтобы сексуального подтекста, а и даже и намёка на него - то есть, оказывается, можно снимать отличное с глубоким смыслом кино безо всех этих обнажёнок и киношных оргазмов с вспотевшими в бурном соитии телами да прерывистыми вздохами, охами, ахами. Ну, надо же. Так вот в описываемой сцене разговора Лилии Литвяк и Алексея Соломатина речь идёт о смысле войны, смысле жизни военного лётчика и что они будут делать, когда война закончится. И да, никто из нас не знает и не может знать, а был ли такой диалог между реальными Литвяк и Соломатиным. Не знает, потому что и Соломатин, и Литвяк погибли на той войне. Но уже ради того, чтобы послушать этот именно киношный диалог двух главных героев фильма, тоже обязательно надо идти на сам фильм. Помимо того, что ещё и ради просмотра красоты оренбургских степей, о чём я выше уже написал.
Словом, весь фильм «Литвяк» буквально наполнен до краёв шикарными с глубоким смыслом диалогами. Например, мне ещё понравился диалог Соломатина с командиром штурмового авиаполка, но это даже не просто диалог, ни с чего вдруг, а с захватывающей предысторией.
По сюжету фильма, во время очередного воздушного боя Соломатин вышел из боя в погоне за немецким асом «экспертом», тактика которого была следующей - не принимать участие в самом воздушном бою, а взмыть далеко в самый верх и оттуда, оставаясь для всех невидимым, наблюдать за боем и только когда этот бой закончится и у уставших советских лётчиков, возвращающихся на свой аэродром, уже на исходе будут и горючее, и боеприпасы, наваливаться на них неожиданно сверху и бить их, по сути уже не защищённых. Именно так, кстати, погиб молодой пилот в первом же бою в самых первых кадрах фильма.
То есть, авторы фильма сразу же нам заявляют и главного антагониста своей киноистории - немецкий лётчик «Эксперт» на своём МЕ-109 («Мессершмит-109, которые наши лётчики называли «худыми»), таком размалёванном для устрашения, и которого Соломатин не просто презирает, считая убийцей, а вовсе не военным лётчиком и асом, а буквально ненавидит его настолько, что бросает в бою подчинённых и гонится за ним не пойми куда, при том что его рация отказала и он не может никого предупредить о причине своего выхода из боя. В итоге Соломатин и «Эксперта» не догоняет, и подставляет под удар своих подчинённых, в результате чего самолёт Литвяк сбивают и она садится на вынужденную в тылу врага, а чем это грозит, объяснять, думаю, никому не надо. Но всё обходится и Литвяк спасают лётчики - штурмовики, которых она с Соломатиным и другими истребителями и прикрывала в том бою. К слову, авиаштурмовка наземных целей показана просто захватывающе, хоть и очень коротко по времени, чего жаль.
Так вот, штурмовики просто и без затей, говоря иначе, слишком уж нагло, но что, действительно, довольно часто случалось в войну, садятся прямо под носом у немцев в заснеженном поле рядом с Литвяк, забирают её и спокойно улетают на свой аэродром, как ни в чём не бывало. Далее следует сцена, в которой вернувшийся на свой аэродром не солоно хлебавши из погони за «Экспертом», Соломатин едет за своей лётчицей на аэродром штурмовиков, где и происходит в итоге его шикарный диалог с командиром ШАП, мол, ещё раз Соломатин бросит свою лётчицу, назад он её больше не получит. И в этих словах нет, отнюдь не упрямое желание лётчиков - штурмовиков заиметь в своём полку "боевую подругу", мол, а чего это у истребителей есть женщины, а у них нет, что как бы специально и визуализируется на киноэкране, а то, что в следующий раз могут и не спасти девочку от немцев. Да, и не только её, а, вообще, любого. То есть, не надо командиру бросать своих подчинённых ради своих амбиций и советчик из ненависти, даже если она и к врагу, всё равно, так себе.
А далее следует не менее отличный диалог между самими Литвяк и Соломатиным, из которого становится ясным, что она не верит своему комэску и считает, что тот на самом деле вышел из боя не потому, что погнался за каким-то там немецким асом, а просто - напросто струсил.
То есть, подчёркиваю, Друзья, каждая, буквально каждая сцена фильма «Литвяк» с диалогами наполнена глубочайшим трагическим смыслом войны. И даже там, где может показаться, что это юмор. Например, как командир авиаполка Баранов предупреждает, подготавливает Соломатина к тому, что в качестве пополнения в их полк пришли девочки, а не грозные пилоты - истребители в мужском обличии, которых так ждут все. Да - да, ждут-то мужиков, но воевать приходится в итоге бок о бок с девчатами. Или, когда Баранов (Ткачук) и Соломатин (Рыков) серьёзно так смотрят на яркий зимний закат и рассуждают, что завтра придётся летать, так как синоптики обещают ясную погоду, что при столь ярком закате предсказать может, пожалуй, вообще, любой крестьянин.
Ну, и все остальные диалоги, хоть и с юмором тоже, показывают, как нежно относятся мужчины - лётчики к девочкам - лётчицам. Как они их жалеют и как заботятся о них. Так сурово, жёстко, но в тоже время так мило. Например, когда всё тот же командир авиаполка Баранов разносит в пух и прах саму Литвяк, которая сбив первого врага за время пребывания своего в полку (в других истребительных, 437-м и 9-м гварейском, авиаполка, она и по сюжету фильма "Литвяк", и в реальности, уже тоже была асом), решила за ради повыделываться заложить крутой вираж, едва ли не коснувшись земли крылом своего самолёта, что, разумеется, привело бы к аварии. Если кому-то непонятно, то посыл тот же, что и у футболистов, вытворяющих на поле не пойми что, после каждого забитого им гола. Но только если футболисты за подобные кульбиты овеяны дополнительной славой фанатов, то Литвяк и в фильме, и, уверен, если бы такое было в реальности, получила от комполка сполна. Однако получила по-человечески, из чего видно, что командир за неё переживает. Переживает хотя бы, как командир, потому что ему положено переживать, но при этом игра самих актёров настолько изумительная, что веришь, переживания начальства здесь не только "штатные", но и чисто человеческие.
То есть, ещё раз повторяю, каждый диалог, каждое слово, да что там, каждая буква и каждый звук в фильме «Литвяк» несут так или иначе смысловую нагрузку. И ни к одному диалогу в фильме «Литвяк», я не испытывал того отвращения, что испытывал несколько лет назад при просмотре фильма «Воздух» от Германа - младшего к диалогам тамошних кинолётчиц, особенно о поцелуях с языком. Нет, понятное дело, ничто человеческое не было чуждым людям, а уж тем более людям, воюющим непосредственно, и во время Великой Отечественной войны, но вот почему из этого всего "человеческого нечуждого" Андрей Шальопа показал настоящую любовь, а Герман-младший откровенную похабщину, и последнему мне хочется задать задать излюбленный вопрос Дмитрия Юрьевича Пучкова: "А как это у Вас так получается"? Ну, или не получается. Совсем не получается. И почему? Может, потому что не способны чувствовать?
Ведь казалось бы, фильм «Воздух» тоже про девочек - истребителей, и здесь даже совершенно неважно, что, в отличие от «Литвяк», он полностью выдуман, но при этом он весь насыщен, он буквально кишит какими-то совершенно непонятными рефлексиями, истериками, слезами, презрением и ненавистью не к немцам даже, нет, а к своим же. В «Воздухе» его картонные герои постоянно говорят одно, а делают совершенно другое. В «Воздухе» главный антагонист не немецкий ас, который почему-то всё время прилетает бомбить советский аэродром в одиночку, а свой же лётчик мужского пола - женоненавистник, который при этом он так ненавидит баб, так ненавидит, что желает их физически и в итоге пытается насиловать. Он же их ненавидит, а, значит, он не может их хотеть, если что. По Фрейду-то. Ну, или как в том дешёвом анекдоте: "Может ей с ноги в рыло двинуть"? Но уж точно не в койку тащить, раз ненавидит.
Но и это ещё ладно и куда как более несуразно, что тому лётчику - мужчине создатели этого поистине «военно-воздушного киношедевра», по-моему, даже и имени не дали. Во всяком случае, оно не запоминается - не то, что в «Литвяк», где запоминающееся имя есть у каждого персонажа, а немецкого воздушного аса по прозвищу «Эксперт», зритель так и вовсе запомнит навсегда. Гарантирую. Во всяком случае, лично меня, когда я смотрел «Литвяк», не покидало стойкое ощущение того, что историю с немецким асом по прозвищу «Эксперт», в смысле о его нечестной тактике воздушного боя, я уже где-то ранее читал или смотрел. То есть, по-моему, такое было в реальности, но при этом я не могу ответить, а где же именно я об этом читал и, вероятнее всего, это данные сцены самого фильма «Литвяк» оказались настолько правдивыми, что я решил, будто бы когда-то где-то об этом читал. То есть, я не читал, но увидел в фильме и словил дежавю. Вот она - сила кино, как величайшего из искусств!
Продолжая же сравнивать «Литвяк» и «Воздух», напомню, что в последнем присутствуют какие-то постоянные бестолковые разговоры с нотками грязной политоты между главной лётчицей в исполнении Талызиной - младшей и командиром авиаполка в исполнении Безрукова, хотя за ту несуразную роль я его, как зритель, тогда ещё простил, но кабы знал, что ещё и позорнейший «Август» предстоит, не простил бы уже тогда. Впрочем, о фильме «Воздух» на нашем с Вами канале, Друзья, тоже есть большой разгромный обзор, а потому хватит о нём сегодня здесь, потому что здесь, то есть, в фильме «Литвяк» показана настоящая боевая работа в воздухе, а не трёп ни о чём типа: «Мама, папа я иду к вам», как в «Воздухе» - без мата это слушать невозможно, потому что она же (Женя Белова) талантливейший лётчик, орденоносец и ей врага надо бить, а она к репрессированным и расстрелянным, конечно же, ни за что, маме с папой пошла, оставив тем самым небо Родины врагу и молодых девочек - лётчиц одних. Соломатин вот своих бросил в бою, хотя бы для того, чтобы немецкого аса догнать и сбить, а эта просто, потому что именно в очередном боевом вылете жить вдруг устала.
Так что как ни крути, а талантливейший лётчик - Лилия Литвяк в исполнении блистательной Полины Чернышовой, с чётко выверенными, благодаря режиссёрской и сценарной работе, действиями и словами, а не Анастасия Талызина в роли Жени Беловой, несущая весь фильм "Воздух" какую-то несостыкующуюся никак между тем, что она говорит и что она делает, околесицу. И я сейчас не хочу ни в коем разе сказать, что Анастасия Талызина хуже актриса, чем Полина Чернышова, но я хочу сказать, что режиссёр Герман - младший в разы, в десятки раз хуже, чем режиссёр Андрей Шальопа, и именно из-за него я никогда больше не пойду на фильмы с участием Анастасии Талызиной, а вот на фильмы с Полиной Чернышовой ходил и ходить буду.
Ну, и, наверное, здесь уже надо сказать об исполнителях главных ролей в фильме «Литвяк»...
Глава 3: Роли, исполненные так, что Станиславский наверняка поверил бы...
- Саму Лилию Литвяк, как Вы, Друзья, уже поняли, сыграла Полина Чернышова, которая мне безумно, как актриса понравилась сразу же, как только я впервые увидел её на киноэкране в сериале Сергея Урсуляка «Тихий Дон», а потом ещё и в «Злом городе». И можно долго ругать и переснятый «Тихий Дон», и с исторической точки зрения, особенно по средневековым костюмам, «Злой город», но игра Полины Ильиничны везде, а теперь ещё и в «Литвяк» просто выше любых зрительских оваций. Всюду она гармонична в своей работе, хоть в роли «знойной» казачки, хоть в роли боевого лётчика - истребителя. Другие киноработы с этой актрисой, которые мне очень зашли: телесериал «Собор» и ещё один фильм о войне «Красный призрак».
- Командира истребительного авиаполка, вернее его первого командира, потому что он погибнет и в реальности, и в кино, - Баранова Николая Ивановича сыграл артист Евгений Ткачук. Этого актёра я тоже люблю с урсуляковского «Тихого Дона», где он играл главного героя, Гришку Мелихова, то есть, показал нам всем восхитительный кинодуэт всё с той же Полиной Чернышовой, но ещё больше я его люблю после комедийно-ментовского фильма «Чёрный мерин» по не менее умопомрачительной книге Андрея Кивинова «Курьер из рая». Понравился мне Евгений Ткачук также и в «Приключениях Мишки Япончика», и в «Родителях строгого режима», и «В Витьке Чесноке», название которого слишком длинное. Ну, и, разумеется, в «Литвяк», однако здесь с поправкой на ветер - хорошая роль получилась, одновременно в чём-то комедийная, но во многом трагическая, и только вот голос актёра. Я очень надеюсь, что этот очень - очень хороший, талантливый актёр на меня за это не обидится, но голос его совсем не похож на командирский, и здесь, думаю, даже уместно будет вспомнить классику советского военного кино - «Офицеры». С другой стороны, я же сам служил и я наверняка знаю, что далеко не у всех командиров командирские голоса. И тем не менее, на киноэкране киношный командир авиаполка Баранов довольно сильно веселил не столько своим грустным юмором, сколько голосом. Евгений, ещё раз простите, я не со зла.
- Подругу Лилии Литвяк, хоть киношную, хоть реальную, и тоже лётчицу - истребителя Екатерину Буданову (в реальности аса среди женщин - лётчиц Екатерину Васильевну Буданову) сыграла актриса Виктория Соловьёва, о существовании которой я, признаться, в фильме «Литвяк» впервые в жизни и узнал, а до того ни одной киноработы с её участием не смотрел, но зато теперь хочу посмотреть, потому что в фильме Андрея Шальопы Виктория сыграла также гармонично, естественно, как и Полина Чернышова, собственно, саму Лилию Литвяк. Ну, и просто, Друзья, Виктория Соловьёва да ещё и в военной форме, а военная форма женщинам всегда к лицу уж я-то знаю, такая красотка, что глаз не отвести. Настоящий женщина - воздушный ас.
- Исполнителя главной мужской роли в фильме «Литвяк» воздушного аса Алексея Соломатина сыграл артист Пётр Рыков, которого я множество раз видел в различных сериалах, но так как даже названий всех этих бесконечных сериалов об одном и том же я так вот сразу и вспомнить-то не готов, то и к ролям Петра особо не присматривался, но тут. Друзья, тут, в фильме «Литвяк» этот актёр показал себя также, как и все прочие очень достойно и очень достоверно. Прямо вот честно - честно, получился отличный портрет мужчины, бесстрашного там, в небе, перед немецким хитрым и очень подлым асом «Экспертом» и робеющий, теряющийся донельзя на земле, перед девчонкой - лётчицей, перед Лилией Литвяк. Словом, сходить на фильм «Литвяк», кроме как за степной природой и диалогами со смыслом, стоит ещё и ради того только, чтобы посмотреть на добротную актёрскую игру, на мой взгляд, не очень-то известного артиста, Петра Рыкова. Рекомендую.
Это было про исполнителей главных ролей фильма «Литвяк», а из исполнителей эпизодичных ролей мне очень понравились:
- Иван Батарев в роли того самого командира штурмового авиационного полка, который наставлял Соломатина, что если тот ещё раз бросит своих девчонок в бою, то назад их больше никогда не получит. Роль на две или три минуты от силы, всего одна фраза, но какой взгляд, как посыл, как держался в кадре - словно старший брат, дающий добпый жизенный совет. Дело в том, что Ивана Батарева я в целом, по-доброму, запомнил в фильме «Небо» про российских лётчиков в Сирии, но зато очень не хорошо я запомнил его в фильме «Ржев». И казалось бы, у «Неба» и «Ржева» один и тот же режиссёр - Игорь Копылов, но оба фильма, я уверен, были сняты им по спецзаказам и потому «Небо» априори не мог получится плохим, порочащим российских лётчиков в Сирии, а «Ржев» порочить советского солдата - мог, ибо это модно было, модно и остаётся. И потому «Ржев» со всей своей огульной антисоветчиной до сих пор остаётся единственным фильмом, с премьеры которого я ушёл на середине, громко выматерившись. Ну, чтобы Вы понимали, Друзья, я даже с «Августа», который оказался в сотни раз позорнее «Ржева», и то не ушёл, вытерпел до конца. Так вот Иван Батарев в главных ролях в «Ржеве» и «Небе» и Иван Батарев в «Литвяк» - это один и тот же человек, но два совершенно разных актёра по своей сути, что ещё раз говорит о том, что работа актёра на съёмочной площадке полностью зависит только от режиссёра, от внутренней гадости того и неумения снимать хорошее, правильное кино о войне, либо наоборот. Ивану Батареву мой нижайший поклон за эпизод с командиром штурмового авиаполка в фильме «Литвяк» и большая просьба, не сниматься больше у плохих режиссёров типа того, кто снял «Ржев», ничего не поняв в литературной основе Вячеслава Кондратьева, да и в смысле Великой Отечественной войны, в общем-то, тоже. Ну, как и создатели фильма «Август» к слову. Подчёркиваю, сугубо на мой взгляд, «Ржев» и «Август» два самых позорных фильма о Великой войне наших дедов и прадедов за последнее время, но актёры «Августа», в отличие от актёров «Ржева», принялись ещё и врать зрителю, неустанно пиаря сей «шедевр» от Высоцкого - младшего. Итак, дорогой Иван Батарев, ещё раз моё почтение за Ваше участие в фильме «Литвяк». Дай Вам Бог.
- Антон Шпиньков исполнил эдакую длящуюся эпизодичную роль в фильме «Литвяк», авимеханника прославленной лётчицы. Он вроде бы постоянно в кадре, но его вроде как и нет никогда и нигде. Да и слов очень мало, но зато какие это слова. Повторю ещё раз, в фильме «Литвяк» каждое слово реально на вес золота, совершенно ничего лишнего, но нагляднее всего это проявилось, пожалуй, именно в роли Антона Шпинькова. До фильма «Литвяк» я тоже ничего о нём не знал, но теперь загуглил и вижу, молодой ещё, по-моему, парнишка, однако в фильме «Литвяк» он был уже зрелым таким мужиком, настоящим авиамеханником, чем-то очень сильно похожим на одного такого эпизодичного авиамеханника из фильма «В бой идут одни старики» (не Макарыч, другой, который у Ромео, по-моему, был). Такой же вот худощавый, сухопарый и немногословный да слишком серьёзный с немалой долей здорового военного скептицизма. Ну, почему я этого артиста нигде раньше не видел, хотя он вроде бы играл в одном из ссериалов по Кивинову («Опережая выстрел») и в «Склифе», который долго - долго смотрела моя жена, а я хоть и не смотрел его, но примелькаться-то актёр, навекрное, должен же был, хотя бы по принципу 25 кадра, однако как-то вот не примелькался почему-то? И кто сказал, что у нас нет хороших артистов? Вот они, есть. Антон Шпиньков, прошу любить и жаловать, а остальное зависит, повторю, от режиссёра, от уровня его личной, внутренней гадости - что он скомандует, то артист и сыграет. Антон, Вам тоже моё нижайшее.
- Наталья Калинина - о ней даже в открытых источниках и я не знаю, что написать об этой, совершенно незнакомой мне актрисе, как и Виктория Соловьёва, но то, что она сделала в фильме «Литвяк» - не поддаётся никакому человеческому описанию. Играя роль роль радистки на пункте управления полётами, она тоже, как и авиамеханник, как бы всё время в кадре, но одновременно её и нет нигде. А знаете почему? А её роль полностью немая. Вся роль Натальи строится на её мимике и наблюдать за этим одно сплошное удовольствие. Молодая девчонка - сержант, ежедневно слушающая тревожный воздушный эфир и молча записывающая все переговоры лётчиков в небе, сидит и верит в светлое будущее, мечатет о настоящей любви, украдкой поглядывая на мужчин своего полка, периодически заходящих к ней по делам сугубо служебным, а не чтобы изнасиловать в своей ничем необоснованной к женщинам ненависти, как это было в «Воздухе». Простите, Друзья, не смог опять удержаться от сравнения. Простите, Наталья, и простите Антон и Иван, но по праву лучшая эпизодическая роль в фильме «Литвяк» именно у Натальи Калининой - так играть лицом, глазами, не произнеся за весь фильм ни единого слова. Вот уж, действительно, кино - оно показать, а не рассказать, и после такого исполнения роли начинаешь даже понимать, а почему некогда было так ценно именно немое кино, почему Чарли Чаплин - актёр всех времён и народов? А вот именно поэтому. Наталья, Вам в своём таком не простом ремесле исполнения немых ролей, стать такой же известной на все времена актрисой, каким однажды точно в этом же амплуа стал когда незабвенный Чарли Чаплин.
Друзья, обзор затянулся, а это ещё даже не конец, и потому, хоть обо всех актёрах фильма «Литвяк» можно писать много и долго, а, главное, хорошо, писать я, увы, о низ не смогу. Мне, действительно, очень понравилась работа и Андрея Некрасова, и Петра Логачёва, и Артура Федынко, и Виктора Ряполова, а особенно Дмитрия Гирева, сыгравшего второго командира авиаполка после гибели Николая Баранова. Вероятнее всего, Дмитрий Гирев играл полковника Голышева Ивана Васильевича, который в реальности тоже погибнет, хотя в фильме «Литвяк» этого момента, в отличие от момента гибели первого команд ра - Баранова Николая Ивановича, не покажут. Но как сыграл Дмитрий Гирев второго командира авиаполка - это также выше всяких разумных представлений о хорошем исполнении роли в хорошем кино. Мне лично он показался даже более таким командирским командиром, чем первый командир Баранов в исполнении Евгения Ткачука. Почти во всех сценах молчаливый, вдумчивый, анализирующий ситуации и буквально прожигающий взглядом. У такого командира не забалуешь, хотя как выясняется, на самом деле, человек добрый. Спасибо, Дмитрий, за образ настоящего. Нормального, думающего командира, а не истеричной бабки из «Утомлённые солнцем: Предстояние»: где наши танки, где наши самолёты (к артисту Евгению Миронову, сыгравшему роль истеричного старлея в гадком военном фильме дорогого нашего всенародного бесогона, претензий нет, вообще, никаких, потому что я его видел в других ролях и особенно в «В августе 44-го» у Пташука в роли, не поверите, капитана Павла Алёхина - не то, что Безруков в «Августе» в той же роли).
Итак, Друзья, ещё раз подчеркну, абсолютно все роли в фильме «Литвяк», что называется легли в строку. И не просто роли, отыграли и забыли, а роли реально, по-настоящему, пережитые самими актёрами, что было видно и по их диалогам, и по их мимике. Так поговорим же о важном, потому что именно об этом надо говорить в кино про войну...
Глава 4: Очень тяжёлые эпизоды войны, но чего-то не достаёт...
Ну, что же, Друзья, о месте съёмок фильма «Литвяк» поговорили, о важных диалогах и действиях всех его персонажей тоже, как и об актёрах, блестяще исполнивших свою работу, и даже жалко, что за этот свой труд они вряд ли заработают баснословных денег. Во всяком случае, так утверждает сам режиссёр Андрей Шальопа, но с другой стороны, поживём - увидим и пока что известно, что создание фильма «Литвяк» обошлось в четыреста миллионов рублей, а я не удивлюсь, что кассу этот фильм поднимет гораздо большую. Билеты на сеанс, кстати, по тысяче рублей стоят, но этих денег совсем вот не жалко на такое замечательное кино о войне. А что у нас там с «Августом» было? 860 миллионов рублей по информации из открытых источников. 860 миллионов государственных денег на то, чтобы на киноэкранах опозорить советских контрразведчиков. А на «Воздух» у нас там что? 450 миллионов - немного, согласен, но зато всего-то два года работы, из которых один был в заморозке по причине пандемии. В отличие от "Литвяк", снимавшегося почти за эту же сумму, но целых семь лет.
То есть, «Литвяк» сняли очень за долго и за очень дёшево по сути, но при этом очень качественно. Как так получилось у экономиста Андрея Шальопы, скажите мне кто-нибудь? А ну, да, наверное, потому что, он именно экономист по образованию. В смысле умеет экономить, то есть, сделать недорого, но хорошо. Но в этом случае давайте посмотрим, а что же такого необычного, сложного эдак долго делал Андрей Шальопа за такие маленькие по сути деньги для производства хорошего фильма о войне? Ну, по сравнению с «Августом». Да, и по сравнению с «Воздухом» тоже.
Самое главное, самолётов в фильме много. Очень много! А не один, как в "Воздухе"! Но ещё более невероятное - это то, что все эти самолёты стоят на аэродроме правильно, рассредоточено, замаскированно, словом для практичности, а не носами к берегу морского залива для красоты. Как это было сделано в фильме «Литвяк»? Почему там много самолётов и все они правильно стоят на аэродроме, я не знаю, но сам Андрей Шальопа в своём интервью говорил, будто бы компьютерной графики в фильме «Литвяк» практически нет, если я, конечно, правильно его понял.
То есть, в «Воздухе» много самолётов сделать не смогли, а в «Литвяк» как-то смогли. Как? Повторяю, не знаю, да это и не важно, а важно то, что смогли и за маленький такой бюджет. И ладно бы просто много самолётов, но нет и все эти самолёты ещё и летают, не поверите, и даже воюют, стреляют, сбивают, горят, падают. Я практически весь фильм «Литвяк» наблюдал за нескончаемыми ураганными воздушными боями - очень тяжёлыми боями, когда только по одному прерывистому, сбитому дыханию кинолётчика в тесной кабине боевой машины, слышишь, чувствуешь, насколько же ему тяжело и в такие моменты тебе, по-настоящему, тяжело вместе с ним - ты тоже почти не можешь дышать и шевелиться, потому что перегрузки, и потому что где-то там, высоко в облаках тебя поджидает немецкий ас "Эксперт".
Но почему я этого не видел в «Воздухе», который тоже про женщин - лётчиц? Ах, да, там же кино-то про другое. «Воздух» - это кино про то, что не пойми за что воюем, если наших мам и пап убили коммуняки, а самих нас всякие женоненавистники изнасиловать постоянно мечтают. Вот про что фильм «Воздух», а не про войну, не про людей на войне и их жизнь на войне. «Воздух», в отличие от «Литвяк», - не про героизм, который возможен только от бескорыстной любви к своей стране и своему народу, а наоборот про презрение к своей стране и своему народу, и смотрите, черви, какая я вся тут такая из себя не понятая ни кем и с постоянными слезами на глазах от жалости к самой же себе, несчастной, но типа воюю.
Правда, справедливости ради сказать, и финал-то обоих фильмов закономерный по отношению к сюжету - в «Воздухе» главная героиня решает ни с того, ни с сего сдохнуть, а в «Литвяк» главная героиня в последнем кадре в ответ на уже привычное от авиамеханника «Возвращайся», отвечает «Вернусь», и на этом фильм кончается, хотя все мы теперь знаем, что настоящая Лилия Владимировна Литвяк так до сих пор и не вернулась из своего последнего боя и погибшей признана, по-моему, по суду, да и звание Героя Советского Союза получила посмертно только аж в 1990 году.
Очень тяжёлый военный эпизод - самый последний кадр фильма «Литвяк». Так и неисполненное обещание вернуться. А сколько, их таких вот неисполненных обещаний было в ту войну, да во все другие войны, в том числе и СВО? И мой прадед, уходя на фронт в июле 1941 года, тоже обещал вернуться. И тоже не вернулся до сих пор, так и числясь без вести пропавшим, хоть я и нашёл, где он лежит, как неизвестный. Ну, и как я, зная историю войны своего прадеда, могу равнодушно взирать на последнию сцену фильма "Литвяк"? А никак. И потому смотрел её, сильно переживая.
- Возвращайся.
- Вернусь...
И на этом всё, и я чуть не заплакал. Прямо в кинозале. Но почему я не плакал, когда «погибала» главная герояиня фильма «Воздух», а над посдледним кадром фильма «Литвяк» едва не разрыдался в буквальном смысле слова? Кто ответит? Может, режиссёр Герман - младший? Нет, он не ответит. Он - величина, а я так - блогер мелкий, всего лишь, по-настоящему, увлекающийся военной историей и также, по-настоящему, чтящий Великий Подвиг своих дедов и прадедов. Для Германа - младшего и его команды при создании фильма «Воздух» весь процесс, очевидно, был просто некой такой забавной игрой, с которой ещё и денег поднять при случае можно, а для Андрея Шальопы и его команды при создании фильма «Литвяк» весь процесс - самая настоящая жизнь. Не до игр.
- Возвращайся.
- Вернусь...
Всего в двух самых последних словах фильма «Литвяк» весь глубинный его смысл, и не только его, но и всей той войны, да, и, вообще, любой войны.
- Возвращайся.
- Вернусь...
Однако, это всего лишь один очень тяжёлый эпизод фильма «Литвяк» и к тому же, как я уже отметил, самый последний, но в тоже время таких эпизодов в этом кино буквально с избытком и лично для меня это гибель первого командира авиаполка Николая Баранова. Этот эпизод Евгений Ткачук в дуэте с Викторией Соловьёвой отыграл просто... Нет, нету у меня слов для оценки этого очень тяжёлого и, пожалуй, даже самого сложного эпизода во всём фильме, когда весь израненный лётчик, в крови, с закинутой на бок и назад окровавленной головой, до последнего пытается дотянуть свой подбитый самолёт до аэродрома, но всё тщетно. Герой Евгения Ткачука в этом эпизоде по понятным причинам ничего уже не говорит, он между жизнью и смертью в буквальном смысле слова, и он понимает, что смерть на этот раз победит. То есть, опять же, прошу прощения, дорогой Евгений Валерьевич, Ваш природный голос весь фильм мешал мне воспринимать Вашего киногероя всерьёз на полную катушку, но вот безмолвный эпизод с его гибелью - на секунду мне показалось, что я потерял очень близкого мне человека, которого знал лично и долго. Спасибо Вам, Евгений Валерьевич, за этот очень тяжёлый эпизод. И Виктории Соловьёвой в роли Екатерины Будановой тоже спасибо. Спасибо именно за то, что она без присущих уже чуть ли не каждому современному кино о войне истерик и слёз не пойми с чего вдруг, просто сопровождает своего командира в последний путь, нежно и спокойно шепча ему в рацию, что он обязательно дотянет, что он благополучно сядет, а потом госпиталь и всё такое, и они ещё полетают. Ведь они же оба знают, что никто так надёжно не прикроет ему хвост в бою, как она, но только вот "Эксперт" зашёл спереди - сбоку. И ведь она же видит, что он, её командир, теперь точно не дотянет до аэродрома, она же точно знает, что уже всё, но она не сдаётся и не позволяет сдаться ему.
- Тяни, милый, тяни, близко уже, у тебя получится...
Но не получилось...
Честно, даже сейчас, когда пишу эти строки, у меня глаза сами собой увлажняются хотя с момента просмотра фильма прошло уже почти трое суток. Очень тяжёлый эпизод фильма, если, повторю, не сказать, что самый тяжёлый из всех. Но странным образом ни истерик, ни паники, ни какой-то несуразной болтологии ни о чём. Как это так получается у Шальопы и почему так же не получается у всех этих наших «младших»? Да - да, знаю, Друзья, ответа от "младших" не будет. Кстати, Андрей Шальопа в своём интервью Евгению Супере неожиданно для меня вступился за Фёдора Бондарчука, дескать, тот отличный администратор, хозяйственник и очень многое сделал, чтобы вытащить российское кино из ямы 90-х. Организатор одним словом. Что же, уважаю и принимаю мнение Андрея Геннадьевича, так как с Фёдором Сергеевичем, всё равно, лично не знаком и вряд ли когда буду. Но только вот куда деть "Сталинград" от Бондарчука - младшего. Куда день и как забыть фильм, который, по-моему, стал предтечей всего того шлака, что сегодня слишком бахвально называют современным российским кино о войне? В этом-то и проблема, очевидно, что все эти "младшие", вполне возможно, очень хорошие, достойные в жизни люди, но только вот как режиссёры военного кино, простите, ни о чём. И лучше бы им за военное кино совсем уж не браться. Пускай военное кино в России снимают только Андрей Шальопа, Ким Дружин и Карен Шахназаров - у них это реально получается очень хорошо.
Следующий очень тяжёлый эпизод, хотя я их и не по порядку даже перечисляю, это когда Литвяк сбивает-таки, уже после гибели в авиакатастрофе Соломатина, того самого немецкого хитренького, подленького аса по прозвищу «Эксперт». Вся соль этого тяжёлого и одновременно с тем самого прекрасного по своей смысловой нагрузке эпизода заключается также в почти немой сцене. Да, Литвяк сбила-таки самолёт «Эксперта», но сам немецкий ас выжил и попал в плен к нашим. Литвяк приезжает на него посмотреть, молча открывает дверь избы, в которой того допрашивать особисты, молча смотрит тоже не больше полуминуты, он оборачивается на неё и также, молча, смотрит, и вдруг понимает, это она его сбила. Белая Лилия Сталинграда - девочка сбила мужика - аса, сбила «Эксперта». И не надо в этот момент никаких слов. Объяснения ни к чему. Все всё понимают. Кино - оно чтобы показать, а не рассказать. Когда Литвяк закрывает дверь избы и возвращается к машине, водитель спрашивает её, дескать, какой он, «Эксперт» этот, и получает самый правильный ответ из всех возможных:
- Обычный...
Что же, всё правильно, убийцы - они обычные, такие же, как все мы, если не знаешь их гнилое нутро.
Но какие ещё эпизоды фильма «Литвяк» показались мне тяжёлыми эпизодами настоящей войны, хоть передо мной и кино? А показанные почти в самых же первых кадрах фильма землянки и палатки в заснеженной продрогшей на морозе степи. Я как это увидел, так у самого холодок по телу пробежал. И именно потому, что мне хоть и не зимой, но скажем так, тоже в не погоду, довелось пожить и в землянках, и в палатках - ничего страшного, однако возвращаться в такие условия не хочется. То есть, я смотрел на киноэкран и знал наверняка, что даже эта деталь снята натуральнее некуда. И да, известно ещё по «28 панфиловцам», что Андрея Шальопу, как одного из лучших режиссёров кино о войне, отличают именно внимание и любовь к деталям и достоверности. Такое внимание, что даже я порой для себя делаю некоторые исторические открытия - например, меня весь фильм смущало, что даже и летом 1943 года Буданова и Литвяк носят свои ордена Красной Звезды на левой стороне груди, тогда как в 1943 году их носили уже на правой. Но я всегда был уверен, что на правой стороне груди их стали носить с введением в Красной Армии погон, то есть, в январе 1943 года и хотел было на эту оплошность указать Андрею Геннадьевичу в данном своём обзоре. И Слава Богу, я догадался сейчас загуглить да узнал, что ордена Красной Звезды с левой стороны на правую «перенесены» только 19-го июня 1943 года и погибшие летом 1943 года Катя Буданова (19-го июля 1943 года) и Лилия Литвяк (01-го августа 1943 года) об этом приказе попросту могли не успеть узнать. То есть, даже таким, казалось бы, совсем уж не существенным мелочам Андрей Геннадьевич Шальопа придаёт значение в своих работах и мне остаётся лишь сказать отдельное спасибо, что, благодаря просмотру фильма «Литвяк», я узнал для себя ещё один военно-исторический факт, который по большому счёту мало кому интересен.
Говоря иначе, хотел пожурить метра военного кино и чуть сам в просак не попал. Хотя, если очень постараться то, Андрей Геннадьевич, а как же это у Вас в прифронтовой полосе и машины ночью ездят при свете фар, да в деревенских домах свет горит? А светомаскировка где? Что если налетят стервятники? Или я опять чего-то не знаю? Буду благодарен за разъяснение.
Также, но уже возможно только лично меня, напряг эпизод штурмовки Городище - пригорода Сталинграда. Услышав, что кинолётчики вылетают на «работу» именно в район Городище, я, сидя в удобном кресле кинозала, даже несколько подался вперёд - там, у Городище: Котлубань, Самофаловка, Конный и 564-й желдорразъезды принял своё боевое крещение в рядах советской пехоты (207-я стрелковая дивизия второго формирования, о которой на нашем канале есть целая подборка публикаций) мой дед. Там же он и был впервые тяжело ранен. В тех самых степях чуть севернее Сталинграда. Осенью 1942 года. При немецком авианалёте, потому что наше авиаприкрытие толком ещё не было налажено и с этим всё станет гораздо лучше несколько позже - возможно даже уже с приходом в 296-й ИАП лётчиц - асов Литвяк и Будановой.
А, вообще, Друзья, говоря об очень тяжёлых эпизодах фильма «Литвяк», конечно же, необходимо отметить и то, чего не хватило мне в этом фильме. Первое: я так и не понял по сюжету самого фильма, как и с чего вдруг и Литвяк, и Буданова стали асами? Сколько всего они сбили и как? Нет, по реальной истории я это всё знаю отлично, но вот по фильму мне этого как-то не хватило и для меня киношные и Литвяк, и Буданова как были просто красивыми, смелыми, импозантными девчонками - лётчицами, так и остались. И я понимаю, что фильм, наверное, не столько об их подвигах и каждом сбитом ими самолёте врага, сколько о них самих, как о людях, но, всё равно, мне не хватило эпизодов, где они сбивают и сбивают, ещё и ещё, чтобы визуально можно было понять, - во, это точно асы.
И точно также мне не хватило накала эпизода, как Лилия сбивает вражеский аэростат с корректировщиком, который до этого, вообще, никто не мог сбить. С одной стороны да, всё верно, нечего растягивать эпизод и авторы показали просто будничную работы лётчика - истребителя, но, всё равно, по-моему как-то коряво получилось, смазано что ли. И немецкие зенитчки какими-то откровенными идиотами показались - вертелась всё чего-то туда - сюда, вертелась. В общем, в этой сцене слишком много суеты у фрицев и совсем никакого напряга, динамики - у наших.
И также коряво, не убедительно, по-моему, вышла и сцена с гибелью Алексея Соломатина в авиакатастрофе. Нет, сцена безусловно очень трагичная: вот только что Лилия хвастается Кате, что скоро выйдет замуж за Алексея и тут же, буквально в следующую секунду, он погибает, но из-за чего? Понятно, что авиакатастрофа, однако мне кажется, можно было эту сцену как-то обыграть со стороны самого Алексея Соломатина. А то получилось, что летел ас, летел, всё было норм, и тут бах, упал и разбился. Ни с того, ни с сего. Хоть бы сказали, что не так с его самолётом было? Из-за чего авиакатастрофа-то случилась?
Понятно, что накануне Соломатин и Литвяк пригнали из Ростова-на-Дону новые самолёты, необлётанные, так сказать, но только что с того, если самолёт Литвяк не упал? То есть, был исправен. Так что же тогда случилось с самолётом Саломатина? Почему он упал? Причём где-то там упал, просто вдали за холмом, повторю, и это при том, что изначально в фильме съёмки падающих, разбивающихся, горящих и содящихся на вынужденную самолётов выглядели куда как круче: вот командир авиаполка погибает, взрываясь в подбитом уже самолёте, не дотянув до аэродрома, и эта сцена как я написал уже выше, сильнее всех мне по нерву ударила. Или вот сама Литвяк садится на вынужденную, окончательно разбив и без того уже подбитый свой самолёт, но сама при этом выживает. Натурально, круто, вблизи, видишь это и душа чуть ли в рай от увиденного. Но вдруг раз и после таких шикарных сцен самолёт одного из главных героев истории - Алексея Соломатина падает где-то там, за холмом.
А гибель в бою Екатерины Будановой нам и вовсе не показали, даже где-то там, а просто сказали об этом в диалоге, который в отличие от всех других диалогов фильма не показался мне каким-то уж слишком таким трагичным и запоминающимся.
- Лиля, Катя погибла...
И всё. Странно. Очень странно, ибо любой уважающий себя кинозритель понимает, а то и точно знает, если главный герой истории, которому ты сполна сопереживал весь фильм, гибнет вдруг где-то там, за кадром, это очень дешёвый кинемотографический приём, портящий само кино.
Так чего же не показали-то нам гибель Кати Будановой также, как показали гибель молодого пилота в первых же кадрах фильма или как гибель, опять же, первого командира авиаполка Баранова? В чём дело-то? Что вдруг случилось?
Впрочем, я, кажется, догадываюсь, что именно случилось - деньги на фильм у Андрея Геннадьевича кончились и взять ему их было больше не откуда. Он же не Герман - младший, и не Эрнст, и не Никита Сергеевич Михалков, и даже не Игорь Копылов. И вот жаль, что так вышло, потому что сам по себе весь фильм «Литвяк» - это в буквальном смысле слов совершеннейший шедевр военного киноискусства, который считаю обязательным к просмотру буквально каждому гражданину и патриоту, и просто благодарному потомку. В этом фильме ни грамма поганой политоты с разборками, за что воюем, и ни грамма всей прочей бессмыслицы, что есть, к сожалению, в абсолютном большинстве российских военных фильмов за последние полторадесятка лет. Повторю, всё чётко, всё выверено, всё только по делу. Всё, и каждое действие, и каждое слово, и каждая мимика, и каждая просто операторская картинка без людей в кадре - всё безупречно работает на весь фильм, весь его сюжет, от начала и до конца, даже не смотря на смазанные финальные кадры. Так что, Друзья, всем - всем обязательно идти на фильм "Литвяк".
А на этом сегодня прощаюсь и когда снова выйду на связь, сказать трудно, но уж про долгожданный и не зря долгожданный фильм «Литвяк» от самого Андрея Шальопы, я молчать точно никак не мог. За сим всем Добра, всех с тёплыми майскими Праздниками и наступающим Великим Днём Великой Победы наших Великих делов и прадедов - истинных Героев всего человечества. Будем жить, ребята. С Уважением, писатель Артём Чепкасов...
Послесловие: всем тем, кто постоянно мне пеняет при моих обзорах, мол, что ты пристал со своей критикой у фильму, это ты историк, а кино не историки снимают и, вообще, это же не документалка, а художка... Итак, фильм «Литвяк» я смотрел именно, как художественный фильм и обзор делал на него сейчас практически без своих отсылок к истории, если Вы это заметили, Друзья... Но даже в этом случае, художественный фильм "Литвяк" мне порой казался именно документальный, потому что настолько всё исторически было выверено и слажено... Так всё натурально было... И пусть об этом на досуге подумают некоторые режиссёры, кто "не документалку же снимают"... Андрей Геннадьевич Шальопа тоже вот не документалку снимал, а именно, что полностью художественный фильм... Однако...