Вспоминая то, как Коллинз из иконы прогрессивного рока превратился в мейнстримного поп-продюсера, можно предположить, что он проявлял немалый интерес к музыкальным событиям, происходящим вокруг него в других жанрах
Сама природа прогрессивного рока и его способность очень последовательно заимствововать элементы из других жанров и стилей, создавая некую химерическую форму музыки, часто бросающую вызов любым условностям, привела к тому, что постоянное пребывание Коллинза в столь насыщенных пространствах подтолкнуло его к активному знакомству с другими направлениями в музыке, которые, на первый взгляд, могли быть далеки от его обычной зоны комфорта.
Одним из его бывших коллег по группе GENESIS был Питер Гэбриел, музыкант, обладавший безграничными знаниями о тонкостях самых различных музыкальных жанров всего мира и не раз пытавшийся использовать их при записи материалов группы. Такой подход оказал значительное влияние и на восприятие Коллинзом различных направлений в музыке.
Его трансформация из обычного сольного исполнителя в настоящего поп-автора песен поместила его в эпицентр всеобщего внимания. Использование необычных или неожиданных стилей обычно считается риском, если основной мотивацией является увеличение продаж и получение широкого признания, которые, кстати, требуют ещё и большой адаптивности, учитывая то множество самых разнообразных людей и личностей, с которыми приходится работать.
Умение адаптироваться к самым разным музыкальным направлениям, безусловно, помогло Филу Коллинзу как в его сольной карьере, так и в работе со многими другими музыкантами, от классических рок-исполнителей, как Роберт Плант и Эрик Клэптон, до представителей глэм-рока и арт-рока, как Адам Ант и Брайан Ино.
Фил занимался очень многими проектами, при этом ему не всегда удавалось следить за всем, что происходило вокруг него в мире музыки, поскольку длительные гастроли или напряжённая студийная работа порой ограничивали возможности открывать для себя новую музыку за пределами непосредственного круга общения. Так получилось, что многое прошло мимо Коллинза во время его работы с GENESIS.
Во время своего интервью 2021 года он признался, что панк-движение просто промелькнуло мимо него, так что он даже не обратил на него внимания. Не отрицая его влияние на весь музыкальный мир, сам Коллинз остался равнодушным к группам, производившим фурор, так как они были прямой противоположностью прог-року, в котором он варился.
«Появился панк, а мы очень много времени проводили вдали от дома», - признался он, объясняя, что «три американских и три европейских тура» являются оправданием его полного незнакомства с периодом, когда панк был на пике популярности.
«Просто раньше я каждую неделю получал Melody Maker и всякие другие газеты, но теперь не было ничего. И за те короткие периоды, что я был дома, я не слышал ни одной пластинки THE CLASH или THE DAMNED. Они просто прошли мимо меня».
Вполне возможно, что отчасти это всё-таки было связано с тем, что прог-рок и панк были максимально стилистически противоположными друг другу, но в то же время стоит задуматься, как человек, чей статус в индустрии был столь высок, умудрился пропустить такую пластинку, как London Calling, которая в какой-то момент была очень популярна и не менее влиятельна.