Дорогой читатель, данный текст является не достоверной информацией, а частью глубочайших мыслительных процессов автора! Приятного чтения!
В это трудно поверить, но культовый фильм Георгия Данелии, который мы привыкли считать гениальной сатирой на советский быт, мог быть вовсе не выдумкой. Возможно, сценарий «Кин-дза-дза» — это зашифрованный отчет о реальном контакте, превращенный в абсурдистскую комедию только для того, чтобы создателей не упекли в психушку. Чтобы доказать, что эта теория имеет право на жизнь, достаточно поднять старые интервью, сопоставить производственный ад «Мосфильма» с историей создания картины и вслушаться в диалоги, которые звучат слишком документально для простого художественного вымысла.
Всё началось не с Резо Габриадзе, не с фантастического допущения, а со странной командировки Георгия Данелии в Алма-Ату в конце 70-х. Официальная биография режиссера гласит: он поехал навестить друга-космонавта и посмотреть на звезды через мощный телескоп обсерватории. Но мало кто знает, что свой знаменитый дневник тех лет Данелия завещал вскрыть только через 50 лет после смерти. Однако черновые наброски сценария, которые хранятся в архивах и которые я видел своими глазами в виде факсимиле, начинаются не с пометки «фантастика», а с грифа «Стенограмма. Экз. №2».
Вот реальный разговор, который приводит ассистент режиссера в своих мемуарах (издание 1992 года, тираж почти уничтожен). Я воспроизвожу его по памяти, но за смысл ручаюсь. Данелия сидит на летней веранде с Циолковским от кинематографа, консультантом по спецэффектам Валерием Павлотосом. Между ними бутылка коньяка и странный металлический цилиндр, принесенный Павлотосом.
— Георгий, я тебе как физик физику говорю: мы не одни. Но это не банальные серые человечки. Это хуже. Энтропия там победила, понимаешь?
— Валер, прекрати. Какая энтропия? Мне нужно смешное кино про бюрократию.
— Будет тебе смешное. Только ты это... про колокольчик запиши. Главное правило: если видишь маленький блестящий шар и слышишь звон — стой на месте. Иначе пространство порвется, как целлофан.
Данелия тогда посмеялся, но через неделю принес Габриадзе десять страниц текста, где слово «КЦ» (вероятно, аббревиатура от «контакт цивилизаций») было наспех заменено на «Кин-дза-дза». Резо спросил: «Гоги, что за бред? Почему спичка — это "КЦ"?». На что Данелия ответил фразой, ставшей крылатой: «Потому что это не мы их так называем. Это они нас так называют. Это их диагностический код для нашего вида — биомасса с планеты с гравитационным индексом Ноль-Ноль».
Теперь давайте посмотрим на пленку не как на сатиру, а как на инструкцию по выживанию. Почему на планете Плюк так дико выглядит социальная структура? Мы смеемся над «пацаками» и «чатланами», над цветовой дифференциацией штанов. Но в 1984 году, когда фильм вышел на экраны, один из военных переводчиков ГРУ, уволившийся в запас, написал рецензию в закрытый вестник. Суть сводилась к шокирующей мысли: это не социальная модель далекого будущего, а бинарная система кастового ИИ, где произошел сбой протоколов.
Вдумайтесь в диалог Дяди Вовы и Би:
— Скрипач, ты зачем сюда прилетел?
— Мы случайно. Мы вообще не хотели. Нас телепортировало.
— «Случайно» у них. Все вы, земляне, «случайно». А потом гадите в гравицаппé и улетаете. Нет уж, родной. Теперь ты в нашем ритме поживи. Кю!
Это же не диалог инопланетянина и человека. Это диалог смотрителя заповедника с браконьером. Плюк, если верить этой теории, не планета в созвездии Кин-дза-дза, а наша Земля, но в другом диапазоне частот или временной петле. Эцилоппы не полицейские, а санитары леса, убирающие за людьми, которые проваливаются в червоточины.
Самый мощный артефакт, подтверждающий реальность основы фильма, — это технология «гравицаппы». В картине это обычная ржавая гайка, позволяющая пепелацу летать. Данелия в каждом интервью подчеркивал: «Гравицаппу я придумал от слова "гравитация" и "цапать", потому что она хватает пространство». Звучит как типичная байка. Но в 1986 году в журнале «Техника — молодежи» вышла статья академика Велихова о торсионных полях, которую быстро изъяли из библиотек. Там черным по белому описывался эффект вращения массивных граненых объектов на искривление метрики пространства. Гайка с резьбой? Идеальный граненый объект. А то, что машина времени была не нужна, потому что расстояние измерялось в «часах» — это же прямое указание на то, что пространство и время в этой зоне склеены в монолит.
Но самый жуткий и кликбейтный факт, который доказывает, что я не фантазирую, связан с машинкой перемещения. Помните, как герои нажимали кнопку на браслете и оказывались на Плюке? В 1980 году, за четыре года до премьеры, закрытый цех при МВТУ имени Баумана представил комиссии прибор «Транспондер К-17». Разработку курировал лично Келдыш. Суть прибора: создание устойчивой кавитационной полости в вакууме. В отчете сказано, что один из испытателей, сержант С., совершил незапланированный скачок и вернулся обратно через 12 секунд с сильнейшим обезвоживанием, но главное — он твердил слово «Чатл». Комиссия списала это на галлюцинации от перегрузок, но именно после этого случая Данелию внезапно разрешили снимать двухсерийную «фантастику» с выездом в Туркмению (пустыня Каракумы идеально подходила под ландшафт Плюка) и выделили фонды на постройку того самого пепелаца. Власти думали, что это замаскированная реконструкция эксперимента. А это была чистая правда, замаскированная под реконструкцию.
И есть еще одна деталь, от которой кровь стынет в жилах. Когда во второй части фильма герои встречают инопланетян из Альфы Центавра, те просят спички. Данелия говорил: «Это намек на то, что все разумные существа проходят этап КЦ». Но почему тогда именно спички? Потому что кин-дза-дзийский код утилизации отходов — это горение. Цивилизация Плюка перерабатывала материю в энергию через каталитическое окисление. Спичка — универсальный ключ к источнику тепла. Именно поэтому пацаки носят гравицаппу, а чатланы требуют КЦ. Без огня в том мире нельзя запустить ни один процесс, включая трансформацию материи для поддержания жизни чатлан.
Так что «Кин-дза-дза» — это не вымысел и не просто социальный гротеск. Это художественная реконструкция реального опыта взаимодействия с внеземной протокольной системой, которую наши ученые не поняли, а Данелия просто перевел на язык идиотских ритуалов, чтобы мы не испугались. Он не придумал «Ку!» — он услышал его в засекреченном подвале под Алма-Атой, и это слово, согласно лингвистическому анализу, является наиболее древней формой приветствия и одновременно командой на запуск протокола идентификации. Правда не нуждается в доказательствах, она просто смотрит на нас с экрана глазами босоногого инопланетянина с транклюкатором в руках. Скрипач не нужен, родной. Кю.
ОТ АВТОРА: Вы добрались до конца — спасибо за ваш интерес! 1 час работы, над данной статьей, позади. Если хотите еще больше подобных материалов, поддержите мой труд донатом (На странице нажав на кнопку "Поддержать автора"!»). Донат Ваш пойдет на активные поиски (и написание) оригинального и увлекательного научного (и не только) материала! Либо, поддержите, нажав на ссылку ниже:
Заранее БЛАГОДАРЮ ВАС, дорогие читатели моего блога, за ПОМОЩЬ!