Белый лебедь - символ русского балета, балерина в белой пачке символ всего балетного мира в аше время.
Белый цвет, цвет чистоты и невесомости. Цвет, вплетающий в себя глубокую смысловую нагрузку при абсолютной повседневности его бытия в наше время. Но давайте, сначала о балете.
Старинная германская легенда, обреченная на мировую славу повествовала о нежной принцессе Одетте, превращённой в в лебедя проклятьем злого колдуна. Именно эта легенда вдохновила первых создателей балета на столь уникальное произведение.
Затейливый сюжет балета как бы сплетает сказочный вымысел, иносказание и реальность. Пока юный растерзанный любовными сомнениями принц скитается по замку, на волшебном озере томятся во власти тёмных сил прекрасные невинные девушки-лебеди.
Народные ритмы и до этого присутствовали на балетной сцене, а вот так называемый "воздушный" стиль, рождался именно благодаря подобным балетам Мариуса Петипа. Но при этом начинать знакомство с искусством балета с этого произведения достаточно сложно, лучше выбрать из романтического наследия что-то более легкое или даже комедийное.
Путь к созданию любого шедевра не прост и складывается как конструктор из сотен отдельных, казалось бы на первый взгляд несовместимых деталей.
Впервые балет "Лебединое озеро" в знакомом нам варианте увидел свет 15 января 1895 года на сене Мариинского театра Санкт-Петербурга.
Роскошный зал театра сиял великолепием, вокруг можно было заметить известных художников, писателей, государственных деятелей и конечно же членов императорской семьи. Само мероприятие было посвящено памяти Петра Ильича Чайковского, знаменитого композитора, внезапно и абсолютно нелепо скончавшегося двумя годами ранее.
После премьеры в успехе постановки не осталось никаких сомнений. Главным постановщиком балета стал Мариус Петипа, но создавал шедевр он не в одиночестве, его главным помощником стал Лев Иванов. Дирижером премьеры в тот день был Риккардо Дриго, а примой двадцатисемилетняя итальянская балерина Пьерина Леньяни.
Но вернемся к моменту зарождения произведения, которое определенно определило свой век. Мало кто знает что первые попытки поставить спектакль были доверены балетмейстеру Юлиусу Рейзингеру, балеты которого никогда надолго не задерживались на сцене театра. Работая над постановкой Пётр Ильич Чайковский то и дело получал замечания, что его партитура слишком сложная, а пассажи слишком бравурные. Сам спектакль появился на сцене 4 марта 1877 года, партию Одетты в нём сыграла совсем молодая и неопытная танцовщица Пелагея Карпакова, что стало рядовым и ожидаемым провалом.
Затем в 1880 году вторую попытку совершил небезызвестный бельгийский балетмейстер Йозеф Хансен, но и эта версия не вызвала ажиотажа и восторга у публики.
Пока история белого лебедя искала вновь путь к сцене Петр Ильич создавал и выпускал другие свои произведения, самые известные из которых - опера " Евгений Онегин"и "Орлеанская дева".
Параллельно Петру Ильичу на театральной сцене творит и другой гений, после почти сорока лет творческой деятельности балетмейстер Мариус Иванович Петипа приходит к выводу, что для хорошего балетного спектаклю мало таланта композитора и красивых па балерин в красивых костюмах, балетному спектаклю требовался новый поход. Именно Мариуса Ивановича Петипа в последствии назовут чуть ли не главным реформатором балета всех времён.
Мариус Петипа, убеждённый в гениальности композитора сам предложил Чайковскому воссоздать постановку "Лебединого озера", убедив его в том, что провал спектакля никак не связан с музыкальной партитурой спектакля. Именно это предложение стало судьбоносным для каждого из них. Впереди двух гениев ждало создание трёх шедевров, таких как "Лебединое озеро", "Спящая красавица" (1890) и "Щелкунчик" (1892).