"Амадей" Формана, прах великой балерины и "Три мушкетера"
По вторникам три впечатливших меня события культурной жизни минувшей недели. Присоединяйтесь. Итак...
Формана - как и Тарковского, Антониони, Ханеке и прочих знаменитостей - смотрю постоянно. Они пестуют мой вкус. Мне интересна собственная эволюция восприятия. Стремлюсь понять, как культурные тренды внутри страны, где живу сейчас, находят отражение в восприятии культуры внешней.
Форман всегда настоящий. Документалист в прошлом, он и в игровое кино внес натуральность... Что в "Кукушкином гнезде", что в "Народ против Ларри Флинта"... Мельчайшая текстура кожи, пух на лице, попы, грУди, животы - всё в кадре. Лица не оловянные. И не стеклянные с деревянными.
О себе: социолог, который пишет про статдату с улыбкой и печалью, alma mater Гриффитский Университет, предмет интереса - социология процветания. Изучаю, что социум делает для того, чтобы жизнь была в радость. Бегунья на длинные дистанции.
Сюжет ни в коей мере не соответствует биографии Моцарта. Я даже углубилась в расследование и прочла - с превеликим удовольствием - настоящую биографию под авторством Давыдовой Марии Августовны. Ситуация, когда отчество обязывает. Божественный язык. На фоне безобразных выступлений чиновников из дипкорпуса текст Марии Августовны пришелся кстати, оказавшись бальзамом на раны русскоговорящей части моего левого полушария.
Но зачем мне правда? Я про правду всё знаю. И про жизнь, и про смерть. Про последнее и вовсе многовато даже для 60 лет. Ключевой вопрос творчества не в плоскости "что написать". Вопрос в том, "как написать". Акапелла культурных знаков двух измерений - русского и английского - в которых я живу вот уже более 30 лет, полагаю, награда за желание увидеть мир разным.
"Амадей" изумляет меня с пятой минуты по причине диалога Сальери со священником. Беседа, невозможная у нас ближайшие лет ... 500? Или никогда невозможная. Сальери выражает сомнения в добрых намерениях Господа, потому как последний дал ему возможность слышать душу музыки, но не наделил талантом сочинительства, сопоставимым с моцартовским. Терпеливость священника в этой беседе - еще один западный культурный код.
Сальери на исповеди: "На бумаге это выглядело обычно. Простое начало. Почти комично. Мерный ритм... фаготы, валторны... Как скрипучая телега... А затем... внезапно ... высоко над ними... гобой... Одна нота зависала в воздухе... Пока ее не подхватывал кларнет..." (тайм-код 23:25). Музыковедение по Сальери. В оригинальной звуковой дорожке у Сальери-Мюррея Абрахама изумительный голос. Он густ, как кофейная пенка. Его рассказ, как слушать Моцарта - моя школа музыковедения.
Том Халс-Моцарт - экзальтация без наигрыша. Эксцентричность без вульгарности. Улыбающийся. Не боящийся ни своих рук, ни ног, ни улыбки актер. Дурачком не боится быть. Нужно быть очень ярким, чтобы не бояться выглядеть глупым на весь экран да еще и по всему миру. Спасибо. Одно удовольствие.
В эпизоде с импровизацией Моцартом марша Сальери Халс потряс меня тем, что камера "не отрезала" ему руки ни в одной из сцен игры на музыкальных инструментах. Посмотрите на ракурсы, с которых снимают музицирующего Халса. Его снимают сбоку и не "расчлененкой" (голова отдельно, руки отдельно), а целиком. Что за чудо? И я вновь углубилась в расследование. Всё занятно. Не скажу, откуда. Газета у нас запрещена. Но источник валиден, как говорят в риторике. Для вас, уважаемые читатели, в переводе...
До съемок Халс умел играть только на гитаре. Ради роли он тренировался месяцами по 4–6 часов в день, чтобы движения рук выглядели естественно. Он выучил все музыкальные партии, которые звучат в фильме, включая сложные сцены, где играл спиной к инструменту. Халс настолько хорошо научился, что даже в сценах с закрытыми глазами или при быстрой игре попадал по нужным клавишам, что отметил сам Невилл Марринер.
Невилл Марринер, британский дирижер и скрипач. Он отбирал, занимался аранжировкой и записывал со своим оркестром музыку для фильма.
Женщины Формана... Оперные дивы, жена Амадея, придворные дамы... Чудо как хороши. Иногда мне кажется, что Форман их всех вожделеет. Потому они и такие естественные у него. Сцена раздевания жены Моцарта перед Сальери - взгляните на эти одежды, на эти кружева... Целомудрие непристойной сцены - оксюморон режиссерского решения Формана.
Оторвавшись от "Амадея" и уронив взор на новостные каналы, впала в состояние ступора... РИА "Новости", "РБК" и прочие написали про прах Плисецкой и Щедрина, захороненный у ограды на Новодевичьем 16 апреля... Ссылка на "РБК" тут. Сначала - по завещанию - прах был развеян над Окой, о чем "РБК" написал тут. А часть праха легла на номенклатурном кладбище?! Автобиография Майи Плисецкой прочитана мной дважды. Я отказываюсь верить, что этот человек грезил, чтобы хоть какая-то толика его праха покоилась бы среди обласканных властью творцов культуры и искусства. Этого не может быть. Просто не может быть. Это не "Черный лебедь".
Финалом культурной жизни стали "Три мушкетера". Те самые, что с Михаилом Боярским. Но смотрела я фильм в свете эпопеи с блокировкой мессенджера. "Роскомнадзор" не очень говорил\вовсе не говорил на тему блокировки. Озвучивал происходящее, в числе прочих, Сергей Боярский. Сын Михаила Боярского - Д'артаньяна. Он же председатель комитета Государственной Думы по информационной политике, информационным технологиям и связи, про что тут. В пору "заглушки" мессенджера он рассказывал о том, как все будет гуманно для нас тут.
На сайте "Единой России" информации о родстве нет. Однако, 7 годами ранее РИА "Новости" - а это релевантный источник - опубликовало заметку про размещение С. Боярским фото отца в ныне запрещенном Inst***** вот тут.
На фоне массированного показа "Трех мушкетеров" по разным каналам в сочетании с более ранней рекламой бензоколонки, где Михаил Боярский принимает участие, меня стали терзать смутные сомнения. Странно выглядит популяризация главой комитета запрета мессенджера в сочетании с "Мушкетерами" да не по одному каналу и рекламой бензоколонки. Мне запретили смотреть в мессенджер, чтобы я смотрела вот это? Это ли не протекция?
Теме "кумовства" посвящена не одна стр зарубежной прессы. Например, львиная доля Голливуда - дети знаменитостей: Майкл Дуглас (сын Кирка Дугласа) в "Основном инстинкте", маленький Джейден Смит (сын Уолла Смита) в "Карате-пацан", Маргарет Куолли (дочь Энди Макдауэлл) в "Субстанции". Для желающих расширить кругозор про кумовство статья тут.
Репутационные риски при кумовстве у американцев очень высоки во всех сегментах, кроме семейного бизнеса. Для госсектора, например, есть закон 5 U.S.C. § 3110. Ссылка тут. Так что, можно поплатиться карьерой. А в киноиндустрии, чтобы "отмежеваться" от родни, актеры и актрисы идут на ухищрения: берут псевдонимы, как, например, Николас Кейдж (племянник Фрэнсиса Форда Копполы, режиссера "Крестного отца"), Скотт Ривз (сын Клинта Иствуда, актера, режиссера, мэра и пятикратного обладателя "Оскара"), Эль Кинг (дочь комика Роба Шнайдера).
Ну а у меня тема запрета мессенджера просочеталась с "Тремя мушкетерами" так, что фильм я более не смотрю, хотя он и из моего детства. Вдогонку к этому, и на Лизу Боярскую тоже не смотрю. Ни в театре, ни не в театре. И рекламу с Михаилом Боярским и бензоколонкой тоже не смотрю. Переключаю. Достаточно. Надеюсь, власти не будут принуждать меня под страхом тюремного заключения посетить спектакли с Лизой Боярской и принудительно просматривать "Трех мушкетеров".
Всех благ,
Светлана, автор.