Добрый день, уважаемые читатели!
Это полотно стало первой в истории сценой из жизни джунглей, написанной Руссо. Художник представил картину на суд публики в Салоне независимых в 1891 году, и реакция была неоднозначной: одни зрители откровенно насмехались над работой, другие же приняли её с восторгом. Живописец Феликс Валлотон с проникновением писал о «детской наивности» автора, назвав его творение «альфой и омегой живописи».
На самом холсте мы видим, как тигр осторожно крадётся сквозь густые заросли, готовясь к прыжку. Атмосферу тропического леса подчёркивает хлещущий дождь, а фигура хищника выхватывается из темноты яркими вспышками молнии. Источником вдохновения для подобных сюжетов Руссо служили его посещения Парижского ботанического сада. Сам же образ тигра, вероятнее всего, был скопирован с иллюстрации из детской книжки. Возможно, именно с этим фактом связано и второе название работы, которое в вольном переводе звучит как «Вот те на!».
Именно так мог бы воскликнуть и сам художник, который, увлёкшись процессом перерисовывания, «забыл» о таких профессиональных тонкостях, как соблюдение масштаба и перспективы.
В джунглях
В то время как одни художники объездили весь мир в поисках экзотических сюжетов, другие, и Руссо был в их числе, находили вдохновение, не покидая пределов родного города. Их «путешествия» ограничивались оградой городского зоопарка или воротами Ботанического сада.
Руссо был страстным любителем таких прогулок. Он мог часами бродить по аллеям зоопарка, наблюдая за животными. Другим его излюбленным местом был Ботанический сад, куда путешественники-натуралисты свозили удивительные растения и зверей со всех уголков планеты. Здесь можно было вживую увидеть и даже потрогать представителей дикой природы. Их физическая мощь и необузданная энергия вдохновляли многих живописцев, в том числе и Эжена Делакруа.
Однако не все мастера были готовы довольствоваться «музейным» характером городских садов. Некоторые отважно пускались в настоящие опасные экспедиции. Яркий тому пример — художница Марианна Норт. В 1871 году она покинула Англию, поставив себе цель «писать необычную природу дальних стран». Её странствия продлились 13 лет, за которые она посетила Ямайку, Бразилию, Чили, США, Канаду, Японию, Сингапур, Индонезию, Индию, Австралию и Южную Африку. Итогом этого грандиозного путешествия стал своеобразный «дневник» из более чем 800 произведений. Сегодня эта уникальная коллекция хранится в специальной галерее при Королевском ботаническом саду в пригороде Лондона.
Необычные изображения
Некоторые исследователи выдвигали гипотезу, что Руссо сознательно компенсировал недостаток академической техники, прибегая к копированию готовых изображений с помощью специального инструмента — пантографа.
Свидетель его творческого процесса, Арденго Соффичи, вспоминал, как художник работал над «Нападением в джунглях». По его наблюдениям, Руссо наносил краски на холст по отдельности, методично двигаясь от верхней части полотна к основанию и начиная с различных оттенков зелёного. В результате большая часть картины оказывалась покрыта густой, переплетающейся зеленью, что создавало иллюзию роскошного гобелена.
Такая изобретательность была во многом вынужденной мерой, поскольку неумение работать с законами перспективы подталкивало художника к поиску новых выразительных средств. Кроме того, он не стеснялся заимствовать находки у современников, чьим творчеством искренне интересовался. Так, например, чёткие, графичные контуры форм на его полотнах выдают знакомство с работами Поля Гогена, написанными в технике эмали, где участки чистого цвета были чётко разграничены чёрными линиями.
Детали
Тропический ливень
Смелые диагонали склоненных ветвей подчеркнуты косыми линиями дождя, нанесенными длинными, почти параллельными мазками сильно разведенной серой краски.
Цветовые контрасты
Руссо был мастером цветовых контрастов. Здесь он использует эффектные золотые, оранжевые и терракотовые тона, перекликающиеся с преобладающим зеленым цветом и делающие листву гораздо заметнее фигуры самого тигра. Крупные зеленые листья в соотнесенности со стволом помогают художнику создать ощущение перспективы.
Оттенки зеленого
Не знакомый с профессиональной техникой, Руссо обладал потрясающей художественной интуицией, позволявшей ему очень тонко чувствовать цвет. Однажды он похвастался перед одним из своих гостей, что оттенков зеленого на этой картине присутствует целых двадцать два. Четко оконтуренный лист полон этих оттенков.
Молния
Темно-серое небо рассекают ослепительно-белые вспышки молнии, придающие особое очарование картине.
Гигантские листья
Нарисованные художником гигантские листья погружают нас в таинственную атмосферу джунглей.
Образ тигра
В фигуре тигра нет объема; она - совершенно плоская. Один его глаз широко открыт, уши прижаты к голове, а острые зубы хищно оскалены. Некоторые искусствоведы характеризуют это состояние как «удивление», но, скорее всего, Руссо просто изображает тигра, «нацелившегося» на добычу, которая осталась «за кадром».
Пишите в комментариях, как Вам полотно, почувствовали Вы атмосферу с картины?
Поддержать канал автору на мечту поехать в Китай и привезти оттуда красивые статьи о восточном искусстве можно здесь:
Для новых материалов подписывайтесь на канал:
Ставьте лайки и комментируйте
Читайте также: