Недавно на примере сериала "Парки и зоны отдыха" написал тут статью о столярных шоу и конкурсах в америке. Где персонаж по имени Рон Свонсон (которого играет актер Ник Офферман) выигрывает конкурс столяров штата Индиана по изготовлению стула.
Как оказалось, Ник Офферман в жизни, не только хороший актер, но и прекрасный столяр. В обществе столяров его называют неплохим актером.
Задолго до того, как его стали рассматривать на высокооплачиваемые роли, он, пожалуй, был наиболее известен в Лос-Анджелесе как тот, кому звонили, когда находили красивое дерево, поваленное на улице.
В 2001 году, через четыре года после переезда в Лос-Анджелес, он открыл собственную столярную мастерскую (сейчас там трудится команда из 6 человек) - Offerman Woodshop.
Офферман - самоучка, он изучал столярное ремесло по книгам и периодическим изданиям и сам написал несколько книг по этой теме. Он подчеркивает, что литература о ремесле, как правило, слишком мрачна и сдержанна, и на самом деле важно понимать, что ошибки неизбежны. Также он придумал и ведет телешоу о ремеслах «Making It».
«Что мне нравится в создании вещей, так это то, что ты берёшь стамеску, пряжу или макароны, а потом проводишь выходные, потратив 21 доллар или сколько там, и в итоге получаешь лазанью или шарф, и при этом не отдаешь Джеффу Безосу ни копейки», — сказал Офферман. «Создать что-то своими руками стало радикальным поступком».
Он говорит, что съемки в телесериалах и фильмах «ограничивают его возможности в мастерской» и что «если бы у меня была жизнь, посвященная столярному ремеслу и театральным постановкам, меня бы это вполне устроило».
Вот отрывок из его интервью
Думаю, многие, даже ваши поклонники, знающие вас по актёрской карьере, не понимают, что работа по дереву — это гораздо больше, чем просто подработка, и что это действительно дело всей вашей жизни. Как вы изначально открыли в себе страсть к этому?
Это произошло органично. Я вырос, работая с инструментами, и учился у своей семьи, когда рос на ферме. В подростковом возрасте я проводил лето, занимаясь каркасным строительством домов, и подрабатывал в театральной мастерской колледжа. Это привело к тому, что в двадцать с небольшим лет я частично занимался изготовлением декораций для чикагских театров. Переехав в Лос-Анджелес, я перешёл от декораций к террасам и домикам во дворах домов, во многом вдохновлённый такими мастерами, как Фрэнк Ллойд Райт и братья Грин, которые были мастерами калифорнийской архитектуры в стиле «Искусства и ремесла». Подражание их работе привело меня к каркасному строительству, и однажды, когда я вырезал огромное шиповое соединение, я понял, что научился строить мебель в очень больших масштабах. И я сказал себе: «Ого, если я уменьшу это, я смогу сделать очень крутой стол».
Что побудило вас открыть мастерскую Offerman Woodshop?
Многие вещи, которыми мне посчастливилось заниматься, изначально не были моими планами. Когда меня осенило насчет мебели, я сразу же начал изучать журналы по деревообработке и искать клиентов. Я довольно быстро нашел помещение для мастерской и продолжал учиться самостоятельно в течение нескольких лет, пока не освоил гораздо больше и не стал довольно неплохо справляться. Только когда меня взяли на роль в сериале «Парки и зоны отдыха», моя актерская работа отняла у меня достаточно времени, чтобы я решил привлечь к сотрудничеству коллег в свою мастерскую.
Я предполагаю, что работа с коллегами в мастерской стала для вас интересным творческим процессом.
Действительно, это так. Это не сильно отличается от моей жизни, когда я работал с небольшими театральными труппами или независимой кинокомпанией. Найти людей, с которыми мне приятно работать и с которыми я лажу, и работать вместе, получая слишком мало денег за создание вещей, которые слишком прекрасны.
Вы бы сейчас назвали себя столяром-актером или актером с мастерской по дереву? Или это уже совсем другое?
Я бы не стал высказывать свое мнение по этому поводу. Мне повезло, что я могу заниматься и тем, и другим. Я также пишу книги и гастролирую как юморист, и все это занимает значительную часть моего расписания. Но если бы нужно было выбирать, я назвал бы себя просто «счастливчиком».
Есть ли что-то, что вы сделали в мастерской или даже за всю свою жизнь, чем вы особенно гордитесь?
Практически всем своим творениям я особенно горжусь – наверное, два моих самых больших достижения – это две лодки и моя первая укулеле. Но, думаю, самое лучшее, что я когда-либо делал из дерева, это шкатулка в форме сердца из орехового дерева, в которой я подарил кольцо Меган [Маллалли], когда делал ей предложение. Это сработало. Это было моё самое удачное произведение из дерева.
Вы упомянули писательство. Что вдохновило вас на написание вашей последней книги «Хорошее чистое развлечение»? И что, как вы надеетесь, люди извлекут из неё?
Если бы мне разрешили, я мог бы написать десять книг о разных аспектах деревообработки, истории мебели и судостроения. Я просто без ума от этой темы. Это было сочетание всего этого, и я немного впал в уныние, потому что слишком мало времени проводил в своей мастерской. Я понял, что написание книги о деревообработке гарантирует мне несколько месяцев работы в мастерской, так что я мог бы сказать своим агентам, чтобы они оставили меня в покое на некоторое время. Также от моих читателей поступало много просьб о книге по деревообработке, а также я хотел развеять множество заблуждений. Например, многие поклонники Рона Свонсона не знали, что я на самом деле занимаюсь деревообработкой, а некоторые не знали, что в моей мастерской работают шесть мастеров, которые делают всё. Книга — это не только трактат по деревообработке и замечательный учебник, но и рецепт образа жизни, в котором создание вещей своими руками может принести много пользы.
Есть ли у вас герои или источники вдохновения в деревообработке?
Их очень много. В книге «Хорошее чистое развлечение» я рассказываю о восьми мастерах-деревообработчиках, которые для меня герои. Есть Питер Галберт, мастер по изготовлению стульев и резчик ложек, которым я просто восхищаюсь. Он своего рода Гэндальф американского виндзорского мебельного производства. Есть парень из штата Мэн по имени Кристиан Бексворт, современный мастер стиля шейкеров. Дочь Джорджа Накашимы, Мира Накашима, до сих пор руководит студией Накашимы в Нью-Хоупе, штат Пенсильвания. Для меня она как Мерил Стрип в мире студийной мебели.
Как вы думаете, почему важно, чтобы люди ценили качественную мебель ручной работы? Помимо материала, в чем разница между хорошо спроектированным столом из массива дерева и тем, который вы покупаете в магазине типа IKEA?
Это очень важный вопрос. В глобальном масштабе это своего рода разница в жизненной философии. На мой взгляд, это во многом связано с тем, что я считаю себя американцем. Выбирая долговечные изделия ручной работы – особенно изготовленные моими соотечественниками-американцами – я прекрасно понимаю, что оказываю поддержку местному сообществу. Допустим, я плачу кому-то в своей мастерской за изготовление обеденного стола, который я сейчас вижу. Он прослужит сотни лет. Он сделан с высочайшим качеством. Таким образом, это приносит пользу не только мне и моим близким, но и заменяет несколько купленных в магазине столов, которые плохо сделаны и в конечном итоге окажутся либо на свалке, либо на обочине дороги. Последствия такого выбора глубоко затрагивают несколько сфер. Это разумный, бережный образ жизни, и он поддерживает общественную экономику. Есть такой человек, как Питер Корн, который руководит школой деревообработки в штате Мэн, и у него есть замечательная книга под названием «Почему мы делаем вещи и почему это важно». Он говорит очень интересные вещи о том, почему, выбирая сделанный вручную, качественно изготовленный предмет любого рода, вы выбираете не просто кожаный ремень, который прослужит вам всю жизнь, вы заявляете себе и окружающим, что выбираете индивидуальный, почти анархический способ организации своей жизни.
У нас из актеров, увлеченных столярным ремеслом можно вспомнить разве что Юрия Стоянова и Максима Матвеева (известного по сериалу "Триггер")