Всем привет! Бывают фильмы, ради которых не жаль 100 минут жизни, даже если всё остальное в них спокойно и неярко. Не каждый день в советском кино снимали такое - без громких страстей, без надрыва, без музыки на полный звук. Просто двое в кадре, и воздух между ними можно резать ножом.
И сегодня я хотела бы вспомнить именно такую картину. Это «Поворот» Вадима Абдрашитова с Олегом Янковским в главной роли. Фильм, который мало кто помнит наизусть. Но у него есть одна сцена - и ради неё одной стоит посмотреть фильм.
Завязка
Сюжет на бумаге простой, почти газетный. Молодой кандидат наук Виктор Веденеев возвращается из свадебного путешествия с женой Наташей. Они едут на «Жигулях» ночью, по пустой дороге. Небольшое превышение скорости - и под колёса попадает пожилая женщина. Через несколько часов в больнице её не стало.
Дальше - следствие, подписка о невыезде, угроза суда. На кону у Виктора всё: свобода, защита докторской, да и сам брак, который только-только начался. Никакого злого умысла, никакого пьяного лихачества. Просто секунда - и жизнь раскололась пополам.
Янковский, на минуточку, играл это в 33-34 года. Для актёра, который к тому моменту уже снялся в «Щите и мече» (1968) и «Служили два товарища» (1968), роль учёного-биолога с подпиской о невыезде была шагом в другую сторону. От героического - к человеку, у которого в одну ночь треснула вся биография.
Кто за камерой
Снимал «Поворот» Вадим Абдрашитов - режиссёр, у которого с Янковским уже был общий опыт. Двумя годами раньше они вместе работали над «Словом для защиты» (1976), и сценарий оба раза писал Александр Миндадзе. Эта пара, Абдрашитов с Миндадзе, стала одной из самых известных в позднесоветском кино. У них специфическая интонация: они не давят на жалость, не подкручивают музыку, не лепят из героев святых или подонков. Они просто ставят человека в неудобную ситуацию и смотрят, как он будет себя вести.
И именно эта сухая интонация делает «Поворот» особенным. Ведь по сюжету там можно было снять натуральную мелодраму - со слезами, истериками, обмороками. А Абдрашитов идёт ровно противоположным путём.
Главный поворот
Поворот в фильме - не дорожный. Поворот - внутри самих героев.
Виктор и Наташа начинают искать, как избежать наказания. Кстати, Янковский тут играет очень тонко: его Виктор - не подлец и не циник. Он просто нормальный человек, который страшно боится, и страх постепенно меняет его лицо. Каждый шаг - в сторону компромисса. Каждый разговор - на полтона тише прежнего.
Наташа в исполнении Ирины Купченко - это вторая половина истории. Она не осуждает мужа в открытую, не закатывает скандалов. Но между ними растёт что-то такое, чего не было раньше. Невидимое, но плотное.
И вот тут начинается главное.
Та самая сцена
В какой-то момент Виктор и Наташа едут к семье погибшей. Не за прощением даже, а за «решением вопроса». Поговорить, договориться, как-то выйти из положения. В квартире их встречают двое сыновей покойной - одного играет Анатолий Солоницын, второго Юрий Назаров. И там же сидит вдова первого сына - её играет Любовь Стриженова.
Эту сцену надо смотреть. Описать её честно почти невозможно. Никто не кричит. Никто не проклинает. Идёт обычный разговор про обстоятельства, про деньги, про то, как жить дальше. Но за этим разговором стоит такая стена боли с одной стороны и такая стена страха - с другой, что у зрителя начинают подрагивать руки.
Янковский в этой сцене почти молчит. Он просто сидит и смотрит. И вот это его молчание весит больше, чем десять монологов любого другого актёра. Купченко рядом - точно так же. Тройка Янковский-Купченко-Стриженова работает как часовой механизм: каждый жест выверен, каждая пауза на своём месте. И Солоницын напротив - с той же сухой, страшной точностью.
Именно эта сцена то, ради чего стоит включить «Поворот». Согласитесь, в советском кино таких эпизодов наперечёт.
Финал
Финал я пересказывать не буду - испорчу впечатление. Скажу только, что развязка происходит в телефонной будке. Вдвоём, на минимуме слов. И снова никаких истерик и музыкального удара. Просто разговор, после которого становится понятно: что-то главное между двумя людьми уже сломалось, и обратно не склеится.
Если честно, по силе финал «Поворота» сопоставим с лучшими сценами «Полётов во сне и наяву» (1982). Та же фактура - человек, который вроде бы выкрутился, но цена оказалась такой, что лучше бы не выкручивался.
Почему фильм почти забыли
«Поворот» вышел на экраны в апреле 1979 года и собрал в советском прокате 10,7 миллиона зрителей. Цифра приличная, но не оглушительная - рядом шли картины-блокбастеры, которые собирали по 30-40 миллионов. Да и сам фильм по интонации не для массового просмотра в субботу вечером. Это медленное кино, в котором надо сидеть и думать.
Поэтому «Поворот» постепенно ушёл во второй ряд. Его помнят киноманы, его знают те, кто следит за фильмографией Абдрашитова и Янковского. Но широкому зрителю он почти неизвестен, в отличие от «Обыкновенного чуда», «Того самого Мюнхгаузена» или «Полётов во сне и наяву», которые с Янковским пересматривают раз в пять лет всей семьёй.
А зря, ведь Янковский здесь без грима, без пелерины, без барочных монологов. Просто живой человек, в которого попала жизнь. И именно за это его и стоит смотреть.
Стоит ли включать сегодня
Если вы любите тихое, медленное, психологическое кино - «Поворот» точно для вас. Если вы из тех, кто выключает фильм после первых 15 минут спокойствия, то он, наверное, не зайдёт.
Но даже в этом случае я бы рекомендовала перемотать к сцене визита к семье погибшей. Это примерно середина картины. Двадцать минут - и вы поймёте, почему Янковского называли актёром, который умел молчать так, как другие не умеют говорить. Олега Ивановича не стало в 2009 году, и пересматривать такие его работы - это, в общем, единственный способ продолжать с ним разговор.
Ну а на сегодня у меня всё. Я надеюсь, что статья вам понравилась. Ставьте лайк и подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить выхода новых интересных статей про кино и актёров.
Также рекомендую вам почитать и другие статьи на нашем канале про советские фильмы и их главных героев. Уверена, что вам будет интересно.