Когда дети оказываются в безвыходной ситуации, они всегда возвращаются в родительский дом. Сегодня обратимся к известной теме возвращения блудных сыновей (и дочерей тоже) и посмотрим, как по-разному видят её художники.
Классика
Притчу о блудном сыне мы встречаем в Евангелие от Луки. Она рассказывает о юноше, покинувшем отцовский дом и промотавшем наследство. В праздности, распутстве и пьянстве проводил он свои дни, пока не оказался на скотном дворе, где питался из одного корыта со свиньями. Находясь в отчаянном положении и полной нищете, юноша возвращается к отцу, готовый стать его последним рабом. Но вместо презрения он находит царский прием, вместо гнева — всепрощающую, глубокую и нежную отцовскую любовь.
В классическом варианте эту притчу иллюстрирует нам картина Рембрандта, экспонирующаяся в Эрмитаже. Галерею можно полистать, я добавил несколько своих фотографий этой картины.
И когда он был ещё далеко, увидел его отец его и сжалился; и, побежав, пал ему на шею и целовал его. Сын же сказал ему: отче! я согрешил против неба и пред тобою и уже недостоин называться сыном твоим. А отец сказал рабам своим: принесите лучшую одежду и оденьте его, и дайте перстень на руку его и обувь на ноги; и приведите откормленного телёнка, и заколите; станем есть и веселиться! ибо этот сын мой был мёртв и ожил, пропадал и нашёлся. И начали веселиться.
А теперь посмотрим другие более современные варианты этого сюжета.
Сыновья
Начнём с картины шведского художника Акселя Кулле «Возвращение блудного сына», 1882 год.
Мы видим потупившего взор молодого человека, который стоит в гостиной перед своими родителями. Он не решается сесть и пока не решается посмотреть им в глаза. Мы понимаем, что только суровая нужда заставила его обратиться за помощью: одежда поношена, на жилете не хватает пуговиц, штаны неприлично порваны. Скорее всего, ему уже и есть особо нечего.
Родители безусловно рады возвращению сына, мама благодарит Бога, что он живой и теперь снова с ними, а отец, как мне кажется, сильно волнуется. Наверное, с одной стороны он хочет остаться строгим, преподать юноше хороший урок, а с другой стороны он тоже очень рад возвращению. И пусть сын не стоит на коленях в объятиях отца, как у Рембрандта, но все равно название картины намекает нам на безусловную любовь родителей и их прощение, несмотря ни на что.
Но вот на что любопытно обратить внимание, так это на ранний эскиз этой картины, который также выкладываю ниже. Позы основных героев такие же, но есть и другие персонажи. Например, за спиной возвратившегося сына стоит ребенок. Интересно, художник планировал изначально, что юноша вернется вместе с новой семьей?🤔.
Эволюции этой темы с семьёй мы увидим на картине "Возвращение блудного сына" Чарльза Эрнеста Батлера (1913 год).
В отличие от других работ на эту тему здесь перед нами массовая сцена и большое количество персонажей, за реакцией которых интересно понаблюдать. Тут, конечно, и удивление, и сочувствие, и осуждение, и раскаяние от главного героя.
Можно обсудить эмоции отца, который схватился за голову под влиянием эмоций, но так как название отсылает нас к известному сюжету, то вместо гнева и презрения сын должен получить всепрощающую, глубокую и нежную отцовскую любовь.
Интересна также роль пожилой женщины в очках, которая протягивает руку к молодому человеку. Я думаю, что это вполне может быть и мать раскаявшегося героя. В таком случае художник нам дает такой своеобразный контраст в реакции родителей, дополнительно рассадив их по разные стороны стола. А возвратившийся сын, находящийся посередине, может стать объединяющей семью силой.
На картине можно заметить, что рядом с сыном стоит какая-то женщина с чем-то похожим на свёрток в руках, так что возможно, наш герой вернулся не один, а с молодой женой и младенцем. От этого производимый появлением эффект только усиливается.
То есть, получается, что к концу 19 века художники начали "отягощать" притчу тем, что герой не только промотал все, что у него было, но и дополнительно обзавелся детьми и женой, которым тоже нужна помощь.
Дочери
Но есть и сюжеты, которые посвящены дочерям. И ниже Перед нами картина Джона Кольера "Блудная дочь" (1903).
Молодая женщина гордо, возможно, даже надменно стоит в дверях скромной гостиной, украшенной старомодными гравюрами и круглым столиком. Дочь прервала вечерние дела своих стареющих родителей: отец отрывает взгляд от книги, а мать слегка приподнимается со стула, оставив на столе вязанье. Изящное платье в цветочек и красный пояс дочери резко контрастируют с унылой одеждой родителей, и это различие подчёркивает эффектное освещение, выделяя её распущенные волосы и золотые украшения, погружая пожилую пару в тень.
Название картины и экстравагантный внешний вид сразу же намекают на историю бунтарства и возвращения из жизни, кажущейся морально распущенной. Холодный приём родителей (кстати, кажется ли он вам таким🤔) вызвал бурную общественную дискуссию: одни осуждали мать за бесчувственность и отсутствие материнских качеств, другие обсуждали возможное раскаяние дочери или оправданный гнев родителей.
А вот любопытный комментарий самого художника:
Там я, несомненно, пытался рассказать драматическую историю и, я думаю, человеческую. Есть в высшей степени респектабельные родители низшего класса, и вот к ним врывается щеголяющая красавица, которая, в отличие от блудного сына, явно не раскаивается. Девушка, несомненно, говорит: «Ну и что ты собираешься с этим делать?» Отец, возможно, местный проповедник, суров и непреклонен; мать наклоняется вперед, тоскуя по своему ребенку.
Для меня в этой картине было много проблем. Как найти подходящих моделей для трех актеров в этой маленькой драме; как сделать комнату и её обстановку выразительными для домашней жизни, от которой отвернулась девушка; как выглядели и действовали бы эти люди, и, с чисто живописной точки зрения, каков был бы эффект единственной лампы, которая является единственным освещением трёх фигур.
То есть, тут у нас нет раскаяния, а напротив, бунт и желание стоять на своём.
И последняя картина в этой серии это работа английской художницы Эллен Луиз Клейси «Возвращение блудной дочери в год великой чумы» (1887г.)
Тут, конечно, показан более драматичный эпизод. Описываемые события относят нас к великой эпидемии чумы в Лондоне. Это массовая вспышка бубонной чумы в Англии, длившаяся с 1665 по 1666 год, во время которой умерло приблизительно 100 000 человек😱🥺.
Выглянув на рассвете за входную дверь, женщина обнаружила лежащую на снегу старшую дочь, давно оставившую отчий кров. Неизвестно, жива ли распростёртая на земле девушка. Или последние силы она потратила, чтобы вернуться туда, где её родные могут помочь. И вот перед матерью возникает тяжёлый выбор: проверить, прикоснуться и впустить в дом старшую дочь, тем самым рискнув здоровьем всех остальных, ведь болезнь распространялась быстро, а понимания, что ее вызывает и как надо себя вести, не было. Или изолироваться, ведь порог дома на картине, возможно, и есть хрупкая черта, отделяющая жизнь от смерти.
Сложное решение😔. При этом сама дочь вернулась, но не решилась войти, то ли потеряв все силы, то ли не желая заразить домочадцев.
Всем спасибо за просмотр этой подборки!!🙏❤️