Высокий суд Лондона поставил точку в одном из самых опасных судебных процессов современной рок-истории. На кону стояли не просто миллионы долларов от стриминга, но и сама стабильность музыкального бизнеса. Наследники ритм-секции Джими Хендрикса пытались доказать свое право на долю в легендарном наследии, но натолкнулись на бетонную стену в виде контрактов 60-летней давности. Почему «мелкий шрифт» из 1966 года оказался сильнее доводов о справедливости? Публикуем разбор 140-страничного приговора, который навсегда закрыл вопрос о том, кому принадлежат великие риффы «Experience», и почему легендарные музыканты ушли из жизни в относительной бедности, пока их записи приносили состояния.
«Серия транзакций», последовавших за смертью иконы гитарной музыки в 1970 году, сделала наследников Джими Хендрикса «окончательными преемниками» прав продюсеров – таково постановление судьи по резонансному делу.
Наследники бывших коллег Хендрикса по группе – бас-гитариста Ноэля Реддинга и ударника Митча Митчелла — потерпели поражение в судебном иске против Sony Music и поместья Джими Хендрикса. Судья, председательствовавший на процессе, отклонил их претензии на авторские права на музыку коллектива THE JIMI HENDRIX EXPERIENCE. Речь шла о правах на примерно 40 студийных записей, включая легендарные альбомы Are You Experienced, Axis: Bold As Love и Electric Ladyland.
Судебный процесс, ставший достоянием общественности в 2022 году, завершился решением судьи Высокого суда Великобритании Эдвина Джонсона. Судья постановил, что и Реддинг, и Митчелл добровольно отказались от своих прав, подписав соглашение о записи 11 октября 1966 года. Один из пунктов этого документа гласил, что продюсеры являются владельцами «любых звукозаписей, сделанных в соответствии с настоящим соглашением». Более того, договор подразумевал, что им принадлежит «авторское право по всему миру на все звукозаписи исполнений музыкальных произведений данными артистами». В копии 140-страничного постановления, полученной изданием Rolling Stone, говорится:
«Я прихожу к выводу, что первыми владельцами авторских прав... были продюсеры».
В своем решении судья Высокого суда Эдвин Джонсон отметил, что соглашение между сторонами было «ясным и недвусмысленным», не имело «ни временных, ни территориальных ограничений» и не содержало формулировок, квалифицирующих передачу права собственности. Судья Джонсон также добавил:
«Трудно представить, как это можно было бы выразить более ясно. Продюсеры должны были обладать авторским правом на звукозаписи, сделанные в соответствии с условиями соглашения о записи. Это со всей очевидностью включало в себя те самые записи, которые были сделаны согласно условиям данного договора».
Судья также пришел к выводу, что «серия транзакций», последовавших за кончиной гитарного гения в 1970 году, сделала фонд наследия Джими Хендрикса «окончательным преемником» прав продюсеров, как и было предусмотрено соглашением о записи.
Наследники пытались доказать, что контракты 1966 года не могут распространяться на технологии будущего, такие как цифровой стриминг. Судья Джонсон это отверг, заявив, что формулировка «любыми методами, известными сейчас или которые станут известны позже» закрывает этот вопрос навсегда.
Адвокаты истцов до последнего настаивали на моральной стороне вопроса: Реддинг и Митчелл ушли из жизни, не нажив богатств, в то время как плоды их труда продолжают приносить Sony миллионы на цифровых платформах.
Джейни Хендрикс, младшая сестра Джими и генеральный директор Experience Hendrix, приветствовала это решение, заявив:
«Музыка Джими – это не просто каталог, это живая часть души нашей семьи, наполненная его духом, его страстью и его правдой. Это решение означает, что мы можем продолжать защищать это наследие с той любовью, заботой и честностью, которых оно заслуживает, и гарантировать, что его голос будет почитаться грядущими поколениями».
«Индустрия могла погрузиться в хаос» – именно так аргументировали свою позицию представители Sony Music. В ходе слушаний они открыто заявляли: победа наследников создала бы опаснейший прецедент для тотального пересмотра контрактов THE BEATLES, THE ROLLING STONES и сотен других идолов эпохи. Это открыло бы ящик Пандоры: любые бэк-вокалисты, сессионные музыканты или оркестранты из 60-х могли бы начать ретроспективно требовать долю от стриминга.
Теперь же гиганты лейблов могут вздохнуть с облегчением.
ДЛЯ ИСТИННЫХ ФАНАТОВ:
- «Рабам хотя бы дают еду и воду»: Джин Симмонс рассказал, почему с артистами обращаются хуже, чем с рабами
- «В те времена у него никогда не было таких денег»: Шэрон Осборн блокировала выход демозаписей BLACK SABBATH
- «Если бы все зависело от меня, я бы выпустил их много лет назад»: Боб Дейсли о семи часах секретных записей Оззи
Понравилась новость? Ставьте лайк и подписывайтесь на канал – впереди еще много архивных материалов и редких баек из мира рок-музыки
#JimiHendrix #JimiHendrixExperience #ДжимиХендрикс #МузыкальныеНовости #РокМузыка #ИсторияРока