Эпоха доминирования россиянок на международной арене прошла, во многом потому что международная федерация изменила правила. Все последние десятилетия была видна тенденция к постепенному упрощению спорта и откату назад. В конце 1990-х и начале 2000-х, в «золотой век» художественной гимнастики, который подарил миру таких чемпионок, как Алина Кабаева, Юлия Барсукова, Яна Батыршина, Ирина Чащина, выступления были насыщены невообразимыми по красоте и сложности элементами. Сегодня все спортсменки выполняют примерно один и тот же набор, никто не стремится рисковать и креативить, потому что для победы это не нужно. Но почему так происходит?
Возвращаясь к истокам
Изначально художественная гимнастика с трудом доказала, что достойна быть в олимпийской программе — это произошло силами таких функционеров, как Эгле Абруццини и Юрий Титов. Тогда, в 1970-е и 1980-е нужно было показать, что этот спорт — не просто танцы, что это очень сложно технически и обладает высоким потенциалом. В итоге вид спорта дебютировал на ОИ-1984, что дало ему сильный толчок.
Наша страна, будучи родиной художественной гимнастики, играла в этом большую роль, оставаясь законодательницей мод на протяжении долгих лет. Отечественная школа, в частности, выделялась стремлением привносить в гимнастику новые эффектные элементы.
Так появились, например, элементы Алины Кабаевой, Евгении Канаевой, Дарьи Трубниковой. Они требуют развитых физических данных, широкой амплитуды, природного баланса. Эти элементы вошли в правила и позволяли спортсменкам, которые их исполняют, иметь преимущество. Другими словами, художественная гимнастика прошлого по-настоящему ценила оригинальность и талант. И это позволяло ей быть действительно спортом высших достижений.
Почему сложные элементы перестали цениться?
В последнее время от одного олимпийского цикла к другому стоимость таких сложных оригинальных элементов стала снижаться, а какие-то из них вообще были исключены из правил, например элемент Трубниковой. Дело в том, что выполнять именные элементы действительно очень сложно, далеко не все гимнастки обладают нужными для них физическими данными, не все уделяют должное внимание работе над гибкостью и растяжкой в тренировочном процессе.
Видимо, цель международной федерации заключалась в том, чтобы уравнять спортсменок, чтобы все делали одинаковые, базовые элементы и никто не выделялся. То есть чтобы гимнастки без данных получили шанс побеждать. Так художественная гимнастика из спорта высших достижений превратилась в массовый.
Сейчас исполнять сложные именные элементы просто незачем, они стали очень непопулярны. Стоимость этих элементов не выше тех, которые может выполнить любая гимнастка даже не очень высокого уровня. Ведь программе лимитировано количество трудностей тела, и спортсменки стараются вставить все самое дорогое. А самое дорогое сейчас — это достаточно базовые повороты, прыжки, равновесия.
Так, прыжок двумя ногами в кольцо, элемент Алины Кабаевой, сейчас стоит 0,30 — столько же гимнастка получит за обычный прыжок в шпагат.
Равновесие на груди Алины Кабаевой, знаменитая «капелька», — тоже 0,30. А базовое равновесие планше, для которого нужен просто шпагат, — в два раза дороже, 0,60.
Вращение Евгении Канаевой на груди — 0,30. Так же оценивают аттитюд и арабеск — не очень сложные по меркам профессиональной гимнастики повороты. Гимнасткам стало просто невыгодно вставлять в программу сложные элементы и пытаться их исполнить.
Самый часто встречающийся именной элемент сейчас — поворот итальянской гимнастки Софии Раффаэли. Во-первых, по мнению хореографов, большее количество вращений в этом элементе выполнить проще, чем в боковом повороте, который давно был в правилах и стоит так же. Во-вторых, он гораздо проще поворота в заднее, который носит имя Алины Кабаевой и требует невероятно гибкой спины, очень развитой растяжки, а стоимость у них одинаковая. И получается, что более легкий поворот Раффаэли сейчас крутят достаточно много оборотов и набирают до 1,30 балла, а поворот Кабаевой физиологически почти невозможно сделать более одного круга, и это всего 0,70. Конечно, гимнасткам выгоднее взять поворот попроще и получить больше баллов, так какая мотивация усложнять свой набор? Хотя зрелищность этих элементов, конечно, не сравнима — поворот Раффаэли очень сильно проигрывает. В-третьих, критерии оценивания поворота Раффаэли размыты, что позволяет судьям засчитывать его у одних гимнасток и не засчитывать у других.
Получается, что все соревновательные программы спортсменок стали очень похожи друг на друга, мы видим одинаковый набор элементов. Какое видят будущее с таким подходом руководители мировой гимнастики — большой вопрос.
Пока складывается ощущение, что из спорта высших достижений художественная гимнастика превращается в соревнование шаблонов и клише, которое еще и судят крайне непрозрачным образом.