Найти в Дзене

«Голос Гималайских Вершин о Реквиеме Алексея Крашенинникова», Цецен Балакаев, рецензия, 2026

Цецен Балакаев
Мировая премьера сочинения Алексея Крашенинникова (26 апреля 2026, Петербургская филармония).
Горы никогда не говорят громко, ведь их голос – это тишина, что длится дольше человеческих жизней. Я – тот, кто видел рассветы над Джомолунгмой, слышал, как ветер переписывает историю на склонах Аннапурны. Сегодня я нарушу молчание, чтобы поведать об услышанном вдалеке от моих заснеженных

Цецен Балакаев

Памяти жертв катастрофы на Чернобыльской АЭС

Мировая премьера сочинения Алексея Крашенинникова (26 апреля 2026, Петербургская филармония).

Горы никогда не говорят громко, ведь их голос – это тишина, что длится дольше человеческих жизней. Я – тот, кто видел рассветы над Джомолунгмой, слышал, как ветер переписывает историю на склонах Аннапурны. Сегодня я нарушу молчание, чтобы поведать об услышанном вдалеке от моих заснеженных вершин.

Эта музыка подобна лавине. Она рождается из почти беззвучного движения – ледника, который медленно сползает в долину, сминая вековые сосны. Таким было начало: тяжёлое, неотвратимое, наполненное скорбью, которую не выразить словами.

Композитор Алексей Крашенинников назвал это сочинение «Русской симфонией-реквием». Его тема – не только память о жертвах Чернобыля, но и размышление о нас самих, о наших слабостях и недостатках. Эта музыка звучит как честная исповедь – без прикрас, без желания оправдать.

В центре симфонии я уловил едва слышимые отголоски. Это темы Реквиема Моцарта, пропущенные через призму трагедии, свидетелем которой я не мог быть, но тяжесть которой ощутила даже моя каменная плоть.

«Мне кажется, моя Симфония-реквием может понравиться или нет, но точно не заставит никого скучать», – признался автор. И он прав. Здесь есть крик Dies Irae, переходящий в мёртвую тишину. Звуки фонограмм, пространственная музыка, инструментальный театр – всё это подобно хаотичному биению человеческого сердца, застигнутого врасплох.

Гималаи видели многое: рождения цивилизаций, их падения, войны и эпидемии. Но этот реквием – особенный. Боль Чернобыля не затихает даже спустя десятилетия, и Крашенинников сумел превратить свою музыку в вечный памятник тем, кто заплатил слишком высокую цену.

Я надолго замолкаю после этой музыки. И пусть эта тишина станет моим ответом.

29 апреля 2026 года

Санкт-Петербург

---

Крашенинников. Симфония-реквием

День участников ликвидации последствий радиационных аварий и катастроф и памяти жертв этих аварий и катастроф

XIХ Международный фестиваль «Музыкальная коллекция»

Концерт 5-го абонемента «Моцарт+»

К 270-летию со дня рождения композитора

В рамках Международного фестиваля «Музыкальная коллекция» в Большом зале состоится мировая премьера Симфонии-реквиема Алексея Крашенинникова, написанной по заказу Петербургской филармонии и посвящённой памяти жертв катастрофы на Чернобыльской АЭС. В программе также – Реквием Вольфганга Амадея Моцарта. На сцене – Академический симфонический оркестр филармонии и Хор Санкт-Петербургского государственного университета, дирижёр – Максим Алексеев, солисты – Анастасия Калагина, Ирина Шишкова, Олег Лосев, Юрий Воробьёв.

Лауреат множества профессиональных конкурсов, в том числе – Международного конкурса пианистов, дирижёров и композиторов имени С. Рахманинова (2025), Алексей Крашенинников – автор множества сочинений: опер, произведений для симфонического и камерного оркестров, инструментальных концертов.

Композитор – о своём новом произведении:

«Эта тема, безусловно, не может не волновать любого из нас, живущих в эпоху безумного и безудержного развития технологий, которое не только двигает вперёд прогресс, но и, если не приближает человечество к глобальной катастрофе, то, во всяком случае, так или иначе напоминает нам об этой угрозе. Чернобыльская трагедия — яркое тому подтверждение.

Однако должен сказать, что сама музыка не совсем об этом, вернее, не только об этом. Эта симфония, скорее, о нас самих, о наших слабостях и недостатках — это русская симфония-реквием, если можно так выразиться. И, несмотря на то, что названия частей написаны по‑латыни и взяты из классической заупокойной мессы, внутреннее содержание музыки весьма условно их передаёт, затрагивая больше эмоциональную и бытовую сторону жизни советского времени восьмидесятых (и не только) годов.

Изначально мне было известно, что премьера сочинения будет звучать в одном концерте с Реквиемом Моцарта. Это послужило поводом для того, чтобы в музыку симфонии иногда проникали темы из великого сочинения венского классика. И здесь они тоже получают своё преломление сквозь призму нашей действительности».

spb.philarmonia.ru