Здравствуйте!
Иногда самое интересное в любимом фильме прячется не в кадре, а за кадром – то есть в сценарии, который зритель никогда не видел.
Вот вроде бы знаем "Джентльменов удачи" почти наизусть.
Помним, кто кому сказал "редиска", где герои прятали шлем Александра Македонского и как заведующий детским садом Евгений Иванович Трошкин пытался изображать матерого уголовника Доцента.
Но стоит заглянуть в первоначальный сценарий - и оказывается, что некоторые сцены там выглядели несколько иначе.
Причем иногда эти отличия меняют восприятие эпизода.
Особенно это касается линии с гардеробщиком Прохоровым и его подручным Митяем.
Сценарий - не фильм, а только его заготовка
В советском кино режиссеры довольно часто снимали картины по сценариям, которые потом сильно менялись уже в процессе работы.
Текст на бумаге - одно дело, а живая сцена с актерами, монтажом, паузами и интонациями - совсем другое.
Можно вспомнить хотя бы "Москва слезам не верит". Владимир Меньшов довольно смело обошелся со сценарием Валентина Черных: убрал одних персонажей, добавил других, переставил акценты, вырезал некоторые сцены.
И в итоге получилась картина, которую зрители полюбили именно в таком виде.
С "Джентльменами удачи" история была чуть другой. Сценарий создавали Виктория Токарева, Георгий Данелия и Александр Серый. Причем Серый был режиссером фильма, а Данелия - художественным руководителем.
Казалось бы, если авторы сценария сами участвуют в создании картины, текст должен был почти без изменений перейти на экран.
Но нет.
Во время съемок многое сократили, переиграли и упростили.
Что исчезло из фильма
В первоначальном варианте были детали, которых в готовой картине зритель уже не увидел.
Например, профессор Мальцев в сценарии был другим - моложе.
Но после появления в этой роли Эраста Гарина образ заметно изменился.
Его возраст, манера речи, хрупкость и немного старомодная интеллигентность добавили персонажу особый шарм.
Кроме того, из фильма исчезла бабушка Трошкина, у которой была небольшая роль.
Жена профессора Мальцева превратилась в дочку. Полностью убрали сюжет с костюмом, который Косой унес из квартиры Трошкина.
В общем, картина стала плотнее и динамичнее. Но вместе с этим некоторые сценарные линии потеряли подробности.
Одна из таких линий - история гардеробщика Прохорова.
Как в фильме Трошкина раскусили почти сразу
В фильме все происходит довольно просто и понятно.
Гардеробщик Прохоров назначает Трошкину встречу в сквере у Большого театра.
Трошкин приходит, изображая Доцента. Но сам он не знает всех связей настоящего преступника.
Именно это и становится его слабым местом.
Прохоров подсылает к нему Митяя.
Тот подходит к Трошкину и просит закурить.
Казалось бы, обычная мелочь. Но для уголовной среды такая "мелочь" могла быть проверкой: узнает ли человек своего, как отреагирует, скажет ли нужную фразу, подаст ли знак.
Трошкин Митяя не знает. Он спокойно отвечает, что не курит.
И этого оказывается достаточно.
Митяй возвращается к Прохорову и сообщает: внизу сидит не Доцент, а "легавый2. То есть подставной человек.
А в сценарии было иначе
Вот здесь начинается самое любопытное.
В первоначальном сценарии Митяй после проверки возвращался к Прохорову и говорил совсем другое. Он не разоблачал Трошкина сразу.
Наоборот - подтверждал, что внизу сидит он, Доцент.
То есть преступники на первом этапе поверили в подмену.
Но дальше происходила деталь, которую в фильме убрали.
Прохоров и Митяй наблюдали за Трошкиным в бинокль.
И видели, как тот пошел к белой машине, сел внутрь, что-то сказал шоферу, посмотрел на часы.
А водитель после этого произнес несколько слов в микрофон по рации.
Вот тут у бандитов и сложилась картинка.
Для обычного человека машина с рацией возможно осталась почти не замеченной.
А для Митяя и Прохорова - тревожный сигнал.
В начале 1970-х такая связь не была привычной бытовой вещью.
Рация в машине сразу намекала на милицейское сопровождение или оперативную работу.
Именно это в сценарии и выдавало Трошкина.
Получается, что в оригинальном варианте его рассекретили не из-за незнания Митяя, а из-за слишком заметной поддержки со стороны милиции.
Почему сцену могли изменить
На экране этот вариант, скорее всего, выглядел бы длиннее и сложнее.
Нужно было показывать машину, шофера, рацию, наблюдение в бинокль, реакцию преступников.
А фильм и так держится на определенном хронометраже и эмоциональном градусе - почти каждая сцена работает на пять баллов.
Поэтому создатели выбрали более простой и динамичный ход.
Митяй проверил - Трошкин не узнал, а значит чужой.
Это быстрее, яснее и напряженнее.
А главное - лучше работает на характер самого Трошкина.
Он ведь не профессиональный агент, не оперативник под прикрытием, а добрый, интеллигентный заведующий детским садом, которого бросили в совершенно чужой мир.
Он может выучить манеры Доцента, попытаться говорить грубо, надеть нужную маску. Но знать всех людей из преступного круга он не способен.
И именно на этом его ловят.
Другой Доцент
Линия с Прохоровым выводит фильм к одной из самых тревожных сцен - на крыше.
"Джентльмены удачи" вообще удивительная картина.
Большую часть времени это комедия, причем очень душевная и смешная.
Но иногда она резко напоминает - перед нами не "редиски", а преступники и реальная опасность.
Эпизод на крыше - как раз такой момент. Там шутки заканчиваются.
Более того, в этой сцене Митяй улетает с крыши, с понятным исходом. Тут не до комедии.
А что стало с Прохоровым?
Вот вопрос, который остается без ответа.
В фильме судьбу гардеробщика Прохорова нам не показывают.
Он появляется, участвует в разоблачении Трошкина, становится частью опасной интриги - и затем словно растворяется.
В сценарии после падения Митяя, Прохоров подкрадывается сзади к Доценту и замахивается бритвой.
Но дальше его история подробно не раскрывается – так указано в сценарии.
По фильму мы не видим развязки сцены, но затем видим сцену с двумя Доцентами на озере.
Значит схватка Доцента и гардеробщика на крыше осталась за Доцентом, но судьбу гардеробщика доподлинно не знаем.
Может он "того", а может живым оставил, хотя истинный Доцент такого бы не оставил.
Сценарные отличия показывают, как тщательно создатели "Джентльменов удачи2 собирали фильм.
Они не просто переносили текст на экран, а выбирали, что сработает лучше именно в кино, уже во время съёмок.
Где надо - сокращали. Где надо – усиливали и импровизировали.
Где надо – и вовсе меняли сюжетную линию.
И история с Митяем и гардеробщиком Прохоровым - отличный пример.
Создатели вложились в каждую минуту фильма, в каждую мелочь – поэтому фильм получился на все времена, и крутиться по ТВ в праздничные, и особенно новогодние дни регулярно.
Спасибо авторам за такую работу!