Небольшой промежуточный и, можно даже сказать, торопливый результат тестирования – так как данная выкраска провисела на окне буквально месяц. Она была добавлена для оценки светостойкости разбелов, причем некоторые из них – это не готовые мелки, а собственные замесы. Но так как весенние месяцы самые «жгучие», кое-какие результаты можно разглядеть уже сейчас. Дальше они либо станут еще более отчетливыми, либо на каком-то этапе более-менее законсервируются.
1. Возглавляет «список» мелок от «Гаммы» под номером 243 – в выкраске производителя его, к сожалению, нет, но можно предположить, что там что-то вроде пиррола. Красивый чистый розовый цвет, очень «цветочный» и в меру яркий.
2. Далее опять «Гамма», цвет 433. Этот оттенок, если опираться на выкраску, замешан на берлинской лазури PB27. Хотя оттенок мне кажется уж очень сизым – но сравнить мне особо не с чем, а, например, у «Рембрандта», если судить по выкраске, цвет «Прусская синяя» на одном PB27 довольно интенсивный даже в разбелах. Возможно, это особенность взаимодействия этого пигмента с белилами – ведь ожидания от него чистого голубого тона у меня из акварели.
3. Под номером третьим идет повтор из первого тестирования – «Сеннелье» 264. Это сильно разбеленный фталоцианин. Мягкая пастель слегка обтряхивается с крафтовой бумаги, поэтому решила перепроверить.
4. Далее снова «Сеннелье», еще один цвет на PB15:3 – 714 «Синий стальной» (он буквально чуть-чуть более сдержанный и темный, чем цвет 264 «Церулеумный синий» на том же PB15:3).
5. Дальше идет «Шминке» 065М. Этот цвет содержит фталоцианины синий PB15 и зеленый PG7.
6. За ним – снова «Сеннелье», и номер указан 940 (этот мелок участвует в тестировании на другой выкраске). Но здесь он не в чистом виде, а растушеван с белилами. Как я уже указывала в другой публикации, в этом мелке есть кобальт фиолетовый, марганцевая фиолетовая и органический пигмент PR257. Сколько чего в этом замесе в процентном соотношении, мы не знаем, но проверить будет не лишнее.
7. Моим собственным замесом является и следующий цвет – в его основе «Шминке» 040 («Киноварь», пигменты PR242, PR188, PR3). Светостойкость от производителя указана очень хорошая, но что интересно – самый большой разбел, маркировка «О», у «Киновари» по цвету весьма интенсивный, густо-розовый, в то время как, например, «Розовый крапплак» и «Перманент красный» в этом разбеле очень бледные. Отчего бы?.. Не в поведении пигмента ли дело? Ну вот я разбавила 040О дополнительно белилами.
8. Следующим идет еще один мой замес – на этот раз на кадмии красном, «добытом» из винтажного мелка «Рембрандт», и белилах (белом мелке), уже не помню, чьих. Что-то он со временем слегка помутнел, возможно, связующее белил не очень подходит для сочетания с рембрандтовским. Тем не менее для тестирования сойдет.
9. Ниже еще один кадмий, но уже теплый желтый – сделанный таким же методом, из винтажного мелка. Получился сильный разбел, такой, какому «Шминке» для своего арилида ставит уже лишь три звездочки из пяти.
10. И замыкает выкраску мелок «Эрсберри» №180 «Арум альпийский». Эдакая бледноватая майская зелень – оттенок из числа средних между желтым и зеленым. О пигментах в данном случае ничего сказать нельзя, так как производитель их не указывает.
Ну и что же мы видим буквально несколько недель спустя?
1. Это, конечно, пока на уровне «показалось», но у меня ощущение, что розовый «Гаммы» 243 чуть побледнел. Вот буквально на полградуса. Почти не видно, но когда сравниваешь с соседней полоской «Гаммы» 433, где изменений нет совсем, то есть ощущение, что, пожалуй, не показалось.
2. Да, их нет. Изменений в смысле.
3. Ну вот пока это точно на уровне «кажется», просто еще и из-за того, что оттенок светлый и разглядеть сложнее.
4. А вот тут изменения наиболее заметные. Голубой стальной чуть-чуть потерял интенсивность. Что интересно, на сайте artiscreation.com можно прочитать о пигменте PB15:3: «Appears to have slightly less lightfastness in some brands of watercolors than old PB15» («в некоторых брендах акварели оказывается чуть менее светостойким, чем старый PB15»). Похоже, за красоту и звонкость оттенка приходится платить...
5. И как иллюстрация этой фразы, тут же «Шминке» на «обычном» PB15 в смеси с PG7 вполне неизменен.
6. Вот тут у меня тоже есть ощущение, что интенсивность цвета чуть ослабла. Пока это почти не различимо, посмотрим, что будет дальше.
7. Здесь картина та же, что с предыдущей полоской. Ну вот есть ощущение, что слегка выгорит.
8, 9. Кадмии оба без изменений.
10. Эрсберри тоже без изменений. Эрсберри молодец. Будь как Эсберри!:)
(Шутка, конечно, так как сравнивать разные цвета нечестно, вот если бы Эрсберри тоже был розовым... И есть опасность, что желтая часть цвета начнет выгорать позже.)
В принципе, если эти оттенки посветлеют еще в такой же степени и на этом остановятся, будет очень хорошо. Это допустимые потери, учитывая, что в реальных условиях картины обычно не висят годами под прямыми солнечными лучами. Но если они продолжат выгорать, будет обидно...
Тут можно сравнить эти разбелы с другой новой выкраской, она отправилась на окно на месяц раньше. По первым результатам у меня обеспокоенность вызвали голубые оттенки на PB15, но сейчас они не торопятся выгорать дальше, а вот с красными и пурпурными дела пошли гораздо хуже. И хуже всего – с «Кармином», где выгорание уже видно, что называется, невооруженным глазом. Что интересно, производитель поставил этому цвету максимальную светостойкость. Состав – бензимидазолон карминовый PR176 и пиррол PR254. Пирролы нам в принципе уже знакомы, а вот PR176 описывается как светостойкий полупрозрачный очень въедливый темный и интенсивный красный пигмент. Акварель на нем делает Daniel Smith. При этом светостойкость по ASTM у него только II – не идеально, хоть и не ужасно, и на этот момент обращают внимание на handprint.com. По выкраске, кстати, нельзя сказать, что выгорает какая-то одна составляющая и оттенок смещается по цветовому тону – выкраска просто бледнеет.
Цвета на хинакридонах 397,3 и 545,5 просто слегка потускнели, как бы посерели. А вот оранжевый оказался стойким.
Картинка на заставке нарисована почти полностью неорганическими пигментами. Правда, если для пурпурного света на заре марганцевая фиолетовая вполне подходит, то отобразить, например, все тонкости окраски современных сортов гладиолусов без органических пигментов будет сложнее...