Продолжим наши воспоминания о каверах Ярослава Дронова. В прошлой статье мы вспоминали о песне Максима Фадеева «Танцы на стёклах». Мне очень приятно, что почти у всех читателей эта песня оказалась любимой. Но выяснилось, что не такое единодушное отношение к создателю песни. Некоторые читатели признались, что изменили своё мнение о Фадееве, после того, как он выразил своё несогласие с решением SHAMAN снять свою кандидатуру с голосования на Интервидении.
Подумаем вместе
Раз уж так случилось, что мы ищем загадки и смыслы в песнях Фадеева, то вполне уместно попытаться разобраться в его реакции на непростой поступок Ярослава. Приведу несколько цитат Максима Фадеева.
«Я разочарован. Песня прозвучала некорректно исключительно потому, что Ярослав был помещён в заведомо невозможные для живого вокала условия. Было очевидным несовпадение гармонии и мелодии. Кроме этого, я заметил метрическое несовпадение фонограммы и вокала».
«И тут возникает вопрос: зачем артиста с такой сложнейшей вокальной партитурой подвешивать на ниточку, заставлять бежать, спускаться, создавать ему каскадерские условия? Какой в этом был смысл, что мы хотели показать? Физическую выносливость? Но мы же на песенном конкурсе».
«Видимо, телевизионные режиссеры привыкли работать с фонограммой, где артиста можно запускать хоть в космос – и с диафрагмой все будет в порядке. Но здесь пел живой человек, и он должен был иметь возможность спеть так, чтобы это было событием».
Разве он не имел право сказать эти слова? Неужели этим высказыванием он задел профессионализм Ярослава? Или кому-то показалось, что композитор не прав, защищая певца?
«Я думал, что пишу песню для участника конкурса, а не для приглашённой звезды. В этом случае песня точно была бы другой».
В этих словах сожаление, уже ничего нельзя исправить, невозможно изменить то, что уже произошло. Мне кажется, что о «другой» песне он сказал сгоряча, видимо, он хотел сказать, что песня могла бы быть вокально попроще,ведь не каждому певцу «по росту» предложенный вариант песни.
Если бы оценивались только музыка и вокал, то к песне не могло бы быть претензий, но она не соответствовала требованиям к композиции на «Интервидении»:
«Каждая композиция должна быть популярна к моменту проведения шоу и соответствовать главным ценностям конкурса — отражать уникальную культуру страны-участника, способствовать межнациональному диалогу, а также затрагивать общечеловеческие и семейные ценности».
Сотни профессионалов (МЫ) принимали участие в организации постановки шоу, в итоге, получилось как в известном монологе Райкина:
«У нас узкая специализация. Один пришивает карман, один - проймочку, я лично пришиваю пуговицы. К пуговицам претензии есть? - Нет! Пришиты насмерть, не оторвёшь!»
Команда МЫ оказалась всадником без головы!
Творческий путь в 90-х
Об этой песне поговорим в другой статье, сейчас продолжим вспоминать творческий путь Максима Фадеева и создание ещё одного хита, родом из альбома «Ножницы», который исполнял Ярослав Дронов.
Юность и молодость Максима были насыщены яркими переживаниями, экстремальными испытаниями и приобретением бесценного опыта.
В 1990 году 22-летний Максим занимает 3-е место на Всесоюзном конкурсе в Ялте.
V Всесоюзный телевизионный конкурс молодых исполнителей эстрадной песни «Ялта-90» Максим Фадеев «Кришна» (Королева)
https://vkvideo.ru/video-222683333_456239240
V Всесоюзный телевизионный конкурс молодых исполнителей эстрадной песни «Ялта-90» Максим Фадеев «Джулия»
https://vkvideo.ru/video-45776_456240406
Видимо судьбе было угодно, чтобы его заметил Сергей Крылов. Помните, «О, порт Саид» и «Девочка моя»? Однажды он появился в квартире Фадеева и предложил Максиму переехать в Москву, пообещав ему помощь.
В 1993 году Максим решает сменить монотонную жизнь в Кургане на манящую Москву. В столице начались поиски работы, но его музыку считали «неформатом», её не понимали. Пришлось согласиться, что он не нужен ни как композитор, ни как исполнитель. Устроился аранжировщиком на студию звукозаписи. Начал делать работы для Валерия Леонтьева, Вячеслава Малежика, Ларисы Долиной.
Федор Бондарчук знакомит Максима со Светланой Гейман, будущей Линдой. Начинаются счастливые и плодотворные шесть лет сотрудничества и творчества. Пишутся песни, которые становятся хитами. Шесть лет — шесть альбомов, девять раз Линда становилась — певицей года, а на концерте в Киеве на Певческом поле присутствовало 400 000 зрителей!
Спонсором проекта был отец Линды, начались размолвки, незаслуженные обвинения, Максим на компромисс не пошёл, он покинул проект.
За это непростое время Максим написал много песен, одна из них «Сестричка», она вошла в альбом «Ножницы» (1997 год).
Максим напишет: "Альбом был сделан просто так, без надежды на успех, хотя результат получился противоположный".
В 1997 году выходит комедийный детектив Тиграна Кеосаяна «Бедная Саша», саундтреком стала композиция «Сестричка».
В 2018 году Ярослав Дронов сделает кавер на песню Максима Фадеева «Сестричка».
Загадка с множеством смыслов
Смысл песни всегда вызывал споры. Кто эта «сестричка»? Обращение к близкому по духу человеку? Молитва? Или разговор с собственной душой? Фадеев заложил в текст ощущение полёта над суетой и поиска тишины в шумном мире. Это музыка для тех, кто умеет чувствовать тонко, «на кончиках пальцев».
В этой композиции важны не только слова, но и настроение. «Сестричка» воспринимается как обращение к очень близкому человеку — не обязательно буквально к сестре по крови, а к тому, кто дорог, понятен и почти родной.
Здесь есть и тема памяти, и тема внутренней опоры, и ощущение хрупкости. Фадеев соединил простые слова с большим эмоциональным подтекстом, поэтому песня оставляет после себя не только мелодию в голове, но и лёгкое послевкусие в сердце.
Я поделюсь с вами своими предположениями о загадочной сестричке лирического героя. В тексте нет никаких бытовых зацепок, но монолог героя глубоко интимный. Иногда эта «сестричка» кажется неуловимой улыбкой Джоконды.
Разговор с Ангелом-хранителем
Самой первой версией может быть Ангел-хранитель, который оберегает героя, и с которым у него духовная связь. Тогда понятным становится желание улететь и быть рядом с тем, кому доверяешь. Но герой не знает, кто или что эта загадочная сила.
Кто же ты мне, сестричка?
Кто ты мне, я не знаю.
Кто же ты, моя птичка?
Я с тобой улетаю!
Разговор с собственной душой
В поэзии часто используется приём обращения к душе как к близкому женскому образу («душа моя, сестрица»). В этом случае лирический герой обращается внутрь себя. Песня становится попыткой примириться с самим собой, успокоить мечущуюся душу, дать ей свободу и возможность «взлететь» над обстоятельствами, болью или суетой. Но герой не может сказать, что его душа далеко и он не знает, где она. Поэтому настойчиво повторяет:
Кто же ты мне, сестричка?
Кто ты мне, я не знаю.
Кто же ты, моя птичка?
Я с тобой улетаю!
Прощание с близким человеком
Текст пронизан светлой грустью и ощущением дистанции.
Ты опять далеко, я не знаю, ты где.
Я доверял тебе!
Герой отпускает кого-то очень дорогого. Это не обязательно трагическое расставание — возможно, это момент, когда пути людей расходятся, и герой желает «сестричке» лёгкого полёта и счастья, оставаясь при этом в тени. Это высшая форма любви — умение отпустить, когда человеку пора двигаться дальше. Но почему он опять задаёт вопрос:
Кто же ты мне, сестричка?
Кто ты мне, я не знаю.
Обращение к сестре по духу (единомышленнице)
В 90-е годы Максим Фадеев создавал вокруг себя целый мир образов. «Сестричка» здесь может быть образом девушки, которая так же одинока и «инопланетна», как и сам герой. Он узнает в ней себя и сочувствует ей. Это песня-поддержка для того, кто чувствует себя чужим в этом мире. Поэтому она сестричка такого же одинокого, забытого и непонятого. Но он опять задаёт вопрос:
Кто же ты мне, сестричка?
Кто ты мне, я не знаю.
Безответная любовь
Почему бы не допустить, что любовь героя — буря с его стороны и штиль неизвестной «сестрички»? Волна бьётся о безразличный каменный берег всегда: годы, столетия, времена. Может поэтому:
То, что было со мной - это было всегда.
Я буду как вода!
Тикают часики, но не для меня!
Предательство любимой
Она осталась только сестричкой, она улетела птичкой, но герой продолжает любить ту, чьи «тонкие пальчики» продолжают его плавить. Он не умеет ждать, он готов снова и снова терпеть боль.
Я доверял тебе...
Ты забыла меня и хотела сломать...
Ты мне скажешь: «Прости», и не будешь со мной...
Поцелуешь меня и начнётся опять...
Я не умею ждать...
Но опять повторяется вопрос, опять звучит припев, колесо вращается, время плывёт, герой повторяет свои ошибки.
Кто же ты мне, сестричка?
Кто ты мне, я не знаю.
Кто же ты, моя птичка?
Я с тобой улетаю!
Одиночество
Одиночество и неисполнимая мечта. Все метания героя в мечтах, он строит возможные сценарии. Мы отдаёмся его фантазиям, поэтому перед нами: Ангел-хранитель, разговор с собственной душой, прощание с близким, поддержка близкого по духу, любовь, предательство и одиночество.
Два поколения об одном по-разному
Песня «Сестричка» — одна из тех работ Максима Фадеева, в которых слышится не просто мелодия, а особое состояние. В ней есть и нежность, и внутренняя боль, и то редкое чувство, когда музыка будто говорит с человеком без лишних слов.
Фадеев умеет писать так, что песня запоминается не только припевом, но и атмосферой. «Сестричка» как раз из таких: она звучит тепло, немного загадочно и очень по-русски — душевно, без пафоса, но с характером.
У Максима Фадеева «Сестричка» звучит более камерно, почти шёпотом. Это такая мягкая, обволакивающая меланхолия, напоминающая туманное утро. Его голос — это инструмент, который заставляет вас грустить о прекрасном.
Ярослав же поёт шире. Его голос летит, он более звонкий и открытый. Если у Фадеева это был разговор на кухне при свечах, то у Дронова это крик души с вершины горы. Он добавил песне объёма и какой-то мужской прямолинейности, при этом не потеряв ни капли нежности.
В его версии «сестричка» — это почти всегда образ нежной, хрупкой девушки или человека, которого он оберегает своей силой. Ярослав делает акцент на словах: «Я с тобой улетаю» так, будто сам готов оторваться от земли прямо на сцене. Это подкупает — такая искренность сегодня в дефиците.
SHAMAN не просто «перепел» хит, он признался в любви к творчеству Максима Фадеева и подарил нам повод снова переслушать старую добрую песню.
Ты опять далеко, я не знаю, ты где.
Я доверял тебе!
Очень тихо плывёт каждый день, и за ним
Я уплываю с ним.
Ты забыла меня и хотела сломать.
Я не умею ждать.
То, что было со мной - это было всегда.
Я буду как вода!
Тикают часики, но не для меня!
Тонкие пальчики плавят меня!
Кто же ты мне, сестричка?
Кто ты мне, я не знаю.
Кто же ты, моя птичка?
Я с тобой улетаю!
Кто же ты мне, сестричка?
Кто ты мне, я не знаю.
Кто же ты, моя птичка?
Я с тобой улетаю!
Ты мне скажешь: «Прости», и не будешь со мной.
Я остаюсь с тобой.
Поцелуешь меня и начнётся опять.
Я не умею ждать!
Тикают часики, но не для меня!
Тонкие пальчики плавят меня!
Кто же ты мне, сестричка?
Кто ты мне, я не знаю.
Кто же ты, моя птичка?
Я с тобой улетаю!
Кто же ты мне, сестричка?
Кто ты мне, я не знаю.
Кто же ты, моя птичка?
Я с тобой улетаю!
Кто же ты мне, сестричка?
Кто ты мне, я не знаю.
Кто же ты, моя птичка?
Я с тобой улетаю!
Кто же ты мне, сестричка?
Кто ты мне, я не знаю.
Кто же ты, моя птичка?
Я с тобой улетаю!