Марио, Мария и Марио / Mario, Maria e Mario. Италия-Франция, 1993. Режиссёр Этторе Скола. Сценаристы: Этторе Скола, Сильвия Скола. Актеры: Джулио Скарпати, Валерия Кавалли, Энрико Ло Версо, Лаура Бетти, Карло Лидзани и др. Комедия. Драма. Премьера: 5.02.1993.
В 1989 года в Итальянской коммунистической партии было без малого полтора миллиона членов, и 1,5 тыс. коммунистов были мэрами различных городов Италии. После распада СССР в декабре 1991 года итальянские коммунисты ощутили крах всех своих надежд на социалистическое будущее. Это привело их к продолжительным дискуссиям и, в конце концов, вместо единой компартии Италии возникли Демократическая партия левых сил (переименованная потом в партию левых демократов), Партия коммунистического возрождения и Партия итальянских коммунистов. В фильме «Марио, Мария и Марио» Этторе Скола на фоне раскола ИКП рассказывает историю любовного треугольника, состоящего из коммунистов, находящихся на разных политических платформах…
В год проката картины «Марио, Марии и Марио» итальянская пресса отнеслась к ней по большей части негативно.
Рецензент Segnalazioni Cinematografiche писал, что «попытка сопоставить обычный семейный кризис с политическим кризисом партии, используя первый в качестве метафоры для второго, потерпела неудачу» (Segnalazioni Cinematografiche. 115. 1993).
А журналист и кинокритик Гоффредо Фофи (1937-2025) был еще более строг, посчитав, что этот фильм «весьма забывчивый и предательский по отношению к его лучшим работам («Необыкновенный день», «Мы так любили друг друга», «Терраса». Какие сценарии! Какая режиссура! И особенно в последнем, какая язвительная смелость против парада и сути коммунистического интеллектуального класса!)… «Марио, Мария и Марио»… настоящая скука и настоящий провал» (Fofi, 1993).
К сожалению, со многими из этих оценок я согласен: картина «Марио, Мария и Марио» получилась вялой, растерянной, без ярких актерских работ. Хотя понятно, что режиссер пытался еще раз переосмыслить пройденный им путь, связанный с социалистическими иллюзиями, обидными разочарованиями и ощущением некого интеллектуального тупика поколения, аплодировавшего когда-то Пражской весне конца 1960-х и избранию чилийским президентом Альенде.
В итальянских и французских кинозалах эта картина ожидаемо провалилась, как, впрочем, и в кинопрокате немногих иных стран, которые решились ее купить…
Киновед Александр Федоров