В последнее апрельское воскресенье, когда в Москве на улице разгулялась непогода, заставившая сидеть дома, РЕН ТВ «порадовало» телезрителей очередным детективным сериалом, растянутым на 8 серий.
Вспомнил, что в 80-х был отечественный фильм с тем же названием. И тоже с криминальным сюжетом.
Но если тот я хоть как-то помню – хотя прошло без малого полвека - то это создание нынешних киношников вряд ли вспомню даже через полгода.
А ведь нам реклама преподносила его, как «долгожданную премьеру исторического ретродетектива…».
Уж не знаю, для кого сей очередной сериальный «шедевр» был долгожданным, и что в нём исторического. Ведь, подавляющее большинство отечественных зрителей давно уже не ждёт ничего хорошего от современных киношников. Уже приучены ими, что главная цель создателей подобных «нетленок» - отбить бабло, на их создание выделенное.
Так что, как обычно, соврала реклама.
Смотрел серии через пень-колоду, совмещая их просмотр с новостными программами, со «Своей игрой» на других каналах. От этого ничего не убыло в моём восприятии увиденного.
Внимательно следят за экраном, когда происходящее на нём захватывает. Не тот случай.
А что может захватить в фильме, в котором изначально не веришь происходящему на экране. Не веришь сюжету, актёрам…
Заинтересовало, кто всё это сделал?
Раньше, помнится, во времена расцвета советского кино, были сценарист, отвечавший за сюжет и всю начинку фильма, режиссёр, отвечающий за постановку, съёмку, игру актёров, оператор, отвечающий за убедительность, зрелищность картинки, директор картины, отвечающий за экономику…
Теперь же - как я понимаю из творящегося на экранах страны – главным человеком в кинопроизводстве является продюсер.
«Который отвечает за организацию, координацию и реализацию творческих проектов. Его главная цель — обеспечить успешное завершение проекта в рамках бюджета, сроков и заданного качества, а также сделать его востребованным и прибыльным.
Аспекты деятельности продюсера:
Разработка концепции проекта. Определение целей, ключевых идей и стратегии реализации с учётом запросов аудитории и требований заказчиков.
Управление бюджетом. Составление сметы, контроль затрат, оптимальное распределение ресурсов.
Формирование команды. Подбор специалистов, назначение ролей, поддержание эффективной рабочей атмосферы.
Решение организационных вопросов. Улаживание договорённостей с подрядчиками, согласование контрактов, координация логистики.
Взаимодействие с инвесторами, спонсорами и партнёрами. Общение с ними, отчётность о продвижении и достижениях.
Креативное сопровождение. Взаимодействие с творческой командой, поддержка их идей и адаптация концепции при необходимости.
Продвижение проекта. Участие в разработке маркетинговой стратегии, поиск аудитории для готового продукта.
Оценка результатов. Анализ достигнутых целей, получение обратной связи от команды и клиентов, подведение итогов для будущих проектов».
Эвон, сколько всего на бедолаг нагрузили.
Что касается целей создания очередного сериала, тут всё ясно, поскольку главная цель чётко определена - «сделать его востребованным и прибыльным».
Причём для продюсеров телевизионных сериалов эта задача максимально упрощена, поскольку зрителя завлекать в кинотеатр не надо – что в сетку вещания поставят, то зритель и будет смотреть, куда он денется.
И с прибыльностью особо париться не надо - это в кинотеатрах сборы зависят от того, придёт зритель или нет. В телевидении главное – пресловутый рейтинг канала и непредсказуемые прихоти зрителя, от которых зависит спрос у рекламодателей. А про то, что в голове у человека, ещё в «Формуле любви» сельским лекарем было сказано: «Голова — предмет тёмный, исследованию не подлежит».
Что касается «подбора специалистов, назначения ролей», то тут остановимся поподробнее.
Не знаю, как других, но меня удивил выбор на роль главного отрицательного героя - бывшего заместителя начальника нацистского детского концлагеря «Грачи» Гюнтера Зейлера – актёра Алексея Макарова. Хотя бы из-за возраста этого актёра. Ему ж уже хорошо за 50.
Особенно возрастной диссонанс заметен в эпизодах Зейлера с его родителями, его русская мать не намного старше своего сынка. Да и папаша разве что на старшего брата тянет.
Что касается Алексея Серебрякова в роли главного милицейского начальника, то и здесь выбор актёра неубедителен. И даже не из-за того, что некоторые пользователи инета считают его предателем и русофобом. Просто мне трудно понять, зачем в 1947 году, когда с фронта возвратились и были демобилизованы тысячи более молодых офицеров, в том числе имеющих опыт работы и в НКВД, человека, разменявшего седьмой десяток ставят главным в борьбе с преступностью.
Да и играет актёр так, что и вспомнить нечего. Отбывает номер.
Из остальных актёров сериала запомнилась лишь Евгения Дмитриева, сыгравшая роль эксперта-криминалиста. Пожилая, мудрая женщина, хлебнувшая горя под завязку.
Остальные, как и большинство нынешних лицедеев – никакие.
Но больше всего меня коробило от сюжета сериала.
Судите сами.
Весь сюжет держится на поиске бывшим эсэсовцем коллекции картин, собранных его предками и хранившихся в его отчем доме в Германии. Все 8 серий бывший немец Зейлер, ставший русским Ведерниковым, ищет эту коллекцию своего рода. Ищет в окрестностях… Ленинграда.
А хотелось бы поинтересоваться у трёх сценаристов и у десяти продюсеров, с какой целью, с какого перепугу эта конфискованная у родителей главного героя коллекция из Германии была переправлена под Ленинград во время войны? Только для экранного сюжета?
Ведь в реальной истории всё было с точностью до наоборот: фашисты грабили отечественные музеи, церкви и всех, имевших у себя ценное, и вывозили награбленное в Германию.
И ещё хотелось бы узнать, как это средней немецкой семье в довоенной Германии, где вырос будущий эсэсовец, удалось скрывать долгие годы, в том числе до прихода Гитлера к власти, что у добропорядочного, зажиточного немца жена – русская.
По сюжету только в 44-ом году начальник концлагеря срывает погоны у своего зама, скрывавшего сей порочащий факт от СС. Это при их-то скрупулёзной проверке до седьмого колена каждого вступавшего в ряды СС.
К тому же у этого зама, тщательно скрывающего и своё знание русского языка, отец оказался врагом рейха. Неужто участвовал в заговоре против фюрера?
И совсем непонятно, почему главный отрицательный герой, получивший диплом искусствоведа, в годы войны вдруг оказывается заместителем начальника концлагеря, в котором проводятся опыты на детях, а не служит в какой-нибудь айнзатцкоманде или зондеркоманде, грабившей художественные ценности на оккупированной территории? Под тем же Ленинградом. Там ему и русский язык пригодился бы.
А к этим, не объяснимым мне ляпам военной поры продюсеры и сценаристы добавили более мелкие ляпы послевоенных лет.
У Ведерникова (Зейлера) по сюжету есть жена – естественно, русская – и сын лет семи, которого он горячо любит.
Позвольте, а когда появилась семья? Ведь ещё в 44-м этот отъявленный негодяй и убийца с подготовкой диверсанта на уровне Отто Скорцени и глазами Сильвестра Сталлоне, в концлагере пытал и убивал советских детей. А показанные нам события развиваются в 1947-м.
Это как же надо не любить и не уважать зрителей и трепетно любить бабло, чтобы беззастенчиво гнать на телеэкране такую халтуру.
Что касается фильма «Грачи» 1982 года выпуска, то в нём не было нынешней сериальной «клюквы», была реальная жизнь. И были такие актёры, как Алексей Петренко, Леонид Филатов, Анатолий Ромашин…
Кстати, тот фильм уложился в 90 минут.
Какая жизнь, такие актёры и такие фильмы…
Все факты взяты из открытых источников или из прожитого автором, мнение и выводы – автора.
Подписка, лайки, комментарии читателей – желательны.