Имя Алексея Баталова для миллионов зрителей стало символом подлинности, мужского благородства и той удивительной внутренней силы, которая не нуждается в громких словах. «Летят журавли», «Москва слезам не верит», «Девять дней одного года» — за каждой из этих картин стоит не просто талант, а целая эпоха, прожитая актёром вместе со страной.
Он прошёл путь от послевоенной Бугульмы до вершин мирового кинематографа, оставаясь при этом человеком закрытым, немногословным и невероятно цельным. Его биография — это не только список ролей и наград. Это история о том, как любовь к ближнему, чувство долга и тихое мужество становятся главными ролями в спектакле под названием «жизнь».
В этой статье мы вспомним главные вещи его судьбы: актерскую карьеру, встречу с единственной женщиной — Гитаной, рождение дочери Марии, ради которой Баталов перевернул свой мир, и тот самый финальный поклон, который он заслужил по праву.
Детство и юность: в кругу великих
Алексей Владимирович Баталов родился 20 ноября 1928 года во Владимире в прославленной семье театральных артистов. Его отец, Владимир Баталов, был актером и режиссером, помощником режиссера при самом Станиславском. Мать — актриса МХАТа Нина Ольшевская, одна из последних учениц Станиславского, ближайшая подруга Анны Ахматовой.
Когда Алексею было пять лет, родители развелись. Позже мать вышла замуж за писателя-сатирика Виктора Ардова, который стал Алексею отчимом. В доме Ардова собиралась буквально вся творческая и интеллектуальная элита тех лет. Соседом по лестничной клетке был Осип Мандельштам, в гости приходили Анна Ахматова, Борис Пастернак и многие другие .
Позже Баталов вспоминал:
«Конечно, тогда эти люди были для меня просто дяди и тети; и только много лет спустя я начал осознавать их настоящие места и вспоминать лица» .
Семейная трагедия
В 1937 году — в разгар сталинских репрессий — дед и бабушка Баталова по материнской линии были арестованы. Дед, почетный гражданин Владимира, умер во Владимирском централе. Бабушка отсидела десять лет в лагерях.
Артист вспоминал:
«Родители моей мамы — замечательные врачи, почетные граждане города Владимира. К сожалению, в 1937 году они были арестованы. Дед попал во Владимирский централ и умер там, а бабушка отсидела десять лет. Тогда, конечно, я не понимал, что происходит в стране. Я был обычным счастливым ребенком». — вспоминал артист .
Военные годы
В годы войны семья перебралась в Бугульму, где мать организовала небольшой театр. Именно там пятнадцатилетний Алексей впервые вышел на сцену и понял, что его будущее неразрывно связано с актерской профессией.
Образование и начало карьеры
В 1950 году Баталов окончил Школу-студию МХАТ. Среди его педагогов была сама княгиня Волконская, которая преподавала хорошие манеры.
«У нас были замечательные педагоги. Например, княгиня Волконская вела такой предмет, как хорошие манеры», — вспоминал Баталов .
После окончания учебы он служил в Центральном театре Советской Армии (1950–1953), а затем — во МХАТе (1953–1956). Однако настоящая слава пришла к нему не в театре, а в кино.
Кинокарьера: главные роли
Дебют Баталова в кино состоялся в 1944 году в фильме «Зоя», о подвиге комсомолки Зои Космодемьянской. Фильм восстановлен в 1967 году на киностудии имени Горького.
«Дело Румянцева» (1955)
Однако по-настоящему его заметили после роли Саши Румянцева в картине Иосифа Хейфица «Дело Румянцева». Этот фильм — одна из первых советских «детективных драм», вышедшая в прокат 8 марта 1956 года. Он снят режиссером Иосифом Хейфицем по сценарию, написанному в соавторстве с писателем Юрием Германом.
В центре сюжета — история молодого шофера автобазы Саши Румянцева, где показали не только личную жизнь героя (его неожиданная встреча с девушкой Клавдией переросла в любовь), но и была напоминанием о репрессиях (для советских зрителей 1955 года история несправедливо обвиненного шофера была аллегорией на недавние сталинские репрессии, когда честные люди страдали по навету). Сценарий подвергся жесткой цензуре: убрали сцены допросов, а в фильм экстренно ввели нового персонажа — мудрого и справедливого полковника милиции Афанасьева.
На роль требовался "технически" подготовленный актер, который умеет управлять огромным грузовиком МАЗ-200. Многие сцены снимались крупным планом, и использование дублера было невозможно. Алексей Баталов не просто умел водить машину, но и получил профессиональные права шофера во время службы в армии, а также окончил курсы автомехаников. На съемках он сам выполнял все трюки за рулем и даже профессионально менял проколотое колесо прямо в кадре.
Для Алексея Баталова эта картина стала звездным часом и переломным моментов в карьере. После этого актера стали приглашать на главные роли.
«Летят журавли» (1957)
Настоящим прорывом стал фильм Михаила Калатозова «Летят журавли».
В основе фильма лежит пьеса Виктора Розова «Вечно живые», написанная еще в 1943 году. Однако долгие 13 лет она пролежала «на полке» — цензоры запретили ее публикацию из-за главной героини Вероники, «образцовая советская женщина» не должна была изменять ушедшему на фронт солдату.
В 1956 году пьесу наконец опубликовали, и она мгновенно стала популярной. Именно постановкой «Вечно живых» открылся легендарный театр «Современник» с Олегом Ефремовым, Галиной Волчек, Олегом Табаковым и Евгением Евстигнеевым в главных ролях. Спектакль вызывал такой ажиотаж, что зрители не расходились до утра, обсуждая поступки героев с актерами.
Режиссер Михаил Калатозов, прочитав пьесу, на следующий же день стоял в дверях коммунальной квартиры Розова с предложением написать киносценарий. На роль Бориса у режиссера не было сомнений — он сразу видел в этой роли Алексея Баталова. Он сыграл Алексея — солдата, который не вернулся домой. Его герой обладал удивительным сочетанием спокойствия, мужества и тонкой иронии.
Надо отметить, что новаторская операторская работа Сергея Урусевского, прошедшего войну фронтовым оператором, в корне изменила представления о возможностях кинематографа, она стала революцией не только для советского, но и для мирового кино. Его подход был уникален, он говорил: «Через камеру я выражаю свое отношение к событию, и она становится соучастником».
Он разрушил главный устой старого кинематографа — неподвижную статичную камеру на штативе — и превратил ее в живой, дышащий инструмент, способный передавать эмоции наравне с актерами. Использовал широкоугольную оптику, которая «искажает» пространство, делая его огромным, бездонным или, наоборот, тесным, почти душащим, придумывал технические изобретения на ходу, экспериментировал с ритмом и скоростью.
Неожиданным свидетелем съемок оказался 20-летний французский кинолюбитель Клод Лелуш — тот самый, который позже станет легендарным режиссером и снимет «Мужчину и женщину». Лелуш провел два дня ассистентом оператора и был так потрясен увиденным, что по возвращении во Францию явился к директору Каннского фестиваля и убедил его включить советский фильм в конкурс. Позже Лелуш рассказывал, что именно наблюдение за работой Калатозова и Урусевского окончательно убедило его связать свою жизнь с кино. Через 10 лет он сам станет победителем Канн и обладателем «Оскара».
Фильм получил «Золотую пальмовую ветвь» — и остается единственным советским фильмом, удостоенным этой награды. На фестиваль поехали Татьяна Самойлова и Сергей Урусевский: Калатозов лежал в больнице с инфарктом, а Баталова не выпустили из страны из-за «неблагонадежности» его семьи (тесно общавшейся с Анной Ахматовой). Триумф во всем мире — в СССР встретили сдержанно. В газетах вышла крошечная заметка без фотографий, без упоминания режиссера и автора сценария. Но время все расставило по местам. «Летят журавли» остаются в истории как фильм, открывший новую страницу в кинематографе — и как «случайный шедевр», который едва не запретили, но который покорил мир.
«Дама с собачкой» (1960)
В этой экранизации чеховского рассказа Баталов сыграл Гурова — роль, на которую изначально никто не хотел его утверждать.
Актер рассказывал:
«Когда Иосиф Ефимович Хейфиц дерзнул попробовать меня на роль Гурова, в кулуарах студии тотчас взметнулся ураган недоумений, несогласий и разочарований».
Однако результат превзошел все ожидания: Баталов создал один из самых проникновенных мужских образов в советском кино.
«Девять дней одного года» (1962)
Фильм Михаила Ромма о молодых ученых-физиках стал для Баталова еще одной знаковой работой. Его герой — самоотверженный и идейный исследователь, борющийся с лучевой болезнью.
«Три толстяка» (1966)
В этом фильме Алексей Баталов выступает не только в качестве актера (он сыграл роль Тибула), но также сценариста и режиссера. В его фильмографии 5 фильмов, поставленных по его сценариям, и и 3 фильма, где он был режиссером ("Шинель" (1959), "Три Толстяка" (1966) и "Игрок" (1972).
Интересный факт: вместе с супругой Гитаной Баталов работал над фильмом «Три толстяка» (1966), где сыграл канатоходца Тибула. Именно жена обучила его ходить по канату — Гитана была профессиональной цирковой наездницей, и под ее руководством актер выполнил сложнейший трюк без дублера.
«Москва слезам не верит» (1979)
Легендарная мелодрама Владимира Меньшова принесла Баталову всенародную любовь уже не только в СССР, но и за рубежом.
«Москва слезам не верит» — одна из самых любимых картин советского кино, обладательница премии «Оскар», фильм, который посмотрели почти 90 миллионов зрителей только за первый год проката. Но мало кто знает, что путь этого шедевра на экран был тернистым: сценарий никому не нравился, актеры отказывались от ролей, а коллеги по цеху называли будущий хит «позором Мосфильма».
На роль Гоши пробовались Виталий Соломин, Олег Ефремов, Вячеслав Тихонов и даже сам Меньшов. Но режиссер никого не утвердил. Однажды Меньшов увидел по телевизору старый фильм «Дорогой мой человек» с Алексеем Баталовым и сразу понял: это его герой. Однако Баталову сценарий не понравился, а в образе «интеллигента-слесаря» он себя категорически не видел, но потом согласился.
Роль Гоши (он же Юра, он же Гога) — слесаря-интеллигента, покорившего сердце героини Веры Алентовой, — стала визитной карточкой актера. Актер признавался:
«Теперь мне страшно вспоминать, сколько раз я отказывался от роли Гоши, не подозревая, какой это будет фильм».
«Москва слезам не верит» — уникальный случай в истории кино: фильм, который обожали зрители, ненавидели коллеги и который в итоге признала мировая академия.
Он остается единственным советским фильмом последних десятилетий, получившим «Оскар» и при этом действительно любимым миллионами.
Алексей Баталов запомнился в фильмах «Большая семья» (Алексей Журбин), «Мать» (Павел Власов), «Дорогой мой человек» (Владимир Устименко), «Бег» (Сергей Павлович Голубков), «Звезда пленительного счастья» (князь Сергей Трубецкой). Его актерская фильмография насчитывает более 65 ролей в кино и на телевидении.
За свою долгую карьеру Алексей Баталов создал галерею образов, ставших эталоном мужского благородства и внутренней силы — от рабочего-слесаря до ученого-физика и князя-декабриста. Наряду с актерской работой он проявил себя и как талантливый режиссер, сценарист, и как мастер художественного слова (озвучивание мультфильмов и чтец). Последний раз на экране Баталов появился в 2006 году в фильме Эльдара Рязанова «Карнавальная ночь-2».
О вере и отказе от роли Ленина
Баталов стал глубоко верующим человеком в зрелые годы, хотя его детство было наполнено церковными традициями.
«Еще в детстве самым счастливым для меня днем был не день рождения и не Новый год, а Пасха. Я мог тихонечко отщипывать маленькие кусочки пасхи, пробовать кулич. Это было настоящее, неподдельное детское счастье» .
Первая пасхальная служба, увиденная целиком, потрясла его. Будучи школьником, он тайком пробрался в храм благодаря настоятелю церкви «Всех скорбящих Радость» на Ордынке архиепископу Киприану (Зернову) .
Эти убеждения сыграли роль в его карьере. Однажды помощник режиссера радостно сообщил ему: «Поздравляю, ты будешь играть Ленина — в молодости!»
«В ответ я с ходу выпалил: "Ты с ума сошел? Я ни за что не буду его играть!" Развернулся и ушел» .
За ним закрепилась репутация «неблагонадежного». В партию он никогда не вступал и оставался верующим христианином до конца своих дней.
«Я просто не мог играть этих вождей, извергов, помня о маме, у которой посадили почти всю семью» .
Личная жизнь и семья
Первая любовь и брак
С Ириной Ротовой, дочерью художника-карикатуриста Константина Ротова, Баталов познакомился в девятилетнем возрасте. В юности их пути разошлись, но позже они встретились снова и решили больше не расставаться .
В 16 лет они тайком от родителей поженились. Кольцо — одно на двоих — купили в долг, одолжив денег у домработницы драматурга Николая Погодина. Жили в шестиметровой комнате, которую обычно занимала Анна Ахматова, когда приезжала в Москву. Баталов вспоминал:
«В те годы люди не рассуждали как сегодня. Если бы в 40-е годы рассуждали как сегодня, то многих сейчас не было бы на свете. Несмотря на нищету, влюблялись, женились и жили где придется».
В 1955 году у пары родилась дочь Надежда. Однако брак распался — актер постоянно пропадал на съемках. В 1958 году они расстались.
Михаил Ардов, брат Алексея Баталова, говорил:
«Они никогда не были особо близки. Ему в принципе несвойственны большие чувства по отношению к родственникам. Да, они жили вместе, он играл с дочерью, но какой-то глубокой душевной связи не было».
Сам Баталов признавал: »Я был плохим отцом».
Встреча с Гитаной — любовь на десять лет
Судьбоносная встреча произошла в 1953 году в Ленинграде. 25-летний Баталов тогда снимался в фильме «Дело Румянцева», а 18-летняя Гитана приехала в город на гастроли с цирком.
Увидел он ее не сразу на арене — в первый раз он заметил красавицу-циркачку в ресторане гостиницы, где они оба остановились. Однако до этого коллега Сергей Лукьянов уже уговорил его сходить в цирк, воскликнув: «Там выступает потрясающая наездница!». Баталов пришел, увидел Гитану — хрупкую цыганку в ярком костюме, исполнявшую сложнейшие номера верхом на лошади, — и потерял голову.
«Гитанна — профессиональная гротеск-наездница, каких в стране единицы. Она достигла такого мастерства, что многие ее номера никто не мог повторить, с одним из них она даже ездила на почетные гастроли во Францию. Познакомившись с ней, я понял: эта девушка — ни на что не похожее, совершенное чудо!».
Гитана позже вспоминала, что Баталов с первого взгляда показался ей «совершенно другим».
«По сравнению с теми мужчинами, которых я видела ежедневно, Алексей был совершенно другой. Голубые глаза, голос необыкновенный, а как он стихи читал…»
Между ними мгновенно вспыхнула страсть. Они начали встречаться урывками: за кулисами, на набережных Невы, в тишине закулисья. Однако у этой любви было сразу два огромных препятствия.
Баталов был тогда еще женат. Гитана, узнав об этом, поставила точку. Она не собиралась быть любовницей — только женой или никем. Расставание казалось окончательным.
Но даже если бы Баталов был свободен, путь к сердцу Гитаны преграждали ее собственные родственники — цыгане. Гитана рассказывала, что ее родичи угрожали расправой и ей, и возлюбленному. Им была уготована иная судьба — ее будущее видели только вместе с цыганом. В ультимативной форме от Алексея потребовали забыть, что на свете есть Гитана.
Несмотря на угрозы и сложности, они расстались не из-за них, а из-за принципиальной позиции Гитаны: «Или жена, или никто».
Десять лет разлуки
После расставания каждый жил своей жизнью.
- Баталов вернулся в Москву. Развод с первой женой Ириной Ротовой случился в 1958 году. К тому моменту он уже стал знаменит на весь Союз — в 1957 году вышел фильм «Летят журавли», принесший ему мировую известность. Он пережил новую влюбленность (в балерину Ольгу Заботкину), в загс не спешил, но Гитану не забыл.
- Гитана тоже встречалась с другими — например, с актером Сергеем Гурзо («Молодая гвардия»). Она продолжала блистать на манеже, снималась в кино («Арена смелых», «Чрезвычайное поручение»). Но также не забывала Баталова.
Судьба свела их вновь — опять случайно, опять в Ленинграде. В 1963 году, спустя десять лет после знакомства и пять лет после развода Баталова, они поженились. Предложение было сделано в Грузии. Гитана вспоминала:
«Я не хотела выходить замуж. Для меня главным в жизни оставалась работа. Ну как я уйду из цирка, что буду делать? Обед готовить? Мир за барьером манежа казался мне чужим. Но Алеша мне очень нравился, он был потрясающим!
Свадьба была скромной: праздновали в съемной комнате на московской улице Горького (ныне — Тверская) в кругу самых близких друзей. Родители Гитаны, когда-то столь яростно противившиеся браку, пришли на торжество.
Молодожены поселились в доме матери Баталова, актрисы Нины Ольшевской, которая тепло приняла невестку.
Дочь Мария и ее болезнь
В 1968 году у пары родилась дочь Мария. Роды проходили тяжело — Алексея не было рядом, он снимался в Ленинграде. Врачи, несмотря на предупреждения Гитаны об особенностях ее организма и травмах, не прислушались к ней.
Через некоторое время родители стали замечать странности в развитии девочки. Болезнь проступала медленно, и прозвучал страшный диагноз: детский церебральный паралич (ДЦП). Баталов вспоминал:
«В тот период я снимался в Ленинграде, редко приезжал к близким в Москву. Знал, что роды были тяжелыми, но, слава богу, все обошлось. Есть Машка! Болезнь проступала медленно, подло... Мы стали замечать, что с девочкой что-то не то: она плохо двигается. Весь этот тяжелый груз обрушился на Гитану и ее мать».
Гитана оставила цирк, которому посвятила всю жизнь, и целиком посвятила себя дочери. Баталов же в этом браке стал намного более внимательным отцом — он искупал вину перед первой дочерью.
Мария Баталовой, несмотря на болезнь окончила сценарный факультет ВГИКа (дистанционно), стала членом Союза писателей, лауреатом фестиваля «Московская кинопремьера» (сценарий фильма «Дом на Английской набережной»). Пишет профессиональные статьи о музыке и балете, создает литературные произведения с помощью специальной клавиатуры.
«Машка — главнокомандующий в нашем доме. Все у нас подстроено под нее. Она очень упертая, целеустремленная, так что да, мы подчиняемся», — говорил Баталов .
«Мозги у Маши абсолютно Алешины, прекрасные. У отца и дочери были очень трогательные отношения. Алеша был невероятно доволен, когда Маша стала заниматься литературой», — вспоминала Гитана .
Последние годы и смерть
В последние годы жизни у Баталова появились проблемы с сосудами, он много курил. Затем произошло падение с лестницы и перелом шейки бедра. Несмотря на операцию, полностью восстановиться не удалось.
В июне 2017 года Баталов находился в больнице, врачи уже обещали выписку на следующий день. Гитана вспоминала:
«Алеша попал в больницу. Но он выкарабкался из болезни. Доктор пообещал мне, что завтра его выпишут. Дома мы подготовили все к его возвращению, ждали утром домой. А он умер ночью» .
Алексей Баталов скончался 15 июня 2017 года в возрасте 88 лет. За день до смерти он принял причастие. Похоронен на Преображенском кладбище в Москве.
Мы живем в эпоху, где знаменитость можно «слепить» за месяц. Где актеры меняются как перчатки, а ценность человека измеряется лайками и миллионными контрактами. И на этом шумном, суетливом фоне фигура Алексея Баталова стоит как огромный, молчаливый утес.
Он не вписывался в современные стандарты. Не давал интервью на откровенные темы. Не делился подробностями личной драмы с дочерью. Не скандалил, не интриговал, не перебегал дорогу коллегам. Он просто… делал свое дело. И любил своих женщин.
Он — тот редкий случай, когда человек не разошелся с образом. Каким мы его помним на экране — надежным, немногословным, деликатным, — таким он был и за кадром. Он не изменял себе никогда. Даже когда для этого нужно было сказать «нет» режиссеру (как с Лениным) или пожертвовать карьерой ради семьи.
Сегодня, когда мы говорим «Баталов», мы говорим не просто об актере. Мы говорим об эпохе, когда поступки значили больше слов. Когда понятие чести не было анахронизмом. Такая эпоха ушла. Но мы, к счастью, успели застать ее отблеск в его глазах на черно-белых кадрах.
Сегодня Баталова нет с нами. Но каждый раз, когда мы пересматриваем старые фильмы или слышим его чуть хрипловатый, спокойный голос, он возвращается. Не как герой новостной ленты, а как тот самый родной человек, которого не хватает за большим семейным столом.