Премьера в Забайкальской филармонии: как «Женитьбу Бальзаминова» превратили в хореографический спектакль с живой музыкой и почему зрители хохотали так, будто смотрят стендап.
Вы когда-нибудь задумывались, сколько в современном человеке спрятано Бальзаминова? Того самого, из Островского: «А я, маменька, жениться хочу — не могу, так бы, кажется, всю бы землю извел, каб лучшую невесту найти…». Нет, вы серьёзно. Этот вечный поиск идеала, эти скачки между «хочется красоту и деньги» и «лишь бы не сглазить» — наша с вами повседневность. Просто мы это называем «пролистыванием ленты приложений», а Островский назвал комедией и написал в 1861-м.
В Забайкальской филармонии решили не спорить с классиком, а подчеркнуть: никуда архетип Миши Бальзаминова не делся. И сделали это в лучших традициях культурного импортозамещения — без голливудских мюзиклов, зато с камерным ансамблем, двумя хореографическими коллективами и таким количеством обаяния, что даже самый заядлый скептик в зале не устоял.
Камерный ансамбль «ТЕТ-А-ТЕТ» под управлением заслуженной артистки Забайкальского края Людмилы Свиридовой — это отдельный персонаж спектакля. И знаете, ансамбль звучал не как «фоновое сопровождение», а как полноценный рассказчик. Чисто, прозрачно, с той самой выразительностью, которая мигом переносит тебя в XIX век: кларнет поет о наивных мечтаниях, гитара вздыхает о несбыточном, а клавиши подкалывают остротами. Слушая их, я поймал себя на мысли, что Островский вообще звучит лучше всего в таком камерном формате — без пафосных фанфар, интимно, почти по-домашнему.
Но настоящим откровением стал голос артиста ансамбля Алексея Петунина (гитара). Он выступал в роли этакого чтеца-проводника между главами. Голос доверительный, будто вы сидите в трактире, а старый знакомый пересказывает вам городские сплетни. «А сейчас, господа, будет сцена с чиновником…» — и вуаля, вы уже не просто зритель, вы соучастник. Этот приём — отдельный магический пендель, который дёргает тебя за шкирку и плавно перетаскивает из одной сцены в другую. Я такое обожаю: концерт, спектакль должны быть сшиты крепкими нитками, и роль таких «мостиков» тут решающая.
Танцы, от которых хочется писать петицию с требованием биса
Теперь про хореографию. За неё отвечал дуэт коллективов: шоу-балет «Клюква» и образцовый ансамбль танца «Кирилловцы» под руководством заслуженного деятеля искусств Забайкальского края Артёма Кириллова. И тут, кто бы что ни говорил, а разделение на «шоу-балет» и «образцовый ансамбль» оказалось гениальным ходом.
«Клюква» отвечала за ту самую «клубничку» — лёгкость, озорство, едва уловимую иронию над купеческими нравами. Их пластика — это такой танец-подмигивание: «Мы-то знаем, что все эти вензеля и реверансы — только для вида». А вот «Кирилловцы» задавали ту самую основу — основательность, русский размах, фольклорную удаль, которая вдруг взрывалась комическим приёмом.
И главное, юмор. Вы знаете, есть разница между «актёры стараются быть смешными» и «зрители давятся от смеха, потому что не могут иначе». Здесь случилось второе. Сцены сватовства, переодевания, дурацкие попытки Бальзаминова казаться роковым красавцем всё это было разыграно с такой виртуозной долей самоиронии. Хореограф собрал лучшие приёмы, смешал их с бодрой современной пластикой и выдал концентрат чистого счастья.
Отдельный реверанс директору Забайкальской краевой филармонии, режиссёру спектакля, заслуженному работнику культуры Забайкальского края Юлии Еренковой. Она провернула трюк, доступный только матёрым профи: соединила актёрскую игру, музыку, танец и юмор так, что ты прощаешь любые условности, которых как таковых и не было.
Сцена сменяет сцену, как в хорошем сериале. Темп спектакля выверен до секунды. Могло быть скучно? Нет. Танцевальный театр часто грешит тем, что «ну, сейчас пять минут красиво машут руками, а сюжет постоит и подождёт». Здесь каждое движение – это событие. Каждый поворот головы актеров — это диалог.
Ура, товарищи! Мы наконец-то вспомнили, что Островского можно просто показывать как смешную, тёплую, чуть грустную историю о том, как глупо и трогательно человек хочет простого человеческого счастья. Даже если счастье это он представляет как «обязательно с периной и самоваром».
Уже после финала я смотрел в зал. Знаете это чувство, когда аплодисменты не «дежурно поаплодируем и разбежимся», а настоящие — долгие, с выкриками «браво!», с улыбками, которые не сходят с лиц, пока надеваешь пальто? Вот это было именно оно.
Особая благодарность зрителям — это не пустая формальность. В Чите, пожалуй, один из самых благодарных и живых зрителей, которых я видел. Люди не боятся смеяться в голос, не стесняются хлопать в такт, искренне переживают Бальзаминову, а ему ведь и правда сочувствуешь, при всей его смехотворности. Эти горящие глаза и улыбки превратили филармонию в место, где время останавливается. И это настоящее культурное чудо.
Если вы думаете, что поход в филармонию — это скучно, пафосно и про «я не пойму, там всё сложное» — вы ошибаетесь. «Женитьба Бальзаминова» в версии коллективов Забайкальской краевой филармонии — это искромётный, живой, ироничный и невероятно музыкальный спектакль. Там нет занудства. Там есть любовь к материалу, уважение к зрителю и отличное чувство юмора.
А если вы вдруг пропустили премьеру — не расстраивайтесь. Уверен, спектакль еще вернётся, ибо такие вещи просто не могут жить один раз.
До встречи в фойе, друзья, спасибо.
Забайкальская краевая филармония им. О.Л.Лундстрема
Директор Забайкальской краевой Филармонии им. О. Лундстрема, Юлия Еренкова
Заслуженный деятель искусств Забайкальского края - Артем Кириллов