Начало посещения музея в Комендантском доме Петропавловской крепости здесь:
Вся вторая половина 18 века связана с именем императрицы Екатерины II. Она не имела прав на русский престол и заняла его в 1762 году в результате дворцового переворота.
За 34 года правления завершила многие начинания Петра I и одновременно ввела новые принципы управления государством, взаимоотношения власти и общества.
Политическая программа Екатерины основана на идеях французских философов о регулярном государстве с сословным строем и законом, обязательным и для подданных, и для монарха. Свои мысли о государственном устройстве и законотворчестве она изложила в «Наказе» депутатам Комиссии для сочинения нового Уложения.
В 1768 году Екатерина II впервые в истории России ввела бумажные деньги (ассигнации), для распространения которых создала Государственный ассигнационный банк.
Жалованной грамотой городам (1785) императрица разделила горожан на шесть категорий, закрепила за каждой определённые права и обязанности.
Подробно регламентировала состав и деятельность ремесленных цехов.
Городскому сообществу законодательница предоставила право самоуправления. Дворянство было объявлено благородным, освобождено от обязательной службы и уплаты податей, за ним закреплялось право владения имениями, крепостными крестьянами.
Екатерину ll, немку по происхождению, современники воспринимали как истинно русскую императрицу, «матушку», и ещё при жизни нарекли Великой.
Вторая половина 18 века вошла в историю как эпоха Просвещения.
Екатерина II стремилась повысить культурный уровень подданных, вырастить «новую породу людей» — образованных, добродетельных, трудолюбивых.
В ходе реформы образования она создала систему сословных училищ закрытого типа для дворян и «третьего сословия», положила начало женскому образованию, открыв Воспитательное общество благородных девиц при Смольном монастыре с отделением для мещанок, основала воспитательные дома для сирот, организовала народные училища для распространения знаний среди населения.
Самостоятельным учебным заведением стала Императорская Академия художеств.
В 1795 году была учреждена первая Публичная библиотека.
Произошла смена художественного стиля: вместо барокко утвердился классицизм. Его архитекторами стали Валлен-Деламот, Фельтен, Кваренги и др.
Регулярной застройкой города по-прежнему занималась Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы. Под её руководством в 1762-1780 годах набережные и каналы столицы были облицованы камнем.
Повелением Екатерины II территорию Летнего сада от набережной Невы отделила решётка, возведенная в 1771-1784 годах по проекту Ю.М. Фельтена под руководством архитектора П.Е. Егорова.
Архитектурный фон города создавала застройка строгими классическими фасадами в парадной его части: на Невском проспекте были возведены Гостиный двор, Серебряные ряды и базилика Святой Екатерины Александрийской.
Сооружения в классическом стиле второй половины 18 века изменили облик Санкт-Петербурга: при Екатерине II он стал парадным, столичным.
В 1768-1778 годах был создан Монумент Петру l. Французский скульптор Фальконе разработал модель конной статуи, голову вылепила его ученица Колло, а змею — скульптор Гордеев.
Общей реконструкцией Сенатской площади и завершением работ руководил Фельтен. 7 августа 1782 года в присутствии Екатерины II состоялось торжественное открытие памятника.
Конечно, была у города и непарадная сторона. Отдельный зал посвящён повседневной жизни столичных улиц и народным гуляниям рубежа 18-19 веков. Здесь представлена галерея характерных персонажей из народа, запечатлённых на городских улицах, площадях и набережных. Местом действия жанровых сценок служат рынки, ярмарки и места массовых народных гуляний.
К середине 18 века в Европе приобрели популярность гравированные серии с изображением уличных продавцов и разносчиков, первая из которых называлась «Крики Парижа». Дошла эта тенденция и до России: в 1792 году Христиан Готфрид Генрих Гейслер и Христиан Готхельф Шёнберг издали «Изображения санкт-петербургских разносчиков, выгравированные на меди, и объяснение фигур» — серию гравюр, запечатлевших характерные уличные типы продавцов и разносчиков на фоне городских пейзажей. Ведущая роль принадлежала немецкому художнику и граверу Гейслеру (1770-1844), работавшему в России в 1790-е годы. Серия пользовалась большой популярностью, неоднократно переиздавалась и интерпретировалась другими художниками.
Важным этапом в развитии изобразительного жанра петербургских уличных типажей стал журнал «Волшебный фонарь» (1817-1818). На его страницах портреты простонародных персонажей сопровождались характерными монологами или диалогами, знакомя читателя, в том числе иностранного (текст печатался на русском, французском и немецком языках), с непарадной повседневностью петербургских улиц. В последующие годы жанр развивался, приобретая всё большую популярность.
Авторство гравюр из «Волшебного фонаря» достоверно неизвестно. Предположительно, их автором мог быть художник Капитон Алексеевич Зеленцов, принадлежавший к кругу известного живописца Алексея Гавриловича Венецианова. Журнал выходил недолго, но пользовался такой популярностью, что его сюжеты и персонажи вышли за пределы графики: с 1820-х годов массово выпускались фигурки, фарфоровые статуэтки и сервизы с росписью по мотивам «Волшебного фонаря».
Массовые гуляния играли важную роль в жизни петербуржцев с первых лет существования города. Приуроченные к основным календарным праздникам, они отчасти наследовали традиции крестьянских праздников, но и значительно отличались от них. В столице постепенно складывалась самобытная городская культура массового празднования. Эти гуляния были действительно народными — в них участвовали представители всех сословий.
Среди любимых увеселений петербуржцев были катальные горы — деревянные конструкции с лестницей, башней и пологим дощатым скатом. Как правило, две катальные горы возводились друг напротив друга и достигали в высоту 18 метров (😱). Башни украшались ёлками, флагами, деревянными скульптурами, по вечерам освещались фонарями.
Вторым по популярности развлечением были круглые, маховые и подвесные качели. Их строили на время праздника, а потом разбирали до следующих гуляний. Возле гор и качелей располагались балаганы в виде шалашей или сараев, где выступали заезжие комедианты, уличные кукольники и фокусники.
С конца 18 столетия одним из любимых площадных развлечений, становится раёк. «Это небольшой, аршинный во все стороны ящик с увеличительными стёклами впереди. Внутри его перематывается с одного катка на другой длинная полоса с доморощенными изображениями разных городов, великих людей и событий. Зрители, «по копейке с рыла», глядят в стёкла, — раёшник передвигает картинки и рассказывает присказки к каждому новому нумеру, часто очень замысловатые», — так описывал раёк Дмитрий Александрович Ровинский, выдающийся исследователь лубка.
О событиях и жизни Санкт-Петербурга в первой половине 19 века рассказывают следующие залы, в которые я вернусь через неделю.