Друзья и знакомцы, обсуждая перспективу участия в Mucho mas 2026, жаловались на цены и я, будучи не лишенным прагматизма, могу их понять.
На определённом этапе развития в танго стало трудно объяснить себе, зачем платить такие деньги если ради фестиваля приходится жертвовать более насущным (вроде похода к стоматологу) или осязаемым (новый гаджет или нечто подобное)?
Но теперь, кажется, у меня есть ответы.
Фестиваль, если он хороший, прежде всего — свет в конце туннеля. Человек живет надеждой – так устроен. Мысли о настоящем празднике (а не пошлом застолье с последующим похмельем и несварением), весьма помогают держаться на плаву среди житейских неурядиц.
Так что едва увидев афишу Mucho mas 2026 я, наученный предыдущим опытом, начал откладывать, чтобы без надрыва позволить себе это удовольствие.
Судьба оценила это и подстегнула удачу — Сергей Сохненко позвал диджеить, подарив возможность самому стать частичкой предстоящего пиршества танго.
Скопившуюся к тому времени сумму я решил потратить на участие в турнире, приуроченном к фестивалю.
На победу или даже проход в финал не рассчитывал. Просто решил бросить себе ещё один вызов. Чтобы итоги этого года выглядели примерно так: пожал штангу весом 120 кг, танцевал на турнире по танго в компании профессионалов без дрожи в коленях. И даже получал удовольствие.
Звучит, может, и не слишком амбициозно, но для человека, который пока профессионалы отжигали румбу, гонял мяч и учил теорию права выйти на танцпол пред светлые очи легенд вроде Себастьяна Арсе — уже испытание.
К тому же, несмотря на столь мелкую и расплывчато сформулированную цель, готовиться я решил всё равно. И весьма регулярно практиковался с осени прошлого года до самого турнира — хотя раньше казалось, что у меня нет на это времени.
К турниру, кроме танцевального мастерства, нужен и костюмчик. Офисные для такой цели годятся плохо, в танце они сковывают движения. Так что нашелся повод исполнить давнее желание — костюм, сшитый по мерке.
Чтобы претворить это в жизнь я попробовал разузнать контакты портных среди своего круга, но эта линия завела в тупик — все мои друзья и знакомцы — танцоры социальные и костюмы, во всяком случае, сшитые на заказ, на милонги не носят.
Выручила Алиса. Та, что нейросеть. Изучив предложения о пошиве мужских танго-костюмов в Питере она вывела меня на Лену Манакову, которая не просто пошила костюм по мерке, но и предложила интересный дизайн.
Готовиться к диджейству специально я не планировал. Все-таки занимаюсь этим много лет. Сейчас в моей коллекции около 300 проверенных танд под различные ситуации и, что-то принципиально новое я собираю не так часто.
Но перед ответственным вечером несколько свежих танд, в том числе, инструменталки Alfredo Gobbi, Carlos Di Sarli c голосом Mario Pomar и Anibal Troilo с голосом Roberto Rufino, образовались как бы сами собой.
Правда начался этот вечер для меня с проверки на психологическую устойчивость.
Час пробил, публика собирается, а звука нет! Целая компания, включая диджея, звукорежиссера, организатора и сразу нескольких членов его команды колдует над пультом и проводами.
Обстановочка была напряженная!
Но всё обошлось. Музыка заиграла, мелодии для шоу Диего и Марии нашлись. И танда Troilo пригодилась — Ноэлья Уртадо попросила в самом конце Troilo 1960-х.
Об оркестрах, ради которых все затевалось скажу совсем немного. Конечно, танец под живую музыку — это совершенно особенное ощущение, тем более, когда эту музыку играют Solo tango, Tango en vivo и Romantica milonguera. Но! Какой смысл рассыпаться тут в словах если они все равно не смогут передать всю полноту этого ощущения? Это как если бы человек с отвратительным голосом и без слуха пытался напеть шедевры оперы. Можно ли сложить хоть какое-то представление о жанре по такому пересказу?
Я почти ничего не заснял в этот раз — предпочел цифровым консервам подлинные, пусть и мимолетные ощущения. Мне посчастливилось пережить полный спектр, мне кажется: потанцевать вволю, и постоять в толпе у самой сцены заряжаясь энергетикой музыкантов и просто насладиться волшебным звуком сидя тихонько за стойкой с кружкой кофе.
Всё, чего я ждал от выступления музыкантов сбылось — и даже больше. Romantica milonguera в этот раз в хорошем смысле удивили. По сравнению с прошлым годом у них сильно сменился состав и ребята играли так, что отсутствие бюстгальтера, летящего в певца — единственное разочарование вечера — заслужил парень!
Что ещё? Ах да, турнир. Он ожидаемо окончился для меня бесславным вылетом, но с задачей, поставленной самому себе, по собственным ощущениям справился.
Волнительно было ещё и потому, что, получив «блатной» третий номер, мы с Аней Карпачёвой первыми вышли на танцпол.
Оцените иронию: за спиной толпятся ребята, которые участвуют в турнирах регулярно, мы идем вдоль линии танца, а я шепчу Ане:
– А как далеко идти-то?
– Пока все не выйдут... — невозмутимо отвечает она.
В итоге мы остановились там, где начали, и я попытался силой мысли запрограммировать диджея, Влада Корниленко, поставить первой мелодией Carlos Di Sarli.
Увы, не сработала магия. Хотя, Miguel Calo, с которого все началось, мне тоже весьма по душе.
Первые несколько шагов под него точно вышли скованными, а потом мысли мои ушли я словил состояние потока, как бывает на милонге и просто танцевал.
Во всяком случае, так ощутил это я. Аня после второй, кажется, мелодии (Juan D`Arienzo & Alberto Echague) философски заметила: «По крайней мере, это было весело».
На третьей мелодии я получил-таки вожделенного Di Sarli, но, к сожалению, раннюю, ритмическую версию. Заметки на полях — яснее выражать запрос к вселенной и начать просить Di Sarli 1950-х до выхода на танцпол.
Но в целом общее впечатление от выбора Владислава осталось позитивным.
В голову, пихаясь локтями, лезут мысли о новых фестивалях, уроках, милонгах и диджействе в Касе 22 мая.
Подводя итог — у каждого найдется свой ответ на вопрос «зачем».
Такие мероприятия как Mucho mas — повидло, ради которого едят булку, смазка для проржавевшего, но горячо любимого авто.
Ну а для меня — всё это вместе плюс волшебный пендель!