"В Италии этот фильм опередил по посещаемости такие известные картины, как «Крепкий орешек» Джона Мак-Тирнана, «Матадор» Педро Альмодовара и др.".
Сплендор / Splendor. Франция-Италия, 1989. Режиссер Этторе Скола. Сценарист Этторе Скола. Актеры: Марчелло Мастроянни, Паоло Панелли, Памела Виллорези, Массимо Троизи, Марина Влади, Джакомо Пиперно, Мауро Боско и др. Комедия. Премьера: 20.05.1989. Прокат в Италии: 1,8 млн. зрителей (48-е место в сезоне 1988/1989). Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей. Прокат в Испании: 0,1 млн. зрителей.
Владелец провинциального кинотеатра в небольшом итальянском городке (Марчелло Мастроянни) с горечью понимает, что зрители почти перестали ходить в кино…
В год премьеры кинокритик Джан Луиджи Ронди (1921-2016) дал «Сплендору» высокую оценку (Rondi, 1989).
Позитивная оценка этого фильма сохраняется и в большинстве рецензий киноведов и кинокритиков XXI века:
«Сплендор», старый провинциальный кинотеатр… вынужден склонить голову перед угрожающим вторжением будущего, замаскированного под прогресс, потребительство и технологии. На дворе конец 1980-х, но удушающая, гнетущая атмосфера торговых центров — мест, лишенных индивидуальности, которые силой ворвались в нашу повседневную жизнь, — начинает сказываться, подчеркивая, как вскоре возобладает скучная, поверхностная социализация. … В одном из самых трогательных и волнующих финалов итальянского кино Мастер из Тревико возвращает «Сплендор» его законному владельцу: зрителям. Именно эти зрители, выросшие в нем, предотвратят его перепрофилирование и оставят его на попечении будущих поколений. … «Сплендор» остается пронзительным и необходимым гимном седьмому искусству, пожеланием долгой жизни, которое сегодня кажется более актуальным, чем когда-либо» (Pozzi, 2020).
«Сплендор» купается в истории кинематографа. Всё дело в любви к кино и в том, как реальная жизнь может быть затронута этими безумными, удивительными проблесками света и тени. Каждый кадр «Сплендора» пронизан романтикой сидения в темноте, глядя на экран. Есть прекрасная сцена, в которой фильм демонстрируется перед полным залом зрителей. Камера Сколы фокусируется не на экране, а на тех, кто его смотрит. Слева мы видим игривый флирт молодого человека и молодой женщины. В противовес этому, на другой стороне зала происходит нечто подобное, но не столь удачное. Эта сцена напоминает о том, как фрагменты нашей собственной жизни и обстоятельств могут заставить нас реагировать на фильм иначе, чем человек рядом с нами. В этом и заключается алхимия коллективного опыта» (Berardinelli, 2018).
«Яркое любовное послание мастера Этторе Скола к кинематографу — это декларация безграничной любви месту, где сбываются мечты. Уголок земли, наполненный чудесами, способный в своей безмятежной и мирной темноте обогащать — посредством образов и слов — жизнь тех, кто переступает его порог. … В то время как Джордан с тяжелым и меланхоличным настроением сталкивается с грузом прекрасных воспоминаний и нынешними экономическими трудностями, Луиджи разряжает атмосферу их профессиональных (и дружеских) отношений, используя оружие иронии, живя день за днем, погружаясь в любовные интриги, заученные цитаты из фильмов и кадры с самыми соблазнительными европейскими и международными актрисами. И все же именно в своем беззаботном и легкомысленном поведении Луиджи заставляет зрителя прикоснуться к сердцу фильма» (Iannetta, 2026).
Однако у некоторых итальянских кинокритиков «Сплендор» вызывает негативные реакции:
«Прежде всего, это вялый и несколько слабый фильм, не способный заслужить доверие как ностальгическое путешествие, из-за решений, которые, я бы сказал, ошибочны, несмотря на законность поэтического действия, … и из-за поверхностности повествования, которая мешает ему в полной мере вовлечь зрителя в динамику истории. Два главных героя мало что вносят в фильм: Троизи повторяет свой меланхоличный, ленивый и сюрреалистический подход в персонаже, живущем ради кино, которого любишь, но в которое не до конца веришь; Мастроянни усердно трудится ради дела и дружбы» (Ciofani, 2016).
«Поверхностность, постоянные скачки от одной эпохи к другой создают тревожный хаос, а сказочный снежный финал — отвратительная вишенка на торте. Жаль видеть, как в этой оргии плохо смешанных воспоминаний растрачивается впустую не только Мастроянни, но и Массимо Троизи… Фильм снят утомительно и небрежно, он неприятен, отчасти из-за чрезмерного количества отрывков из исторических фильмов» (Davinotti, 2007).
Я не склонен согласиться с подобным негативом: «Сплендор» полон ностальгии по временам «большого кино». Здесь Скола вспоминает (хотя и с несколько усталой монотонностью) о взлете и падении провинциального кинотеатра и его владельца, которого к 1980-м годам разоряют многоканальное телевидение и видео.
Кроме того, я не считаю (в силу синефильской темы «Сплендора») недостатком отсылки и показ фрагментов знаменитых фильмов, вошедших в историю Киноискусства («Эта прекрасная жизнь», «Земляничная поляна», «Большая война», «Битва за Алжир», «Чудо в Милане», «Сладкая жизнь», «Американская ночь», «И корабль плывет» и др.).
В сезоне 1988/1989 годов «Сплендор» занял довольно высокое (для столь специфичного по своему материалу фильма) – 48-е место и опередил по посещаемости такие известные картины, как «Крепкий орешек» Джона Мак-Тирнана, «Матадор» Педро Альмодовара и др.
Киновед Александр Федоров