"Посещаемость этого фильма была выше, чем у таких известных картин, как «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера, «Космические ковбои» Клинта Иствуда, «Спасибо за шоколад» Клода Шаброля, «Интим» Патриса Шеро и др.
Нечестная конкуренция / Concorrenza sleale / Concurrence déloyale. Италия-Франция, 2001. Режиссер Этторе Скола. Сценаристы: Фурио Скарпелли, Сильвия Скола, Этторе Скола, Джакомо Скарпелли. Актеры: Диего Абатантуоно, Серджо Кастеллитто, Жерар Депардье, Жан-Клод Бриали, Антонелла Аттили, Элио Джермано, Сабрина Импацциаторе, Роландо Равелло, Джоя Спациани, Анита Дзагария, Симоне Аскани, Вальтер Драгонетти, Августо Форнари, Клод Риш и др. Драма. Премьера: 23.02.2001. Прокат в Италии: 0,3 млн. зрителей (74-е место в сезоне 2000/2001). Прокат во Франции: 0,01 млн. зрителей. Прокат в Испании: 0,02 млн. зрителей.
Рим. 1930-е годы. В центре сюжета этой драмы два торговца – итальянец и еврей, чьи магазины расположены рядом. Они – коммерческие соперники и конкуренты. Но в 1938 году режим Муссолини принимает новые антисемитские законы, и торговец-еврей вынужден закрыть свой магазин…
В год премьеры этого фильма мнения рецензентов о нем существенно разошлись.
Оценка Фабио Ферцетти была восторженной: «Какой прекрасный фильм «Несправедливая конкуренция»! Глядя на работу Сколы, можно сказать, что она сочетает в себе эпоху и единство «Особого дня» с хоровым звучанием «Семьи»… Ни разу не скатываясь к анекдотам, а, наоборот, придавая фильму максимальную живость посредством изобретательности, точности языка, или, скорее, внимания ко всем тем деталям, которые создают колорит эпохи» (Ferzetti, 2001).
Сценарист и кинокритик Туллио Кезич (1928-2009) писал, что «Скола доказал свое мастерство в естественном воссоздании обстановки и персонажей эпохи, которую он уже изобразил в своем шедевре «Особый день». … Реалистичная улица создана художником Лучано Риччери, операторская работа Франко Ди Джакомо выразительна, а музыкальное сопровождение создано великим Армандо Тровайоли» (Kezich, 2001).
Журналист и кинокритик Льетта Турнабуони (1931-2011) считала, что «Этторе Скола снял прекрасный фильм, сдержанный и трогательный, деликатный и забавный, чтобы показать, как и в какой степени итальянцы могут быть расистами, даже когда думают иначе» (Tornabuoni, 2001).
Роберто Непоти отметил, что «в этом фильме Скола вызывает ассоциации с «Амаркордом»… Однако, по мере приближения к финалу, фильм склоняется к горечи и меланхолии, когда предполагаемая итальянская доброжелательность оказывается неспособной предотвратить самую ужасную несправедливость» (Nepoti, 2001).
Марсель Давинотти обратил внимание читателей, что «отношения между двумя торговцами, оживленные двумя превосходными актерами, такими как Абатантуоно и Кастеллитто, показаны со вкусом, а обстановка, в которой разворачивается история, тщательно воссоздана. … И даже если в фильме используются некоторые чрезмерные стереотипы, … ему удаётся не быть педантично-дидактичным. Это заслуга проницательной режиссуры Сколы, гарантирующей необычайный профессионализм даже сегодня. … Фильм… предлагает прекрасный портрет определённого исторического периода, который до сих пор относительно мало используется» (Davinotti, 2008).
С этими весьма позитивными мнениями итальянских киноведов и кинокритиков была полностью согласна и киновед Нинель Исмаилова: «Как виртуозно реставрировал режиссер эпоху: какая улица, какие магазинчики, одежда, типы, нравы! Совсем незаметно для героев в жизнь вползает черная тень фашизма. Еще ничего не случилось, а бациллы расизма распыляются, оседают в головах, и личные свойства индивида, пристрастия, привязанности и причуды – все оказывается с другим знаком. Люди этого не замечают, тихая война против человечности потому и опасна. Общая беда объединяет, перед лицом испытаний не до различий: вот палач, вот жертва. Только начинается с малого, заползает в души людей вражда, нетерпимость, и не так легко понять, к чему это приведет. Теперь-то мы знаем, ситуация предвоенной Европы еще не раз повторится в истории. Милосердие и демократия терпят новые удары, и людям пора, пора вспомнить, как это начиналось. Этторе Скола слышит время, первым принимает сигналы бедствия. Он сделал фильм очень серьезный, – никого не пугая, не оглушая, показал, как важно нам оставаться людьми и защищаться» (Исмаилова, 2001).
Однако многие итальянские кинокритик отнеслись к «Нечестной конкуренции», скорее, негативно.
По мнению Альфредо Боччиолетти, «история двух озлобленных деловых конкурентов, которые находят несправедливость трамплином для примирения, должна производить эффект крошечной драгоценной жемчужины в бронзе. Вместо этого повсюду карикатура» (Boccioletti, 2001).
Симоне Эмилиани полагает, что «Нечестная конкуренция» — это фильм, уже застывший в самом акте постановки, выражение якобы авторского кино, которое все больше нуждается в декоративных материалах для воспроизведения эпохи, для выражения ностальгии, которая в конечном итоге скорее имитируется, чем по-настоящему переживается» (Emiliani, 2001).
На мой взгляд, эта картина при всей своей тщательной декоративности (как всегда у Сколы всё выглядит аутентично – улица, дома, интерьеры, костюмы) и педалированной сентиментальности призвана пробуждать добрые и гуманные чувства. А актерские работы в рамках изначально заданной условности экранного мира вполне убедительны.
«Нечестная конкуренция» стала последней работой Этторе Сколы, которой удалось войти (в рамках своего периода демонстрации) в первую сотню самых кассовых фильмов итальянского кинопроката. В прокатном сезоне 2000/2001 годов эта картина заняла 74-е место, и ее посещаемость была выше, чем у таких известных картин, как «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера, «Космические ковбои» Клинта Иствуда, «Спасибо за шоколад» Клода Шаброля, «Интим» Патриса Шеро и др.