Добро пожаловать!
Я парень. Я смотрю дорамы. Я рассказываю о дорамах
Сегодня предлагаю поговорить о горячих новинках «Каждый борется со своей собственной никчемностью» и «Пугало». Я познакомился с их премьерными сериями, и для меня это пока самые интересные новинки апреля. С «Каждый борется со своей собственной никчемностью» вообще случилась уникальная ситуация. Наверное, это первый случай, когда мне настолько сильно хотелось увидеть первую серию, причём не из-за любимых актёров или интересной аннотации, а только из-за личности и прошлых работ сценаристки. Надо было как можно скорее узнать, это снова оно, или в этот раз не так всё интересно.
А что касается детектива «Пугало», то изначально я не очень им заинтересовался, но потом увидел в комментариях совет обратить на него внимание, потом новости, что дорама крепко стартовала по рейтингам, потом оказалось, что она появился на «Иви», и было решил посмотреть, что же это такое.
Каждый борется со своей собственной никчемностью
На момент написания этих строк я посмотрел только первые две серии дорамы, что для разговора о чистокровной разговорной драме, конечно, маловато, но мне хочется остановится на моментах, из-за которых эта история меня по-настоящему цепляет, а их и сейчас достаточно. В центре истории находится режиссёр Хван Дон Ман, но за двадцать лет он не снял ни одного фильма, поэтому действительно ли, его можно назвать режиссёром, это один из главных вопросов дорамы. Со студенческих времён он состоит в группе кинематографистов, которую называют «Восьмёрка». В отличие от Хван Дон Мана остальные её члены смогли стать достаточно успешными в разных сферах киноиндустрии.
А наш главный герой является преподавателем в маленькой киношколе, постоянно в одиночестве смотрит хорошее и плохое кино, предпринимает редкие попытки найти возможность снять фильм по своему сценарию, которые заканчивают провалом, и скрывает ощущение собственной никчёмности в безостановочных пустых или раздражающих разговорах на встречах «Восьмёрки».
Сценаристка дорамы Пак Хэ Ён ранее работала над дорамами «Мой аджосси» и «Мой дневник освобождения». Это две глубокие драмы о несовершенных людях, которые по разным причинам находятся под тяжёлым гнётом собственной жизни. Пак Хэ Ён удаётся ярко подчеркнуть слабости и недостатки своих героев, поместив их в реалистичные сложные обстоятельства, которые хорошо знакомы многим зрителям. Но также в них есть искра, которая не позволяет им окончательно стать пустыми оболочками, а наоборот, сделать нечто рискованно сумасбродное и найти путь к свету.
«Каждый борется со своей собственной никчемностью» во многом продолжает эту традицию. Конечно, факт того, что главный герой, который за двадцать лет не смог дебютировать в кино, продолжает упорно буксовать на одном месте, ощущается несколько натянутым драматическим допущением. Ну вот такой человек попался, как раз подходящий для нашей истории. Хван Дон Ман - это действительно не самый приятный человек, который бесит и себя, и окружающих.
Он кажется то ли лентяем и трусом, который боится признать собственный провал и пойти другим путём, то ли непонятым гением и жертвой системы, в которой хороший автор ничего не значит и никому не нужен. Его депрессия выливается не только в пустые разговоры, но и постоянную резкую критику работы тех, кого он хочется считать друзьями. При этом, когда он сам сталкивается с прямым вопросом о его достижениях в кино, то просто не может найти ни одного слова. Хван Дон Ман даже умудрился взбесить почти всех жителей своего района тем, что по раннем утром выходит на вершину горы и громко зовёт самого себя, будто пытаясь напомнить о себя и найти того самого Дон Мана, каким он хочет быть.
Главную роль сыграл актёр Гу Гён Хван, который до этого снимался в дорамах «День собак: преследование дезертиров», «Паразит: Серый» и фильмах «Побег» и «Какими мы будем». Кроме съёмок, он также занимался сценаристкой, режиссурой и продюсерской работой. Просто идеальный выбор на роль Хван Дон Мана. Был необходим взрослый, фактурный актёр с неидеальной внешностью и выразительной мимикой, и кого-то лучше даже представить сложно. Плюс у Гу Гён Хвана ещё и очень интересный голос, что добавляет ему ещё больше харизмы. Хотя я видел новости о негативных зрительских отзывах, что он недостаточно красивый и не подходит в пару к Го Юн Чжон, которая сыграла главную женскую роль. Лицом не вышел, да и разница в возрасте большая. Это одновременно смешно и грустно, кажется, у некоторых людей вообще отсутствует понимание, что они смотрят, и что не везде молодые красавцы будут смотреться уместно. Остаётся надеяться, что оно когда-нибудь появится.
Кстати о Го Юн Чжон, она играет продюсера кинокомпании Пён Ын А. В первых сериях ей посвящено не так много экранного времени, основной акцент делается на Хван Дон Мане, но кое-что уже понятно. Когда она только пришла в компанию, то удивила всех своей жесткостью в отборе сценариев, чётко указывая режиссёрам и сценаристам на основные ошибки. Пён Ын А была безжалостна, но справедлива, поэтому авторы не злились, а обращались к ней за советом.
Но по какой-то причине сейчас она стала лишь тенью самой себя и больше напоминает печатную машинку, чем яркую и острую личность, которой когда-то была. Её главной проблемой стала борьба с реакцией на стресс в виде носового кровотечения. Плюс к этому она рассталась со своим парнем, о чём не хочет говорить своей матери. Пён Ын А и Хван Дон Ман встречаются вечером на железнодорожном переезде, они мимолётно знакомы, но это их первый полноценный неловкий личный разговор, в котором Пён Ын А говорит, что хотела бы ознакомиться со сценарием фильма Дон Мана, который называется «Повелитель погоды».
В этот момент во всей красе расцветает знакомый стиль: улицы вечернего города, случайная встреча двух «лишних» людей, неловкий разговор, поезда и железнодорожный переезд. Даже длинный плащ главного героя оказывается интересен тем, что принадлежал русскому солдату во время Второй Мировой Войны. По крайней мере так говорит Хван Дон Ман. Здесь становится окончательно понятно, что ты попал именно туда, куда хотел, поэтому давайте перейдём к самому интересному. Как дорама с бесконечными диалогами и не самыми идеальными героями заставляет в себя влюбится? На самом деле всё просто, она будто читает твои мысли?
Начнём, с так сказать, давних друзей Хван Дон Мана из группы «Восьмёрка». Каждого из них несостоявшийся и болтливый режиссёр чем-то раздражает, но они не решаются сказать ему об этом прямо. Наибольшую скрытую и не очень ненависть к Дон Ману испытывает режиссёр Пак Гён Се, которого сыграл О Чжон Се. Он может похвастаться пятёркой весьма успешных фильмов, и, казалось бы, чего ему переживает о том, что говорит человек, который даже близко не подошёл к съёмкам. Но Пак Гён Се буквально зациклен на Хван Дон Мане, постоянно говоря о том, какой он никчёмный и раздражающий. И постепенно становится очевидно, что эти двое буквально две стороны одной монеты, только один уже снял кино, а другой нет.
Самое интересное, что как только это убеждение в твоей голове формируется окончательно, оно подтверждается в дораме. Жена Пак Гён Се, увидев, как он ночью сидит один на кухне с бутылкой соджу и снова начинает говорить о Дон Мане, говорит ему, что они одинаковые, и если бы у него не вышло снять кино, он бы точно также бесконечно раздражал всех окружающих разговорами об этом.
Другие члены «Восьмёрки» более нейтрально относятся к Хван Дон Ману, но им также неприятно слышать критику в адрес своей работы, и тоже бы хотелось, чтобы он бросил приписывать себя к режиссёрам и наконец признал своё поражение. И вот когда у тебя окончательно приходит понимание, того что, люди просто хотят казаться правыми и честными, а на самом деле являются трусливыми лицемерами, Дорама будто снова знает от этом.
В ресторан, где проходят встречи «Восьмёрки», приходит старший брат Дон Мана, Хван Чжин Ман. Он бы также хотел, чтобы его младший брат просто нашёл работу и перестал жить несбыточной мечтой, о чём уже говорил ему несколько раз. На этом фоне отношения между братьями становятся всё более напряжёнными, при этом их позиции понятны и знакомы. Реальность усердного и честного работяги против мечтаний сорокалетнего творца с пустыми карманами. Но, смотря на то, как ведёт себя «Восьмёрка», Хван Чжин Ман прямо называет их трусами, которые не могут справиться с тем, кого сами считают неудачником. Снова точное попадание в твои собственные мысли.
Конечно, всё это не какое-то чтение мыслей или волшебная случайность, сценарий сам формирует определённую яркую идею, понятную зрителю, и в какой-то момент подтверждает её, создавая более прочную связь между ним и происходящим на экране. Кажется, что ты хорошо понимаешь людей и происходящие в дораме события, поэтому интересно, как же всё будет развиваться дальше. В таком ключе, например, есть ещё над чем поразмышлять в извечном вопросе, а нужно ли сначала добиться, а потом критиковать. Вот, чтобы стать кинокритиком, нужно ли самому снять кино?
Реальность говорит, что совсем необязательно, но тогда в чём неправ Хван Дон Ман, который критикует фильмы своих друзей и хвалит другие картины? Он обладает всеми базовыми знаниями о режиссуре и постоянно смотрит огромное количество фильмов. Возможно, он идеальный человек для этого. Ему хотя бы хватает смелости и упрямства сказать то, что он действительно думает. И в этом ещё одна прелесть героев Пак Хэ Ён: при всей их неоднозначности, в них есть какой-то интересный стержень, который постепенно становится всё крепче.
Также сценаристка мастерски работает с маленькими моментами, которые работают на общую историю. После того как Хван Дон Ман передаёт Пён Ын А свой сценарий «Повелителя погоды», его приглашают к директору кинокомпании, и там Ын А даёт своё резюме по сценарию. Она рассказывает, что эта история о борьбе человека с ИИ, целью которой является возвращение погоды в мир будущего.
По словам Пён Ын А, всё говорит о том, что это должна быть эпическая героическая история, в которой главный герой и антагонист должны столкнуться и стоять насмерть. Зрители жаждут силы героя, который всё переживет, никогда не отступит, уверенно преодолеет все препятствия и выйдет победителем. Люди хотят увидеть именно это, но герои Хван Дон Мана совсем не такие, они нерешительные и в них будто нет силы. Поэтому его сценарий кажется странным и его никуда не берут.
Этот момент мне кажется практически гениальным. Он и показывает состояние автора, и как раз-таки говорит о тех, кому Гу Гён Хван показался неподходящим на эту роль, а также буквально описывает то, чего стоит ждать от дорамы. В ней не будет героев и бескомпромиссных бойцов, а будут слабые люди, которым нужно найти силу в себе и в других. А знаете, чем заканчивается эта сцена? Директор кинокомпании наконец-то прямо говорит Хван Дон Ману, что ему нужно признать свой провал и перестать пытаться стать настоящим режиссёром. После чего нам показывают, как главный герой бросается в его сторону, и кадр обрывается, и далее мы видим Дон Мана с перевязанной рукой и шейным фиксатором.
Создаётся ощущение, что они подрались, но оказывается, что главный герой просто поскользнулся, когда пытался добраться до своего оппонента. Казалось бы, просто забавный момент с обманом ожиданий, но Хван Дон Ман поскользнулся, наступив на сценарий собственного фильма, который лежал на столе. Очень маленькая деталь, но насколько же она помогает истории стать чем-то большим. Именно эти мелочи скрепляют и углубляют большую картину и заставляют влюбиться в дораму ещё больше.
Но это ещё не всё, ведь в дорамах Пак Хэ Ён наряду с тяжёлой меланхолией и борьбой с собственными демонами всегда остаётся место светлой надежде и утешению. Поэтому в концовке второй серии мы видим, как Хван Дон Ман врывается в офис киностудии и заявляет, что обязательно извлечёт сияющую правду из глубин собственной никчёмности, а на лице Пён Ын А впервые появляется улыбка. Здесь хочется рассказать об интересном совпадении выхода дорамы и моего прослушивания песни «Дотянуть бы до весны...» группы CosmoCats. И мне кажется, они идеально сочетаются, поэтому давайте визуализируем всё сказанное с помощью клипа.
Ну как здесь остаться равнодушным. Проблема в том, что придётся долго ждать, пока дорама полностью выйдет.
Пугало
Другая премьера, которая меня приятно порадовала, это «Пугало». Классический детектив, основанный на реальном деле одного из самых известных корейских убийц, который орудовал в городе Хвасон в конце 80-х и начале 90-х. Дорама несколько изменила место действия, им стал провинциальный город Кансон, в который возвращается детектив Кан Тхэ Джу после того, как он в Сеуле задержал коррумпированного полицейского со слишком влиятельными родственниками. Кан Тхэ Джу замечает, что за последнее время в городе произошло несколько схожих убийств. Местные полицейские не объединили их в одно дело и пытаются сделать убийцей просто мелкого вора. Но очередное преступление вынуждает полицию начать полнометражное расследование.
Его хочет возглавить прокурор Ча Си Ён, с которым Кан Тхэ Джу учился в одной школе. И это был настоящий ад. Юный Ча Си Ён с подельниками жестоко издевался над Тхэ Джу. Сейчас прокурор хочет как можно быстрее закрыть громкое дело и выставить себя героем. И вы знаете, здесь есть всё для отличного детектива. Густая атмосфера, схожая с фильмом «Воспоминания об убийстве», который базируется на том же реальном деле, и сериала «Настоящий детектив». Крепкая личная драма и противостояние детективов в исполнении отличных актёров Пак Хэ Су и Ли Хи Чжуна. Интересное расследование и поиск неуловимого убийцы, который скрывается в безмятежных полях под видом пугало. Очень хорошая динамика для такого, казалось бы, тягучего детектива. «Пугало» создаёт приятное ощущение, что это будет одна из лучших детективных дорам года. Но более подробный обзор премьерных серий можно прочитать здесь:
На этом у меня на сегодня всё, вернусь к этим дорамам, как только они полностью выйдут.
Подписывайтесь!