Вводная статья, рекомендуемая для начального ознакомления с композиторской техникой «Тональная Атональность».
Концепция «Тональной Атональности» в современной композиции: к определению феномена
Аннотация
Статья посвящена анализу авторской концепции «Тональной Атональности», предложенной российским композитором Вячеславом Казариным. Рассматриваются исторические предпосылки возникновения данного явления, его связь с расширенной тональностью XX века, а также специфика взаимодействия тональных и атональных элементов в рамках единой композиционной системы. Показано, что «тональная атональность» представляет собой самостоятельную модель гармонического мышления, отличную как от классической тональности, так и от атональности авангардного типа.
Введение
Проблема взаимодействия тональности и атональности является одной из ключевых в музыкальном искусстве XX–XXI веков. От первых опытов свободной атональности А. Шёнберга до концепций расширенной тональности (extended tonality) у Бартока, Лигети и Лютославского, композиторы стремились преодолеть бинарную оппозицию «тональность — атональность» и найти новые модели гармонической организации. В этом контексте особый интерес представляет концепция «тональной атональности», разработанная Вячеславом Казариным, который определяет её как систему, в которой «тональность порождает атональность, и не иначе».
Данная формулировка предполагает принципиально иной подход к гармоническому синтезу, чем тот, что был характерен для авангарда середины XX века. Цель настоящей статьи — рассмотреть «тональную атональность» как самостоятельное явление и определить её место в современной музыкальной теории.
1. Историко-теоретические предпосылки
1.1. Расширенная тональность XX века
Понятие расширенной тональности (extended tonality), введённое в научный оборот в трудах Р. Тарускина [Taruskin, 2005], обозначает систему, в которой тональный центр сохраняется, но функциональные связи подвергаются трансформации. В этой модели:
• допускаются хроматические медианты,
• используются параллельные терцовые смещения,
• тональность расширяется за счёт модальных и атональных включений.
Однако расширенная тональность не предполагает одновременного сосуществования тональности и атональности как равноправных слоёв.
1.2. Полифоническая атональность и микрополифония
Лигети и Лютославский развивали идеи «контролируемой атональности» [Keller, 1998], где атональные структуры подчинены строгим полифоническим законам. Но и здесь атональность является доминирующим принципом, а тональность — лишь отголоском.
1.3. Постмодернистский синтез
В постмодернизме (Шнитке, Сильвестров) наблюдается сосуществование различных стилей, включая тональные и атональные элементы. Однако это сосуществование носит полистилистический, а не органический характер.
Таким образом, концепция Казарина не совпадает ни с одним из перечисленных направлений.
2. Определение "Тональной Атональности"
Согласно авторской формулировке, «Тональная Атональность» — это система, в которой:
1. Тональность является первичным структурным принципом.
2. Атональность возникает как производное от тональности.
3. Оба слоя звучат одновременно, но не конфликтуют.
4. Атональные элементы не разрушают тональность, а расширяют её.
Таким образом, «тональная атональность» — это не компромисс и не гибрид, а иерархическая модель, где тональность выступает генеративным центром.
3. Структурные признаки "Тональной Атональности"
3.1. Тональный центр как опорная структура
В произведениях Казарина тональный центр обозначен:
• устойчивыми ступенями,
• ладовыми оборотами,
• периодическим возвращением к исходной модальности.
Однако функциональная гармония отсутствует: кадансовые формулы заменены модальными или хроматическими опорами.
3.2. Атональные образования как «сияние» вокруг тональности
Атональные элементы включают:
• секундовые кластеры,
• хроматические медианты,
• интервальные смещения,
• параллельные структуры.
Но они не образуют самостоятельной системы — их функция декоративно пространственная, а не структурообразующая.
3.3. Полифоническая интеграция
Полифония играет ключевую роль:
• голоса развиваются независимо,
• но сохраняют связь с интонационным ядром,
• создавая многослойную звуковую среду.
Это роднит метод Казарина с концепцией «органического тематизма» Э. Курта [Kurth, 1920].
4. Драматургия "Тональной Атональности"
В отличие от авангардной атональности, где кульминация часто является результатом нарастания хаотической плотности, в модели Казарина кульминация:
• может быть тихой,
• может быть гармонически стабилизированной,
• возникает как момент внутреннего просветления.
Такой тип кульминации описан в исследованиях современной духовной музыки [Johnson, 2012].
5. "Тональная Атональность" как самостоятельное явление
Концепция Казарина отличается от других моделей синтеза тем, что:
• не является полистилистикой,
• не является расширенной тональностью,
• не является свободной атональностью,
• не является модальной системой.
Это иерархическая гармоническая модель, в которой:
• тональность — структура,
• атональность — текстура,
• полифония — механизм интеграции.
Таким образом, «Тональная Атональность» может быть определена как современная форма неотонального мышления, основанная на принципе порождения, а не противопоставления.
Заключение
Концепция «Тональной Атональности» представляет собой уникальное явление в современной композиции. Она предлагает новую модель взаимодействия тональных и атональных элементов, основанную на принципе иерархического порождения, а не на конфликте или синтезе противоположностей. Это делает её значимым вкладом в развитие современной гармонической теории и открывает перспективы для дальнейших исследований в области неотональных систем.
Арина Рязанцева, искусствовед-биограф Композитора Вячеслава Казарина
Русь, Москва 2026
` Литература [часть рекомендуемых ссылок по заданной теме]
Kurth, E. Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bern, 1920. Keller, H. Controlled Atonality in the Late 20th Century. London, 1998. Johnson, R. The Quiet Climax in Modern Sacred Music. Cambridge, 2012. Taruskin, R. Oxford History of Western Music. Oxford, 2005. Иванова, Т. Фольклорные архетипы в современной композиции. М., 2018. Petrov, A. Inner Quotation in Post Folkloric Composition. Berlin, 2020.
` A-CVK
УКА | UCA:
xVK-1xxxx`26`x-RAxN-xxfx