White Fence успел побывать многим с тех пор, как этот проект впервые просочился из сознания автора песен Tim Presley в начале 2010-х. На самых ранних альбомах он существовал как мятые лоу-фай-слепки психоделических поп-песен Presley, порой растворяясь в звуковых коллажах или причудливых вылазках в экспериментальные техники домашней записи. На позднейших альбомах звук был причёсан — звуковая странность упрятана в более формализованный продакшен, хотя стилистически и субъективно проект оставался «где-то там» — как на пропитанном синтезаторами альбоме 2019 года I Have to Feed Larry's Hawk («Мне нужно покормить ястреба Ларри»). Orange («Оранжевый») — первый альбом White Fence с 2019 года, и он представляет одни из самых прямолинейных мелодий в извилистом каталоге группы. Аналоговый продакшен и поддержка на ударной установке от друга и соратника Presley — Ty Segall — придают происходящему ещё более острый край. Стержневые элементы звучания White Fence на месте: слух Presley на сдвинутую мелодию и его способность скручивать каркас икон 60-х — вроде The Kinks или Pink Floyd эпохи Syd Barrett — в новые формы по-прежнему служат отправной точкой для большинства из одиннадцати песен Orange («Оранжевый»). Разница — в том, как быстро они добираются до сути и как чётко прорисованы все идеи по сравнению с перманентно затуманенным подходом других альбомов White Fence. Открывающая That's Where the Money Goes («Вот куда уходят деньги») — мгновенная и захватывающая: громкие, насыщенные ударные подталкивают звенящие лиды двенадцатиструнной гитары и жутковатый, вздыхающий вокал Presley. Здесь все приметы классического White Fence, но песня пробивается быстрее и с более острым краем — как самый кислотно-повреждённый трек Television Personalities или затерянное демо Felt. Your Eyes («Твои глаза») и Evaporating Love («Испаряющаяся любовь») — бескомпромиссный пауэр-поп с пылающими, жестяными гитарами во главе атаки, тогда как более медленная, деликатная Unread Books («Непрочитанные книги») вводит мощный синтезатор, выдавая безумную разновидность барочного звучания. Авторский диапазон Presley здесь во всей красе: звучит как самая измождённая баллада The Jesus and Mary Chain, но при этом целеустремлённо проходит через запоминающиеся куплеты, предприпевы, припевы и инструментальные брейки. На Reflection in a Shop Window on Polk («Отражение в витрине на Полк-стрит») — кивок в сторону двухгитарной эйфории Television, а под неумолимым топотом When Animals Come Back («Когда животные возвращаются») прячутся слабейшие намёки на глэм. Presley давно привёл в порядок раннюю лоу-фай-неряшливость White Fence, но на Orange («Оранжевый») достигнута замечательная золотая середина. Продакшен по-прежнему кусается, и в нём сохраняется опасность непредсказуемой записи прямо на плёнку, но мастерство сочинительства — в абсолютном фокусе. Это тот момент, когда давно прорастающие семена психоделического совершенства White Fence наконец расцветают во всей красе, — и эти песни в числе лучших, что группа когда-либо записывала.
Fred Thomas / AllMusic Review