Оглядываясь в далекое прошлое, время, которое называют золотыми годами рок-музыки, порой задумываешься о том, как в те славные семидесятые, в условиях жесточайшей конкуренции и высоких требований к музыкантам, порой достаточно было отметиться на одном-двух альбомах, чтобы войти в историю.
Читающим эти заметки наверняка знакомо имя Кита Бэйкера, а для тех, кому оно ни о чем не говорит, скажу, что по большому счету этот музыкант отметился всего-то в двух альбомах, но каких!
Кит Бэйкер родился 19 апреля 1948 года в Тамуорте, графство Стаффордшир, что в 35 км от Бирмингема – города, который подарил миру The Moody Blues, Black Sabbath, Judas Priest, Electric Light Orchestra, Magnum, и это далеко не полный список.
В шестидесятые годы прошлого века в Англии был настоящий бум футбола и музыки, поэтому многие английские мальчишки мечтали стать или футболистами, или музыкантами.
Кит выбрал второе, решив освоить барабаны уже в девять лет, а шесть лет спустя оказался в группе The Mustangs. В последующие годы его послужной список пополнился участием в других бирмингемских группах: The Belvederes, Skin Deep, Brum Five, Cock-A-Hoop. Время было такое, когда молодежные коллективы рождались один за другим и так же быстро прекращали свое существование.
Группа Bakerloo (изначально Bakerloo Blues Line по названию линии лондонской подземки), в которую, как известно истории, Кит Бэйкер пришел 13 февраля 1969 года, а на следующий день уже выступал в ее составе на сцене, образовалась в январе 1968 года на руинах группы The Hinch. В ее состав вошли Джон Хинч – ударные, Дэйв «Клем» Клемпсон – гитара и Терри Пул – бас-гитара, вокал.
Трио постепенно стало набирать обороты и приобретать популярность благодаря вошедшему во вкус и моду блюз-роковому звучанию, регулярно отмечаясь выступлениями в топовых клубах, среди которых были лондонские The Marquee, Wardour, St Soho, The Round House и Chalk Farm. Bakerloo Blues Band выступали на одной сцене с Free, Pink Floyd, Elmer Gantry’s Velvet Opera, Earth (впоследствии Black Sabbath), Rory Gallagher, Status Quo, Joe Cocker and the Grease Band, King Crimson, Jethro Tull, Canned Heat. По воспоминаниям Тедди Пула, особенно им запомнилось выступление с группой The New Yardbirds в клубе The Marquee 18 октября 1968 года. Примечательным выглядит тот факт, что уже через неделю, 25 октября, на сцене Большого зала университета Суррея, который в то время располагался в районе Бэттерси в Лондоне, Джимми Пэйдж и компания выступали уже как Led Zeppelin.
Последний раз трио в этом составе предстало перед публикой 30 ноября 1968 года. Джон Хинч ушел из группы «по причинам личного характера». Многие знают его как ударника группы Judas Priest, с которым будущие монстры хард-энд-хеви в июне–июле 1974 года записали свой дебютный альбом Rocka Rolla.
В это трудно поверить, но за два с половиной месяца после ухода Хинча в Bakerloo Blues Line ударники менялись, как в калейдоскопе. Конечно, все они имели так называемый сессионный статус для выступлений на сцене, и если имена Тони О’Релли, Боба Лэмба, Поли Палмера вряд ли вам о чем-то говорят, то Билл Уорд и Пит Йорк из той пятерки музыкантов, которые оказались в составе коллектива в то время, в представлении не нуждаются. Уорд, входивший на тот момент в состав группы Earth, которая в последние дни августа 1969 гола сменила название на Black Sabbath, отыграл на трех концертах Bakerloo Blues Line, а Йорк из The Spencer Davies Group – на двух.
4 февраля 1968 года, когда Клемпсон и Пул приступили к записи альбома в студии Trident, у группы не было постоянного ударника. Первоначальный порыв записать альбом с сессионными музыкантами отпал сразу же после первого дня работы в студии, когда все ограничилось всего одной записанной композицией. Вторую запланированную сессию музыканты отложили по двум причинам: они осознали, что им нужен постоянный ударник, и платить 30 фунтов в час за аренду студии было в данных обстоятельствах настоящим безрассудством.
Как часто бывает в таких ситуациях, музыкантам помог счастливый случай, когда менеджер Джим Симпсон, работавший, кстати, и с Earth – будущими Black Sabbath, нашел того, кто и был нужен «Клему» и Терри. «Кит оказался именно тем, кого мы искали – барабанщиком с отличным чувством ритма, технически грамотным и склонным к импровизации», – так отозвался о нем Клемпсон.
На запись альбома у музыкантов ушло семь сессий, и работа над ним была закончена 1 мая, а 20 июня музыканты подписали контракт на издание альбома с только что образованным лейблом Harvest Records. Первый и, как оказалось, последний альбом трио вышел с некоторым опозданием 29 августа 1969 года под скромным названием Bakerloo и так же скромно оформленным: на лицевой стороне обложки было изображение сцены строительства лондонской подземки. Как раз к тому времени и название группы было сокращено до одного слова.
Альбом стал отличным образцом тяжелого блюз-рока для своего времени, с элементами джаза и прогрессива, грамотно сведенным и сыгранным, с четким звучанием каждого основного инструмента и грамотными вкраплениями гармоники и клавишных «Клема» Клемпсона, который отметился и как ведущий вокалист на пару с Терри Пулом.
Впрочем, дни группы были сочтены.
Последнее выступление Кита Бэйкера в составе Bakerloo датируется 7 сентября 1969 года в баре The Angel Lounge, в Годалминге, графство Суррей. По его воспоминаниям, к тому времени «Клем» Клемпсон дал понять, что связывает свое будущее с Кози Пауэллом и Дэйвом Пеггом, а Терри Пул засобирался в Лондон в качестве сессионного гитариста.
В итоге Клемпсон оказался в группе Colosseum в том же 1969 году, а после их распада двумя годами позже заменил Питера Фрэмптона в Humble Pie.
Пул и Бэйкер в сентябре 1969 года организовали группу May Blitz, но судьба распорядилась так, что они покинули ее, так толком и не приступив к работе.
Пул влился в ряды группы Vinegar Joe, а Бэйкер в октябре 1969 года пополнил ряды группы Daddy, тем самым став первым ударником будущих Supertramp,
но его пребывание в рядах будущих звезд оказалось скоротечным по причине музыкальных разногласий, и Бэйкер ушел из коллектива в январе 1970 года, чтобы уже в феврале, опередив на прослушивании многих соискателей, занять место за ударной установкой в группе, запись всего лишь одного альбома с которой сделает его знаменитым.
Первое выступление Бэйкера в составе его новой группы состоялось 20 марта 1970 года в клубе The Marqueе. Трудно сказать, с какими мыслями пришел Кит в группу. Собирался ли он в ней задержаться или нет?
Кен Хенсли утверждает, что в Uriah Heep изначально не рассчитывали на Бэйкера как на постоянного участника коллектива и его нежелание оставаться в рядах группы после записи второго студийного альбома, Salisbury, в октябре–ноябре 1970 года, когда Бэйкер сослался на слишком плотный гастрольный график, не вызвало ни удивления, ни сожаления у его коллег. Расставание Бэйкера с группой случилось до выхода в свет альбома Salisbury (12 января 1971 года), в декабре 1970 года.
Кит Бэйкер не принимал непосредственного участия в написании композиций. Вряд ли это можно назвать удивительным, ведь роль первой скрипки в квинтете взял на себя Кен Хенсли именно с этого альбома.
Бэйкер просто сделал свою работу на отлично на пару со своим коллегой по ритм-секции, бас-гитаристом Полом Ньютоном. Впрочем, это касается всех тех, кто создал этот необычный и разноплановый альбом, в чем-то определенно опередивший время.
Об альбоме Salisbury написано очень много, и вряд ли я смогу сказать о нем что-то новое.
Знаете, меня всегда интересовал вопрос, ответ на который я никак не могу найти. Тебе 22 года, ты молод и полон сил, ты играешь в группе, у которой отчетливо просматривается великое будущее, и ты принимаешь решение уйти из нее под предлогом жесткого гастрольного графика. Это как?!
Альбом Salisbury явился в определенной степени необычным еще и потому, что ни на лицевой стороне, ни на обратной стороне, ни на развороте альбома не было фотографий музыкантов группы (уникальный случай для Uriah Heep), и я долгое время не представлял, как вообще выглядит Кит Бэйкер. Пластинка Bakerloo, на развороте альбома которого были фотографии Бэйкера, оказалась в моих руках только в 1978 году. Конечно, мое воображение рисовало определенный типаж, но, как оказалось, я ошибался. Кит Бейкер в семидесятые годы – высокий импозантный молодой человек, с артистической внешностью, которого можно смело принять за актера или художника, но никак не за ударника музыкальной группы.
Впрочем, как оказалось, в этой ипостаси он оставался действительно совсем недолго.
В 1971 год коллектив вступал с новым ударником, Йеном Кларком.
Интересно в этой связи отметить, что на афишах, подготовленных к дебютному туру Uriah Heep по США, значился Кит Бэйкер.
Впрочем, американцы вновь отличились, повторив печальный опыт с релизом первого альбома группы. Salisbury был выпущен не в альбомном варианте, а в конвертном, рисунок изменен, а композицию High Priestess заменили на Simon the Bullet Freak.
После расставания с группой Uriah Heep Кит Бэйкер работал сессионным музыкантом, записал альбом с Дэйвом Билом, гастролировал по Европе с джазовым дуэтом Tipitina, с Диком Кэдбери, с Майком Д'Або (бывший вокалист Манфреда Манна), с Полом Ньютоном в составе группы Off The Cuff, с музыкальными коллективами Lulu Kitchen и Group Therapy – группами, о которых вы вряд ли что либо слышали. Все перечисленное выше находится, образно говоря, на других, куда более низких орбитах пространства под названием рок-музыка. Кроме этого Кит давал уроки игры на ударных и выступал на фестивалях с местными группами.
Альбом Salisbury по сути стал второй и последней студийной работой Кита Бэйкера.
Много лет назад, в период информационного голода, на заре Интернета, я написал в фан-клуб Uriah Heep обычное письмо с вопросом о том, чем занимается Кит Бэйкер. Ответ из Англии пришел достаточно быстро. В обычном конверте, и написан он был от руки. Из письма я, к своему удивлению, узнал, что Кит серьезно увлекся живописью. Пишет картины. И как тут было не вспомнить о его внешности! Вот уж действительно пути господние неисповедимы.
В настоящее время Кит Бэйкер живет в Вустере, графство Вустершир, на западе Англии, в 220 км от Лондона. В общем и целом он ведет закрытый образ жизни и предпочитает, как говорят, не светиться. С ним я не нашел ни одного интервью на английском языке. И фотографий нет.
Похоже, что журналистов он не жалует. Известно лишь, что в 2007 году он был успешно прооперирован по поводу онкологии и смог побороть этот смертельный недуг, а в октябре 2022 года Кит встретился с музыкантами Uriah Heep за кулисами во время юбилейного тура группы в Бирмингеме.
Я решил написать о нем просто потому, что он играл в моей любимой группе, о которой я много писал.
Кит Бэйкер оставил яркий след в создании очень необычного и тогда, и сейчас студийного альбома. Впрочем, не написать об альбоме Bakerloo, о котором далеко не все знают, я также не мог. Таково было время, когда даже один выпущенный группой альбом был самой настоящей вехой в мире британской и не только рок-музыки. В активе Кита Бэйкера таких альбомов два.
Добра, веры и мира всем!
Статья и содержащийся в ней материал (текст и фотографии) носят исключительно познавательный характер. Автор не использовал, не использует и не будет использовать их ни в рекламных, ни в коммерческих целях (монетизация не активирована).
# Кит Бэйкер # Bakerloo # Uriah Heep # рок-музыка # музыканты # рассказы #