Вы идёте по светлым залам музея. Высокие потолки, мягкий свет, тишина. На стенах — сотни картин, каждая из которых кажется частью вечного, неподвижного мира. Но то, что вы видите в экспозиции, — лишь вершина айсберга. В фондах крупного музея хранятся десятки тысяч произведений, и в каждый момент времени зритель видит не больше пяти-десяти процентов коллекции. Остальное — за закрытыми дверями, в хранилищах, куда обычного посетителя не пустят никогда.
Сегодня мы попробуем заглянуть в эту святая святых. Туда, где нет красивых стен и табличек с названиями, зато есть точные приборы, стальные конструкции и строгие нормативы, от которых зависит, доживёт ли полотно XVIII века до следующего столетия. Мы расскажем, с какими врагами сражаются хранители каждый день, что требует российский закон и как устроены выдвижные депозитарные сетки — те самые конструкции, на которых картины проводят большую часть своей музейной жизни, скрытые от ваших глаз.
Пять врагов, о которых посетитель не подозревает.
Картина — это хрупкая многослойная конструкция: холст или деревянная основа, грунт, красочный слой, лак. Каждый из этих слоёв живёт по своим физическим законам, по-своему реагирует на окружающую среду и с разной скоростью, что создаёт внутренние напряжения и ведёт к разрушению. Действующий Приказ Минкультуры РФ № 827 от 23.07.2020 «Об утверждении Единых правил организации комплектования, учёта, хранения и использования музейных предметов и музейных коллекций» и научные исследования в области консервации выделяют пять основных факторов риска.
Влажность — враг номер один.
Пункт 11.5 Единых правил устанавливает для картин на холстах, тканей и этнографических предметов диапазон относительной влажности 40–60 % при стабильной температуре +16…+25 °C. Суточные колебания не должны превышать ±5 %.
Казалось бы, просто цифры. Но за ними стоит конкретная физика: длительное пребывание во влажной среде вызывает деформацию холста, набухание и загнивание клея в грунте, плесень. Связь между грунтом и основой нарушается, возникают изломы, которые передаются красочному слою — он растрескивается и расслаивается. Лаковое покрытие мутнеет, покрываясь сетью мельчайших трещин.
Температура — невидимый партнёр влажности.
Повышение температуры и сухость воздуха пересушивают волокна холста: он теряет эластичность и прочность, хрупкость грунта повреждает красочный слой. Падение температуры, наоборот, поднимает относительную влажность в замкнутом пространстве, создавая условия для конденсации и биопоражения.
Поэтому Единые правила (п. 11.4) предписывают рассматривать температуру и влажность как единую систему: при проектировании климатического оборудования регулирование ведётся по температуре как главному параметру и по RH как дополнительному.
Свет — и друг, и враг одновременно.
Приложение № 7 к Единым правилам относит масляную и темперную живопись к категории «чувствительных» материалов: предельная освещённость — менее 200 люкс, уровень ультрафиолета — менее 75 мВт/люмен. Для особо чувствительных предметов — акварелей, рисунков, текстиля, фотографий — лимит строже: менее 50 люкс и UV менее 30 мВт/люмен. Но и полная темнота вредна: масляно-лаковые плёнки без света интенсивно желтеют, а в темноте активнее развиваются микроорганизмы. Хранилище должно быть светлым — но контролируемо светлым.
Загрязнение воздуха — тихий разрушитель.
Сернистый газ (SO₂), аммиак (NH₃), сероводород (H₂S), озон (O₃), двуокись азота (NO₂), хлор и пары соляной кислоты разрушают лак и полотно. Пыль, оседая на оборотной стороне картины, даже при нормальной влажности создаёт среду для плесени и бактерий.
Единые правила (пп. 11.7–11.11) требуют контроля атмосферных загрязнений, установки фильтров, регулярной уборки и использования воздухоочистителей на основе адсорбции.
Вибрация и механические повреждения — риск при каждом движении.
Раздел XVII Единых правил подробно регламентирует обращение с живописью: произведения тяжелее 10 кг перемещают не менее двух сотрудников в вертикальном положении, крупные полотна (более 1 м) несут двое за противоположные углы, транспортировка — на тележках с резиновыми колёсами, прямой контакт рук с живописной поверхностью запрещён. Выдвижные щиты и сетки должны двигаться с минимальной вибрацией — это прямое нормативное требование.
Что именно закон говорит о депозитарных сетках или щитах
Раздел XVII Единых правил описывает хранение живописи на стационарных или выдвижных щитах, затянутых крупноячеистой металлической сеткой. Крюки для подвески картин должны быть S-образными с антикоррозийным покрытием. Приказ указывает, что наиболее благоприятным является хранение на стационарных щитах, однако в условиях ограниченного пространства выдвижные щиты — единственный способ обеспечить и плотность размещения, и индивидуальный доступ к каждому произведению.
Нормативы устанавливают и минимальные расстояния: не менее 1 метра от систем отопления и вентиляции, проходы между стеллажами не уже 0,9 метра, центральный проход — не менее 2,5 метра. Оборудование хранилища изготавливается из коррозионностойких материалов: анодированного алюминия, нержавеющей стали, металла с порошковой покраской. Запрещены ДСП, ПВХ, покрытия на органических растворителях и алкидные краски. Подвесные потолки в хранилищах не допускаются.
На пересечении всех этих требований и появилась система, которую мы устанавливаем в российских музеях.
Система «Арте Депо»: как это устроено.
Выдвижные безвибрационные сетки «Арте Депо» разработаны совместно с ведущими музеями специально для правильного хранения картин, чертежей и графики. Конструкция — ряд вертикальных рам, затянутых металлической сеткой, которые перемещаются по прецизионным линейным направляющим с шариковыми опорами. Такая схема обеспечивает устойчивость к деформациям, минимальное трение и отсутствие вибрации даже при полной загрузке рамы.
Каждая рама выдвигается независимо — хранитель получает прямой доступ к любому произведению без необходимости сдвигать соседние. Картины навешиваются на S-образные крюки в точном соответствии с Едиными правилами. Открытая ячеистая структура сеток обеспечивает циркуляцию воздуха вокруг каждого произведения, исключая застойные зоны и локальные отклонения микроклимата.
Безвибрационность — ключевое свойство системы. Каждая сетка оснащена специальными амортизаторами, которые обеспечивают плавный старт и торможение в зоне парковки. Зона выдвижения полностью свободна: на полу отсутствуют крепёжные элементы, что позволяет работать с крупногабаритными произведениями и тележками для перевозки живописи. Окраска и обработка всех соединений выполняются без острых углов и с контролем уровня эмиссии вредных веществ.
Конструкция не требует регулярного технического обслуживания и специализированного персонала. При правильном обращении срок её службы не ограничен.
Кейс: фондохранилище Донского монастыря
Теория хороша, пока не столкнёшься с подвалом собора 1698 года постройки. Большой собор Донского монастыря в Москве — один из наиболее сложных проектов, с которыми мы работали, и вот почему.
Первая проблема — сводчатые потолки XVII века. Крепить к ним что-либо недопустимо: любая нагрузка на исторические своды исключена. Это сразу отсекло стандартную несущую конфигурацию и потребовало самонесущего решения.
Вторая проблема — размер. Помещение хранения расположено в подвале и невелико по площади, при этом система должна была вместить коллекцию икон, оставаясь функциональной и безопасной.
Третья проблема — климат. Подвальное расположение создавало резкие сезонные перепады: летом в помещении слишком влажно, в отопительный сезон — слишком сухо. Без стабилизации микроклимата ни одна система хранения не имела бы смысла.
Конструктивную задачу решила самонесущая конфигурация «Арте Депо» — каркас стоит на полу и полностью независим от потолка и стен. Это сохранило историческую конструкцию собора и позволило максимально плотно разместить иконы с индивидуальным доступом к каждой.
Климат стабилизирован двумя профессиональными приборами. Летом работает осушитель Dehumid HP 50 — аппарат рассчитан на помещения до 600 м³, оснащён баком на 20 литров, потребляет 1220 Вт и функционирует в диапазоне +1…+35 °C. В отопительный сезон включается увлажнитель Brune B 500 Professional немецкого производства: резервуар 50 литров, производительность до 2,6 литра в час (при 25 °C и влажности 20 %), обслуживаемая площадь до 300 м² при высоте потолка 3 метра, выносной радиогигростат для точного контроля влажности непосредственно в зоне хранения. Совместная работа этих приборов поддерживает относительную влажность в нормативном коридоре 40–60 % круглый год — несмотря на сезонные крайности подвального помещения.
Проект показал: современные инженерные решения позволяют организовать полноценный депозитарий даже в памятнике архитектуры XVII века — без ущерба для здания и с полным соблюдением требований к сохранности коллекции.
Почему именно сетки, а не стеллажи
Единые правила допускают несколько способов хранения живописи: на щитах-сетках, на стеллажах с индивидуальными ячейками, временно — в штабелях, для крупноформатных полотен — на валах диаметром не менее 50 см с ограничением в пять холстов на вал. Каждый способ имеет свою нишу, но для открытого хранения живописи выдвижные сетки предлагают принципиальные преимущества.
Стеллаж с ячейками требует значительного пространства и затрудняет быстрый доступ к конкретному произведению. Деревянные стеллажи должны быть изготовлены из сухой, гладкой, не поражённой вредителями древесины и подняты не менее чем на 25 см от пола. Штабельное хранение разрешено только как временная мера с обязательными амортизирующими прокладками, зазором 2–5 см между лицевыми сторонами и установкой на парные бруски на высоте 15 см от пола.
Выдвижные сетки совмещают компактность с полной индивидуальностью доступа. Каждая рама выдвигается отдельно, произведение снимается и навешивается без перемещения соседних, открытая структура сетки обеспечивает циркуляцию воздуха со всех сторон — то, чего невозможно достичь в закрытой ячейке. Безвибрационный ход снижает механический риск повреждения экспонатов до минимума.
Как мы работаем.
Каждый депозитарий уникален по архитектуре, составу коллекции, климату и бюджету. Типовых решений мы не предлагаем. Проект начинается с индивидуальной консультации, при необходимости — с бесплатного выезда специалиста на объект в Москве и Московской области.
Для формирования запроса нам нужен план помещения с размерами и высотой. Если есть потребность в освещении хранилища или дополнительном климатическом оборудовании — всё учитывается на этапе проектирования. Мы готовим индивидуальное коммерческое предложение, обсуждаем сроки, доставку и монтаж, после чего выполняем проект «под ключ»: чертежи, техническая документация, производство, доставка, монтаж, пуско-наладочные работы и сдача в эксплуатацию.
Поставляемое оборудование соответствует рекомендациям Управления музеев Министерства культуры по закупке оборудования для объектов культуры России.
Если перед вами стоит задача организации или модернизации фондохранилища — свяжитесь с нами. Мы найдём решение, которое подойдёт именно вашему музею.
Сайт: www.temusmt.ru E-mail: info@temus.ru Телефон: +7 (499) 213-01-42