Золотое - это, конечно, форзиция.
Кустарник семейства Маслиновых, Forsythia, названный в честь шотландского ботаника Уильяма Форсайта, одного из основателей Королевского садоводческого общества. Солнечно-жёлтые колокольчатые цветки форзиции - пожалуй, пока единственное, что разгоняет нынешнюю апрельскую серость, если не принимать в расчёт робкие тюльпанчики на клумбах.
Странно цветёт форзиция в нынешнем году! Хотя и апрель-то странный...
Форзицией обсажена аллейка, ведущая к нашему Покровскому храму в Южном Медведкове: так ведь не цветёт! Едва проклёвывается золотистая макушка почек! Зато в парке "Музеон" - пожалуйста!
Огромные золотые кусты:
Парк "Музеон" - занятное место. Знаменит он не парковыми, древесно-цветочными достопримечательностями. Это, между прочим, место "ссылки" памятников советской эпохи. Стоит, например, Сталин с отбитым носом. Отбивание носов имеет сакральный смысл - моду калечить скульптуры чужих культур завели ещё древние римляне. Считалось, что статуя с отбитым носом (а мужская - ещё и с отбитыми гениталиями) лишается возможной магической силы, особенно, если изображает она воина или бога.
У статуи Дзержинского нос уцелел - статуя на высоченном постаменте. Хотя кого останавливают трудности...Вот, украли же однажды из "Музеона" бургановского "Золотого Пегаса"!
Авторству скульптора Александра Николаевича Бурганова принадлежит вот эта "Победа":
Стоит "Победа" на фоне нежно зеленеющих деревьев и цветущего клёна ясенелистного. Но вернёмся, однако, к золотой форзиции. Вон она виднеется:
Здесь тема золотого смыкается с темой ржавого. Ржавого много.
Рассмотрим поближе!
Это "Всадник", металл, 1990. Автор - Григорьев А. С.
Алексей Станиславович Григорьев (23 декабря 1949 г.. Курск - 19 ноября 2002, Москва) - советский и российский скульптор и график, член Союза художников СССР (1976 г.) Возле цветущих кустов форзиции как раз и собрались произведения А. С. Григорьева, составляя удивительно гармоничный, если так можно выразиться, контраст: ржавое на золотом!
Вот, например, - "Пенелопа", металл, 1989:
Обратите внимание на изящные линии женской фигуры и метлу в руках. Может быть, по мысли скульптора, любая Пенелопа не что иное, как ведьма на метле?
Снова о мифах Древней Греции. "Скованный минотавр", 1985, металл:
Ну, в общем, да. Топорно рубленая бычья голова с рогами просматривается.
Пишут, что А. С. Григорьев - наследник приёмов немецкого экспрессионизма; по творческой манере он был близок к старшим современникам Вадиму Сидуру и Леониду Берлину.
"Сизиф", 1995:
Между прочим, фигура Сизифа в творчестве и судьбе художника была центральной; посмертно, в 2007 году, было опубликовано его эссе "Путь Сизифа. Рассуждения скульптора".
«Из всех мифов древности, быть может, наиболее яркий символ движения человечества - миф о Сизифе. Труд Сизифа эмоционально и даже внешне напоминает труд скульптора. То же преодоление тяжести камня. Древний Сизиф катит камень в гору. Камень тяжел, дорога бесконечна. Этот миф, так блистательно интерпретированный Камю, очень точно выражает положение скульптуры в современном мире. История - это дорога. Скульптура - это камень. Дорога поднимается вверх, идет вниз, петляет. Скульптурные памятники, сопровождают историю как верстовые столбы. Иногда скульптура бежит за историей, боясь от неё отстать – и может потерять себя. А резко остановившись, отступив в сторону, остается сама собой».
"Наследник века", металл. А. С. Григорьев. По поводу этой композиции муж отпустил замечание, которое я здесь повторить не могу - не совсем приличное. Лучше рассмотрим "Созвездие", металл, 1995:
Металлический "Пришелец":
-Скорее, это сантехник, - комментирует муж. Что у пришельца вместо головы? Кусок трубы? Я не разбираюсь в железках...С другой стороны, разве сантехник менее загадочен, чем пришелец?
Лично мне нравится, как сделаны руки пришельца-сантехника. Очень выразительно! Особенно левая, поднятая ладонью вперёд, явно жестом ужаса. Да, такова земная действительность.
А вторая рука протянута вперёд, будто ощупывая пространство. "Возьми меня за руку, будь моим проводником в этом мире..." - так, что ли?
"Пришелец", вид сбоку:
"Это сделано во сне ли, в бреду ли? Но это есть то самое уяснение подлинного, по которому не очень-то робкий Сальвадор Дали определял достоинство искусства. Мы видим миражи вписанных в пространство существ. Это некие озадачивающие сущности, ласково сложенные из металлических лепестков, травинок, пестиков, но не из тех, что красуются в безупречных гербариях. Тут как бы и протоформы, и постформы, нечто в ожидании преобразования и «полной гибели всерьез» или уже прошедшее его с непроходящими следами и шрамами. Вот, кажется, приближаюсь к сути ощущения: тут дело не в тематизме «серьёзной музыки», а в обозначении некоей знаковой системы пережитого, шрамы века... Тут есть настоящие шедевры! Вот — невероятно! — из каких-то труб малого диаметра: изгибы тела горестно и безоглядно любящего, земная, изначальная любовь-страдание, как бы уже всё предвидящая" - Гавриил Заполянский о Алексее Григорьеве
Нравится мне также "Вавилонская башня", 1990-е:
Смотрите, как карабкаются в бессильном отчаянии человечки вверх по башне из гранита! Здесь как раз смешение материалов - металл и камень.
"Воинственный танец", 1990-е:
"Корабль-призрак":
Да, ушла я от темы золотой форзиции. На всех форзиций не хватило. Но цветущая яблоня ведь тоже хороша! "Воин-призрак":
"Заклинание", 1987:
Однако у меня замёрзли руки, нажимать на кнопку затвора стало проблематично.
И я сбежала домой.
А форзиция всё равно хороша:
Такое вот ржавое на золотом!