Раймонд Паулс - не просто композитор с десятками хитов. Это человек, который буквально вылепил несколько богинь советской эстрады своими руками. И вот теперь он решил, что пришло время говорить без оглядки. Никакого старческого брюзжания, поверьте. Это скорее горькая исповедь творца, который заглянул за кулисы и увидел там не только цветы и овации.
Первое, что бросается в глаза в его откровениях - это абсолютная потеря иллюзий. Паулс не просит пощады и не ждет ответных любезностей. Он просто фиксирует факты так, как он их пережил. Для него это не сенсации, а прожитые годы. А для нас - редкая возможность услышать голос человека, который стоял у истоков того самого "золотого фонда", который мы до сих пор слушаем.
"Без меня она чистила бы таверну": история одной неблагодарности
Самая хлесткая цитата, которая уже разлетелась по сети, касается Лаймы Вайкуле. Паулс не стал подбирать дипломатичные выражения и рубанул прямо:
"Без меня она чистила бы какую-нибудь таверну и там пела".
Давайте разберемся, откуда такая жесткость. Он нашел ту самую хрупкую девушку с уникальным тембром не где-нибудь, а в ресторанной тусовке. Тогда это был типичный "налет кабаре", как выражается сам маэстро.
Именно Паулс отмыл этот налет, создал тот самый утонченный европейский образ и написал главные хиты - "Вернисаж" и "Еще не вечер". Эти песни выстрелили мгновенно и подняли Вайкуле на самый верх музыкального олимпа. А что в ответ? Спустя годы Лайма позволила себе заявить, что это она "кормила весь Советский Союз", а он был всего лишь композитором на заказ. Но настоящей пощечиной для маэстро стал намек на заимствования у западных авторов. Для человека с абсолютным слухом и уникальным мелодическим даром это оскорбление, которое не прощают.
Дуэль за роялем: как Паулс и Пугачева не поделили сцену
С Аллой Пугачевой история вышла более сложной и противоречивой. Паулс никогда не отрицал ее феноменального таланта и музыкального слуха. Более того - он всегда говорил об этом с уважением. Но за кулисами их творческого союза скрывалась постоянная борьба характеров. Он - творец, сосредоточенный на нотах и гармонии. Она - звезда, к которой должно прислушиваться все мироздание, включая самого композитора.
Я специально нашел ту самую байку, которую Паулс рассказал недавно. Однажды во время совместного выступления за роялем Пугачева так разошлась, что начала ему откровенно мешать. Сдержанный латышский маэстро вежливо попросил: "Алла, сядь, ты же мне мешаешь". На что Примадонна, не моргнув глазом, парировала: "Нет, это ты подвинься". В этой короткой сценке - вся суть их многолетних отношений. Не ненависть, нет. Но постоянное перетягивание каната. И Паулс, который привык управлять оркестром, здесь оказался в роли догоняющего.
В Максе - "Жизнь знаменитостей" вас ждут самые жёсткие разборы, неудобные факты и скандальные детали, которые Дзен не пропускает, — подпишитесь сейчас, если хотите знать о звёздах то, что обычно прячут от публики. Подписаться
Криминальный след в карьере Ротару: визит "Япончика"
А вот это уже сюжет для крепкого детективного сериала. София Ротару, которую мы привыкли видеть в образе нежной хуторянки, приехала к Паулсу за новой песней "Танец на барабане". Казалось бы, обычная рабочая встреча. Но нет. Вместе с ней на переговоры явился человек, чье имя тогда говорило само за себя - Вячеслав Иваньков, известный в определенных кругах как "Япончик". Один из самых влиятельных воров в законе того времени.
Представьте себе эту картину. Утонченный композитор в своей студии. Певица с ангельским голосом. И рядом с ней - криминальный авторитет, чье присутствие означало только одно: вопросы здесь решаются не творческими методами. Паулс, который всегда держался подальше от любых сомнительных связей, был, мягко говоря, впечатлен. Эта встреча наглядно продемонстрировала ему, что за блестящим фасадом шоу-бизнеса скрываются совсем иные, жестокие правила игры. И участники этой игры далеко не всегда чисты на руку.
Ностальгия по живому: боль за родную Латвию
Отдельная и очень личная тема для Паулса - судьба его Родины. Он всемирно известный композитор и при этом настоящий патриот Латвии. И с огромной горечью он наблюдает, как его страна теряет собственную уникальность и культурную идентичность. В погоне за призрачными западными ценностями, по его мнению, разрушается то, что создавалось десятилетиями. Он открыто говорит: в советские времена, при всех изъянах той системы, латышская культура не просто сохранялась, а процветала.
Почему? Потому что тогда существовал живой диалог с русской культурой. Песни, книги, театральные постановки - все это питало маленькую прибалтийскую республику. Сегодня же, считает Паулс, власти целенаправленно вытравливают русский язык. А ведь на нем говорит почти половина страны. Вместо открытого культурного пространства Латвия рискует превратиться в закрытую провинцию. В этом монологе нет политики, есть только боль человека, который не хочет, чтобы его родина теряла лицо.
На прощание Паулс не читает моралей и никого не проклинает. Его откровения - это скорее последний аккорд в долгой симфонии жизни. Аккорд, который звучит горько, честно и без единой ноты фальши. Он всем уже всё доказал. И деньгами, и славой, и песнями, которые мы с вами напеваем до сих пор. Верить или не верить его словам - каждый решает сам. Но я, как человек, который написал сотни тысяч слов о звездах, вам скажу: просто так старики с таким именем не клевещут. Им уже незачем.
Считаете ли вы, что Паулс перешел грань дозволенного и публично унизил тех, кому сам когда-то помог? Или он, как создатель их успеха, имеет полное право высказать всё, что накипело, даже если это звучит жестоко?