Вардунас, Владимир Аркадьевич
26 мая 1957, Ленинград, СССР - 28 декабря 2010, Санкт-Петербург, Россия
Советский и российский кинодраматург и сценарист, автор более сотни сценариев к кинофильмам и телевизионным сериалам.
Вообще слово "vardunas" в переводе с литовского означает "имя". Но не просто имя, а известное, знаменитое. Такое прозвище от своих земляков дед Владимира Аркадьевича Пётр Осипович Куркулис заслужил после того, как уехав из Литвы в Соединённые Штаты Америки ещё до семнадцатого года, он, совсем молодой человек, опубликовал за океаном свои книги "Религия и социализм", а также "Очерки политэкономии". Кроме того, он окончил в Чикаго колледж, получил специальность гомеопата и диплом, позволяющий заниматься врачебной практикой в США. Но после революции решил вернуться на родину, где стал жить уже под двойной фамилией - Вардунас-Куркулис. Вскоре Пётр Осипович переехал в Москву, где с 1942 года работал в Центральной научно-исследовательской лаборатории биологии, охотничьего промысла, товароведения кожевенного, пушно-мехового сырья и шерсти, созданной профессором Борисом Михайловичем Житковым. Позднее эта лаборатория стала Всероссийским научно-исследовательским институтом охотничьего хозяйства и звероводства - Институтом пушнины. После Великой Отечественной войны дед будущего кинодраматурга написал множество книг, в основном, на темы охоты и охраны природы. Причём писал он о природе не только прозу. Вот, например, одно из его стихотворений:
Ветер по-весеннему вербы обласкал;
По следам глухарьим я весну узнал;
Звонче раздаётся дятла дробный стук,
Будит рощи сонные свистом бурундук.
Скоро над заливами утренней порой
Трубы лебединые грянут вперебой.
С хорканьем потянет вальдшнеп на заре,
Нежно соловьиная разнесётся трель.
Древним ловчим зовом нас зовут леса, —
Мягкий шум деревьев, птичьи голоса,
Волжских волн гуденье, тишина озёр —
Солнечные дали, голубой простор...
К слову, книги и стихи он публиковал уже под третьим своим именем - Пётр Саулин. Такой псевдоним он себе взял, и именно под ним стал известен советским читателям - взрослым и детям.
Сын Петра Осиповича (и, соответственно, отец Владимира Вардунаса) Аркадий не пошёл по стопам родителя и выбрал себе военную стезю. Он ушёл на фронт добровольцем в самом начале Великой Отечественной, прошёл всю войну в действующей армии, а после Победы стал военным юристом, выйдя в отставку в звании полковника. Мама будущего сценариста была детским зубным врачом и, к слову, брат Владимира Аркадьевича Валерий основал довольно известную в Северной столице стоматологическую клинику. Ну, а самому Владимиру, видимо, в полной мере передались гены деда и страсть к сочинительству - уже в детстве он мечтал стать писателем. Правда, в юности эта мечта несколько модифицировалась - он решил быть режиссёром.
Ещё будучи школьником, Владимир увлёкся театром. Он занимался в Ленинградском театре юного творчества (ТЮТ) при Дворце пионеров и школьников имени Жданова. Кстати, вместе с ним в ТЮТ постигал азы лицедейства и его одноклассник Андрей Краско, с которым Вардунас дружил с детства и до самой смерти актёра.
Ко дню получения аттестата о среднем образовании Владимир Вардунас уже совершенно точно определился со своим дальнейшим жизненным путём и решил поступать во ВГИК на режиссёрский факультет. Но Москву покорить не удалось, юноша вернулся на берега Невы и стал студентом Ленинградского государственного института культуры имени Надежды Крупской, в котором тоже был режиссёрский (точнее, кинофоторежиссёрский) факультет.
А сразу после окончания института Вардунас получил повестку в армию и, несмотря на то, что у него отец был полковником, начинающего режиссёра отправили служить очень далеко от Ленинграда - на самый Дальний Восток. Ну, а уже после службы в рядах Советский вооружённых сил Владимир предпринял ещё одну попытку поступления на учёбу в Москве. На этот раз она оказалась удачной, и он стал студентом Высших курсов сценаристов и режиссёров (ВКСР). Он попал в сценарную мастерскую Василия Соловьёва - автора сценария фильма "Война и мир", поставленного Сергеем Бондарчуком и Элеоноры Барабаш, которую называли впоследствии "бабушкой советских сериалов".
Ещё до поступления на курсы Владимир Вардунас попробовал в свои силы, сняв по собственному сценарию пятиминутную короткометражку "Разговор" (1981), в которой сам же и сыграл главную роль. Оператором этой небольшой картины был друг Вардунаса Олег Плаксин, в то время ассистент кинооператора цеха комбинированных съёмок студии "Леннаучфильм".
Олег Плаксин тоже в первой половине восьмидесятых учился в Москве, на операторском факультете Всесоюзного государственного института кинематографии (ВГИК). И они с Вардунасом делали общие курсовые работы - Вардунас как режиссёр и сценарист для ВКСР, а Плаксин как оператор для ВГИК. Так, в качестве курсовой работы ими был снят десятиминутный фильм "Старая песня" (1982), главную роль в котором сыграл школьный друг Вардунаса Андрей Краско. Актёр к тому времени уже принял участие в нескольких картинах, мелькнув в кадре в фильмах Динары Асановой "Никудышная" (1980), "Куда исчез Фоменко" (1981) Вадима Гаузнера и "Штормовое предупреждение" (1981) Вадима Михайлова. И, кстати, Асанова планировала его снять в своих "Пацанах" (1983) в роли Олега Павловича, но Краско был призван в армию, и эта роль досталась Евгению Никитину. Впрочем, все предыдущие роли Краско были совсем крошечные, а в фильме Вардунаса, пусть и короткометражном, Андрей Иванович постоянно находился в кадре. К слову, в этом фильме снялся и отец Андрея Иван Краско. Правда, зрители его не увидели, но слышали голос этого замечательного актёра, сыгравшего деда главного героя. И ещё один примечательный факт - Владимир Вардунас был не только автором сценария и режиссёром "Старой песни", но и сочинил эту самую песню, исполненную в фильме певицей Татьяной Шупеня.
После возвращения из армии Владимир Аркадьевич стал руководителем народной киностудии "Метафора" при Дворце культуры имени Ленсовета. Он учил любителей кино писать сценарии, снимать небольшие фильмы и сам снял тринадцатиминутную короткометражку "Люди добрые", главную роль в которой сыграл уже известный к тому времени актёр Владимир Литвинов, в фильмографии которого уже были "Золотая мина" (1977) Евгения Татарского, "Соль земли" (1978) Искандера Хамраева, "О бедном гусаре замолвите слово" (1980) Эльдара Рязанова и другие картины.
В 1987 году Владимир Вардунас принял участие в киноальманахе "В поисках выхода, составленный из дебютных работ режиссёров Евгения Цымбала, Леонида Горовца и Виктора Кузнецова. Вардунас написал сценарий к дипломной работе Кузнецова, заканчивающего ВГИК (кафедра режиссуры художественного фильма, мастерская Юрия Чулюкина), и его фильм и дал название всему альманаху. Сюжет, придуманный Вардунисом про рабочего, оказавшемся заваренном в трубе газопровода, ведущего за границу, и в поисках выхода оказавшемся в соседней стране, был очень смешным, но, к сожалению, фильм совсем не удался режиссёру. И, к слову, после своей дипломной работы Виктор Михайлов снял всего лишь один фильм, и автором сценария попросил быть Всё того же Вардунаса. Но об этом чуть ниже.
А со следующей картины началось долгое и плодотворное сотрудничество сценариста со знаменитым режиссёром Юрием Маминым*. Впрочем, знаменитым Мамина* сделало как раз это сотрудничество и дружба с Владимиром Вардунасом. И первым результатом этого творческого союза стала новелла "Праздник Нептуна", вошедшая в одноимённый киноальманах. Правда, вряд ли кто-то сможет сходу назвать ещё две новеллы, вошедшие в альманах. Да и не сходу тоже, хотя и они - "Наш папа майонез", снятая Юрием Афанасьевым-Широковым с Людмилой Арининой, Владимиром Ерёминым и Еленой Кондулайнен в главных ролях и "Приговор" Натальи Шилок с Виктором Ильичёвым и Брониславом Брондуковым - были довольно смешные. Но дебютная картина Мамина* (которую, кстати, начальство кинообъединения "Дебют" не хотело принимать в производство и помогло лишь вмешательство Эльдара Рязанова, прочитавшего сценарий и стукнувшего кулаком по столу со словами, что ничего более смешного он не читал), по мнению многих кинокритиков, и сейчас является вершиной отечественного сатирического кинематографа.
Интересно, что фильм это мог ещё не состояться по другой причине - Вардунас с Маминым* познакомились совершенно случайно, и история эта достойна, как минимум, эпизода в какой-нибудь комедии. Однажды актёр Виктор Михайлов, давний знакомый Мамина*, пошёл позвонить из телефона-автомата (сотовых тогда ещё не было, а стационарные телефоны имела далеко не каждая семья), но у ближайшего скопилась очередь из желающих - кабинку, видимо, довольно долго занимала говорящая там девушка. Михайлов решил прогуляться до следующего автомата, находящегося на расстоянии остановки от его дома. Каково же было его удивление, когда и в той кабинке он увидел ту же самую девушку. Как выяснилось, ей стало неловко держать столько людей, но разговор она не завершила и решила проехать на трамвае до следующего телефона. В общем, они разговорились, и когда Михайлов сказал, что он киноактёр и работает на "Ленфильме", оказалось, что брат мужа этой девушки - начинающий киносценарист, находящийся в поиске режиссёра. И Михайлов предложил познакомить того с Маминым, как раз ищущем сценарий для своего дебюта.
Эльдар Рязанов, благодаря которому, собственно, и смог состояться этот фильм, после его просмотра сказал Мамину*:
Я не видел ничего смешнее этого "героического идиотизма"! Юра, должен Вам сказать, что у Вас гениальный сценарист!..
"Праздник Нептуна" произвёл фурор на отечественных и международных кинофестивалях. Он получил Главный приз на Всесоюзном кинофестивале "Молодость" (Киев, 1986), Гран-при за лучший комедийный фильм на IV МКФ в Габрово (Болгария) (1987), Гран-при "Золотой дукат" на 35-м МКФ в Мангейме (ФРГ) (1988), Главный приз на V фестивале молодых кинематографистов (Москва, 1988). Юрий Мамин* вспоминал
Я в объединение "Дебют" предлагал много сценариев, и все отвергались. Вардунас предложил "Праздник Нептуна". Его не приняли, как всегда, но, к счастью, он понравился Рязанову, моему учителю по кино. Рязанов стукнул кулаком! Тогда они приняли, но с отвращением. А потом, когда была полная победа картины, они на ней зарабатывали деньги. Это люди, которые не понимали ни-че-го в кино, трусливые, бездарные, испуганные, они всё портят.
И ещё:
"Праздник Нептуна" стал первым фильмом "перестройки". Поэтому я был поднят на щит благодаря изменениям, которые происходили в обществе, но были инициированы сверху. Как только Ельцин реанимировал чиновничество, которое расселось железными задами в дубовые кресла, критика общества стала им не нужна и даже опасна для их стабильного положения. Поэтому после самой своей популярной картины "Окно в Париж", имеющей непроходящий зрительский успех, я не получил никакой поддержки от государства, как если бы это был полный провал.
Но об "Окне в Париж", сценарий к которому тоже написал Вардунис, будет рассказ ниже. А до него по сценариям Владимира Аркадьевича было снято ещё несколько фильмов. В 1987 году по совместному с Вардунасом сценарию режиссёр Сергей Белошников снял спортивную драму "Счастливо оставаться" на тему, ставшую модной лишь в последние годы - в фильме рассказывалось о том, что сейчас называют "абьюзером". Но тогда получасовая короткометражка, снятая на Экспериментальном молодёжном творческом объединении прошла практически не замеченной зрителями, хотя и получила Приз за лучший фильм на 34-м МКФ короткометражного кино в Оберхаузене (Германия) и Гран-при V МКФ в Западном Берлине.
Практически сразу после выхода на экраны "Праздника Нептуна" Вардунас предложил Юрию Мамину* только что написанный им сценарий под названием "Фонтан", действие которого происходит в многоквартирном доме, в котором легко угадывался разваливающийся Советский Союз. Юрий Мамин рассказывал:
Главным достоинством сценария были талантливо вкраплённые в сюжет ситуации, ненавязчиво создающие образную символику. Таков был эпизод с "атлантами" — группой работяг, поддерживающих на своих плечах крышу дома в ожидании глотка самогона; или квартира, которую предприимчивый жилец пытался превратить в цветочную оранжерею; или традиционный для того времени выезд работников жилуправления на овощебазу, где начальники проливали слёзы над огромной горой репчатого лука; или «всенощное бдение» у разведённых во дворе костров, напоминающее языческие ритуалы огнепоклонников. Эти фрагменты я считал ударными и не сомневался, что они произведут впечатление на думающую часть аудитории.
Главные роли в "Фонтане" сыграли Сергей Дрейден и Виктор Михайлов. А выкуривающий по две-три пачки сигарет в день Мамин* даже решил бросить курить в обмен на содействие небесных сил этому проекту:
С этой целью я пришёл в церковь, поставил свечку Георгию Победоносцу, которого считал своим покровителем и дал торжественный обет отказаться от курения и алкоголя на весь период производства фильма. И с этого дня я, действительно, начал вести образцовый образ жизни.
И фильм, действительно, удался. Хотя многие, исходя из "закона второго фильма", когда вторая картина режиссёра обычно гораздо хуже успешной первой, предрекали режиссёру провал, "Фонтан" стал одним из самых популярных фильмов у советских зрителей - несмотря на то, что его премьера состоялась в сентябре 1989-го, по итогам года он вошёл в пятёрку самых посещаемых советских кинокартин. Ну, а перечень завоеванных им наград на различных кинофестивалях просто ошеломляет. Сам фильм получил десятки призов, в том числе и главных, на самых различных фестивалях, а Владимир Вардунас был удостоен отдельно за лучший сценарий профессиональной премии имени Григория Козинцева киностудии Ленфильм(1989) и Ленинградского отделения союза кинематографистов (премия имени А. Пиотровского за лучший сценарий) (1989), а также Приза за лучшую режиссуру на Международном кинофестивале в Лос-Анджелесе (1990). Как писал журнал "Советский экран", все русские землячества за рубежом приобрели эту картину. Видимо, чтоб не забывать о страданиях соотечественников.
После "Фонтана" Мамин* решил всё же завершить давно задуманный им фильм "Бакенбарды" (1990), сценарий которого написал Вячеслав Лейкин, поэтому несколько следующих сценариев Владимира Вардунаса нга экран перенесли другие режиссёры. Так, в 1990 году на экраны страны вышла комедия "Анекдоты", снятая Виктором Титовым.
Конечно, на переломе эпох ожидать шедевров от отечественного кинематографа было бы довольно странно, но, тем не менее, даже тогда фильмы, снятые по сценариям Вардунаса были очень смешными. Кстати, В 1990-м уже упоминавшийся мной режиссёр Виктор Михайлов по его сценарию снял свой второй (и последний) фильм - "Летучий голландец".
И в "Анекдотах", и в "Летучем голландце" Вардунас снова в гротескной форме обыгрывал историю СССР. Возможно, кто-то в этом видел некую однобокость. Но вот следующий фильм, снятый Виталием Мельниковым по сценарию Владимира Аркадьевича - "Чича" (1991) - совсем на другую тему. И была это, скорее, драма или, если и комедия, то весьма трагичная. Фильм, кстати, тоже получил несколько наград на кинофестивалях - в основном, Нина Усатова за лучшую женскую роль второго плана. А Вардунасу вновь была вручена Премия имени Пиотровского за лучший сценарий от Ленинградского отделения Союза кинематографистов.
В 1993 году тандем Мамин*-Вардунас воссоединился, и в начале 1994 года зрители смогли увидеть очередной шедевр мастеров. Фильм "Окно в Париж", наряду с "Праздником Нептуна", считается одной из лучших работ, созданными ими. В нём, как и в "Празднике Нептуна", снова сыграли Сергей Дрейден и Виктор Михайлов. Так же одну из главных ролей сыграла, пожалуй, любимая актриса Мамина* Нина Усатова. Как и все фильмы Мамина, "Окно в Париж" не осталось без призов критиков и зрителей. А Вардунис получил очередное признание и приз за лучший сценарий - на этот раз на кинофестивале "Киношок" в Анапе (1993).
Номинировался Вардунис за сценарий "Окна в Париж" и на национальную кинематографическую премию "Ника", но в 1994 году она была вручена Петру Луцику и Алексею Саморядову за сценарий фильма "Дети чугунных богов". Интересно, что идею сценария Мамин* сам рассказал Вардунасу. А режиссёр, в свою очередь, этот сюжетный ход - с окном, ведущим из питерской коммуналки в квартиру в Париже - купил за бутылку коньяка у Алексея Германа, который её услышал от сценариста Феликса Миронера. Как бы то ни было, фильм получился просто гениальный и, на мой взгляд, лучший среди всех картин, снятых в России, во всяком случае, в девяностые годы.
С большим успехом картина прошла и во Франции, правда, название тамошние кинопрокатчики решили изменить на "Salades russes" - "Русская солянка". Кстати, именно так французы называют то, что мы считаем салатом оливье. А компания "Sony Pictures", которая приобрела фильм для показа в Америке, несколько раз обращалась в Госкино России с просьбой направить "Окно в Париж" на премию "Оскар". Но наши отечественные киноначальники предпочли ему "Утомлённых солнцем" Никиты Михалкова, который в итоге эту премию и получил в категории "Лучший фильм на иностранном языке".
Через двадцать лет после выхода на экраны "Окна в Париж" Юрий Мамин* хотел снять продолжение этой картины - ведь даже в самом фильме говорилось, что это окно открывается раз в два десятилетия. Вардунас написал сценарий к этому продолжению - это стало последней работой сценариста. Мамин* в одном из интервью в конце нулевых говорил:
Когда я делал "Окно в Париж", был постперестроечный период. Чем он был характерен: здесь люди жить не хотели, а там не могли. Про это и фильм. Сейчас, по прошествии времени, общество изменилось, и у меня есть намерение снять фильм "Окно в Париж 2010". И если нам удастся достать деньги на производство этого кинопроекта, я создам портрет сегодняшнего россиянина на рандеву с миром.
По сюжету практически все герои "Окна в Париж" снова должны оказаться во французской столице. Героиня Аньес Сораль Николь вышла замуж, но не за музыканта Чижова, сыгранного Сергеем Дрейденом, а за героя Андрея Урганта Гуляева, выросшие дети стали музыкантами. Нет только героя Виктора Михайлова - рабочего фабрики музыкальных инструментов Горохова. Актёр умер через год после завершения съёмок фильма, но предполагалось, что герои новой картины посетят могилу его героя, на которой будет написано: "Он открыл нам окно в Париж". Уже была найдена натура, где должны были пройти съёмки - в Петербурге, Париже и под Выборгом. Но фильм так и не был снят по весьма банальной причине - режиссёр не смог найти финансирование.
На мой взгляд, довольно забавный фильм с элементами триллера по сценарию Владимира Вардунаса "Сенсация" - о поисках юннатами, учёными и даже иностранцами в заповеднике странного животного Глазюки - снял в том же 1993 году режиссёр Борис Горлов.
А в 1996 году Игорь Масленников перенёс на телевизионный экран несколько ранних рассказов Антона Павловича Чехова, сняв по сценарию Вардунаса фильм-спектакль "Театр ЧехонТВ. Картинки из недавнего прошлого", собрав в нём целый сонм замечательных актёров - от Олега Басилашвили и Анны Самохиной до Михаила Светина и Евгения Лебедева.
Наверное, сейчас, к сожалению, уже почти забыта смешная пародия на мыльные оперы, заполонившие в девяностые отечественные телеэкраны, - "Санчо с ранчо" - показанная на канале РТР (нынешняя Россия-1). Пародия эта действительно была смешной, хотя и весьма непритязательной, а многие телезрители легко в ней узнавали сами себя. Хотя, конечно, сейчас она смотрится наивной.
К слову, в этом пародийном сериале Мамин*, пользуясь своим "служебным положением", не только снял свою жену Людмилу Самохвалову и дочь Катерину Ксеньеву, но и снялся сам вместе с Владимиром Вардунисом - практически в роли камео. Впрочем, и Людмилу Самохвалову, и Катерину Ксеньеву Мамин* снимал и в других своих фильмах.
В девяностые году Владимир Вардунас познакомился с итальянским писателем, сценаристом и кинорежиссёром Тонино Гуэрра. Гуэрра был женат на советской гражданке Элеоноре Яблочкиной (свидетелями на свадьбе у них были Андрей Тарковский и Микеланджело Антониони), дружил со многими представителями нашей культуры - Георгием Данелия, Владимиром Наумовым, Андреем Хржановским, Сергеем Параджановым и другими. А его стихи на русский язык были переведены Беллой Ахмадулиной.
Тонино Гуэрра очень любил великого итальянского актёра Марчелло Мастроянни и мечтал создать сценарий, по которому был бы поставлен фильм о нём - с самим Мастроянни в главной роли. И этот сценарий Гуэрро написал вместе с Владимиром Вардунасом и Владимиром Наумовым. Последний должен был стать режиссёром фильма и уже даже подобрал актёров - в нём должны были сниматься Армен Джигарханян, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, Валентин Гафт. Съёмки должны были начаться в 1997 году, но девятнадцатого декабря 1996-го Марчелло Мастроянни умер от рака поджелудочной железы, и фильм так и не был снят...
В девяносто восьмом году на экраны вышел очередной фильм, снятый Юрием Маминым по сценарию Владимира Вардунаса - комедия "Горько!". Не путайте эту умную и смешную картину с появившемся через полтора десятка лет одноимённым "шедевром" Жоры Крыжовникова (точнее, Андрея Першина, ну да ладно, коль ему нравится зваться именно так). Впрочем, возможно я ёрничаю зря, ведь "Горько!" с Юлией Александровой, Егором Корешковым и Сергеем Светлаковым собрало в прокате 25 миллионов долларов, а маминское "Горько!", в котором снялись Кирилл Лавров, Светлана Немоляева, Елена Драпеко, а также будущие "менты" Александр Половцев, Сергей Селин и Андрей Федорцов - лишь 25 тысяч...
А потом наступила эпоха телесериалов. И Вардунас оказался более чем востребован. Именно он написал сценарий к ставшему культовым "Агенту национальной безопасности", в которой прописал роль для своего друга Андрея Краско. И эта роль сделала его школьного товарища по-настоящему знаменитым. Режиссёр "Агента..." Дмитрий Светозаров рассказывал, как попал в сериал Краско:
Он связался со своим хорошим товарищем – нашим сценаристом Владимиром Вардунасом – и попросил написать для него небольшую роль. Вардунас согласился, спросил у меня, я дал добро. Мы, собственно, так и планировали – дать Андрею небольшой эпизод, буквально на одну серию. Но он настолько ярко сработал, что мы тут же решили – надо, чтобы у главного героя был такой напарник! И Андрей остался в сериале на все четыре года.
Отметился Вардунас и в не менее культовых "Улицах разбитых фонарей", правда, здесь он написал сценарий лишь двух серий - 25-й и 26-й второго сезона.
Зато сценарий сериала "Что сказал покойник" (1999) по повести польской писательницы Иоанны Хмелевской полностью написан Владимиром Вардунисом, правда, в соавторстве с Юрием Ряшенцевым.
В 2000 году по просьбе режиссёра Игоря Масленникова Вардунас участвовал в переделке знаменитого советского многосерийного телевизионного фильма "Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона" (1979-1986), в результате чего на свет появился телесериал "Воспоминания о Шерлоке Холмсе", в который была введена ещё одна сюжетная линия, связанная с мистером Вудом - литературным секретарём Артура Конан Дойля. С этим сериалом была связана не очень приятная история - арбитражный суд Москвы запретил каналу ОРТ его показывать, но, тем не менее, в 2006 и 2011 годах его демонстрировал в своём эфире Первый канал.
На переломе веков, во всяком случае, на берегах Невы самым популярным телевизионным сериалом был "Бандитский Петербург". Владимир Вардунас написал сценарии к трём его частям: "Арестанту" (2003), "Журналисту" (2003) и "Терминалу" (2006).
Следующим сериалом, поставленном по сценарию Владимира Вардунаса, стали "Русские страшилки" (2003) - комедия, лозунгом которой стал, по словам самого Вардунаса, слоган "Мы рождены, чтоб Кафку сделать былью". Юрий Мамин* вспоминал:
Особенность сериала в том, что он сделан не по заказу. Мне захотелось сделать что-то непохожее на "Ментов" и прочий криминал. Возможно, я не оригинален в этом высказывании, но все уже устали от беспрерывных выстрелов и мордобоя на экране.
Две тысячи третий и две тысячи четвёртый годы вообще были богаты на премьеры фильмов и сериалов, снятых по сценариям Владимира Аркадьевича. Помимо уже названных, на телеканале СТС вышла приключенческая комедия "Тимур и его коммандос" режиссёра Игоря Масленникова. Кстати, Владимир Вардунас ещё за два года до выхода её на киноэкраны получил спонсорскую премию телеканала СТС за лучший сценарий полнометражного фильма. Владимиру Вардунасу на конкурсе на лучший сценарий в 2001 году. В фильме в главной роли снялся правнук знаменитого советского киноактёра Павла Кадочникова. Его мама, Наталья Кадочникова, вспоминала:
На "Ленфильме" есть удивительная женщина Лидия Ивановна Доротенко. Она занимается детской массовкой. Однажды она позвонила и говорит: "Наташа, пора бы уже Петю приобщать к высокому искусству. Дай мне его фотографию". Несколько раз Лидия Ивановна пристраивала его в какие-то клипы, в массовку "Чёрного ворона», еще куда-то. А однажды Петра взяли на роль Тимура. Впоследствии эту роль отметили несколькими призами и дипломами. В их числе "За лучшую актерскую работу" и "Лучший актёр-мальчик".
В 2004-м прошла премьера и небольшого - восьмисерийного - криминально-комедийного телесериала "Легенда о Тампуке", снятого Андреем Бенкендорфом, режиссёром, с которым Вардунас уже работал в "Бандитском Петербурге". В сериале играли Армен Джигарханян, Лев Борисов, Александр Романцов, Иван Краско и другие известные актёры.
После большого количества комедий (а у Вардунаса даже в сценариях "Бандитского Петербурга" и "Ментов" было много смешных эпизодов) Владимир Аркадьевич вдруг решил попробовать себя в серьёзном жанре исторического кино. Сначала он написал сценарий сериала "Конвой PQ-17" (2004) по военной повести Валентина Пикуля "Реквием каравану PQ-17", который поставил Александр Котт.
Затем, в 2005 году, он написал сценарий по другой повести Пикуля - "Фаворит" - рассказывающей о временах правления Екатерины Великой. Фильм был снят режиссёром Алексеем Карелиным, а продюсером этого сериала был Владимир Досталь.
Кстати, в "Фаворите" в эпизодической роли писателя Александра Радищева снялся сын Владимира Вардунаса Игорь. Впрочем, опыт работы актёром ему не сильно понравился - после "Фаворита" отец смог убедить его ещё лишь раз принять участие в кино. В основном же Игорь Владимирович известен как автор фантастических произведений, то есть, по большому счёту тоже пошёл по стопам прадеда.
И ещё одним историческим сериалом - "Августейший посол" (2008) - отметился - Владимир Вардунас. Сериал о приключениях русского царя Петра во время его неофициальной поездки в самом конце семнадцатого века в Европу снял Сергей Винокуров. Литературной основой сценария, написанного Владимиром Вардунасом, стал одноимённый роман сибирского писателя Бориса Холкина. На состоявшемся в 2011 году в рамках II Славянского форума "Золотой Витязь" первого фестиваля для детей и юношества "Право и правда. Литература на экране" сериал "Августейший посол" занял первое место в номинации "Кино".
Впрочем, историческую тему Вардунас всё же вскоре для себя закрыл, написав напоследок сценарий к телесериалу "Александр. Невская битва" (2008). Причём, перед написанием этого сценария ему пришлось перелопатить под сотню источников, включая исторические летописи. Фильм получился очень отличающимся от канонической картины Сергея Эйзенштейна с Николаем Черкасовым в главной роли, и любители истории (и кино) высказывали свои претензии, а критики вообще приняли фильм в штыки. Например, "Коммерсант" писал:
Что же касается вероятности найти "ренегатов-олигархов" в Новгороде XIII века — оставим этот вопрос уже не первоисточникам, а на совести нынешних стряпчих государственной идеологии. Очевидно, они решили пойти по пути своих недавних предшественников и использовать кинематограф как важнейшее из искусств. Только вот очевидно, что и совместными усилиями им не создать мифов такого воздействия, как это делал, к примеру, Сергей Эйзенштейн. Прав был Гегель: история повторяется, но второй раз — уже как фарс.
Или вот:
...никакого духа истории, как и самой истории, в картине вовсе нет. Главный герой, эффектный блондин-красавчег, лишен даже признаков внешнего благородства; больше о нём сказать нечего. Остальные персонажи, за исключением княжеского друга Ратмира (Игорь Ботвин) и немого Яшки (Нодар Джанелидзе), невнятны – многие попросту не названы или названы ближе к концу. Бояре и люд выглядят небрежно ряжеными...События не текут речкой, а словно сухие шишки на леску нанизаны и упираются друг в друга торчащими чешуйками; некоторые сюжетные мотивации нелогичны абсолютно, некоторые мизансцены наивны до самодеятельности.
В общем, своей творческой удачей эту картину Владимир Вардунас вряд ли мог считать.
Чего, конечно, не скажешь о вышедшей в 2008 году комедии "Не думай про белых обезьян" - последней совместной работе Юрия Мамина* и Владимира Вардунаса. Хотя тогда, конечно же, эта мысль никому в голову и прийти не могла. К слову, сценарий этого фильма - тогда он назывался "Лицо халдея" - Вардунас написал ещё в конце восьмидесятых. И, разумеется, сразу предложил его Мамину*. Но тот тогда снимал "Окно в Париж", следующим проектом уже были "Бакенбарды", и эта картина была отложена. Но не забыта, а за прошедшее время творчески переосмыслена - диалоги в сценарии, написанный Вардунасом, были по просьбе Мамина* переведены поэтом Вячеславом Лейкиным (автором сценария фильма "Бакенбарды") в стихотворную форму.
Этот фильм, как, впрочем, и всё, созданное тандемом, получил множество наград. Вот их неполный перечень:
Приз Международной Независимой Федерации Киноклубов "Лучший российский фильм внеконкурсной программы" МКФ в Москве (2008).
Приз экспертного совета и прессы "За новаторство и оригинальное решение в жанре комедии" на Фестивале "Улыбнись, Россия" (2008)
Гран-При как лучший зарубежный фильм и гран-при лучшему зарубежному актеру на международном кинофестивале "The end of the pier" ("На краю причала") (Англия, 2009)
Художественная премия "Петрополь" за выдающийся вклад в искусство кинокомедии (Россия, 2009)
Гран-при как лучший зарубежный фильм на международном кинофестивале авторского кино в Рабате (Марокко, 2009)
Специальная премия короля Марокко Хасана второго на международном кинофестивале авторского кино в Рабате (Марокко, 2009)
Эта картина стала одной из немногих, которую за рубежом полностью перевели на английский язык - обычно при показе российских фильмов за границей прокатчики ограничивались субтитрами. Но, по словам Мамина*, в результате того, что картина была незаконно скопирована, когда её отправили на показ для премии "Ника", а затем была выложена в интернете, зарубежные прокатчики отказались заключать контракты. В результате режиссёр ещё десять лет выплачивал за неё долги и даже продал свою петербургскую квартиру, чтобы рассчитаться за съёмки.
— Какие люди! Здравствуйте!
— Привет...
— Мы не знакомы?
— Думаю что нет...
— Я ситуацию немного не рублю,
Но, знаешь, я тебя уже люблю.
И рад, что расписался в этой пульке.
И это главное! А прочее — сепульки!
Ну помнишь, брат, у Станислава Лема
Такая есть загадочная схема:
Нырнёшь в словарь узнать про этих тварей,
А там "сепульки" — смотрим "сепулькарий",
Открыл на "сепулькарий" — ан дульки,
Тебя послали вспять — смотри "сепульки"!
Последним фильмом, снятым по сценарию Владмира Вардунаса, стала комедия "Укрощение строптивых" (2009) режиссёра Игоря Калёнова - наверное, далеко не самая удачная в фильмографии сценариста. Но и эта незатейливая история о выживании в суровой тайге новых русских и их подружек привлекла внимание многих зрителей - картина собрала в прокате более двух миллионов долларов.
Владимир Аркадьевич Вардунас скончался двадцать восьмого декабря 2010 года после перенесённого инсульта и операции. Ему было всего пятьдесят три года. Третьего января 2011-го прошло прощание с драматургом в храме Серафима Саровского, настоятель которого отец Василий был большим другом и духовным наставником Владимира Аркадьевича. В этот же день он упокоился на кладбище посёлка Комарово - неподалёку от своего друга Андрея Краско.
Фильмография Владимира Вардунаса
- 1981 — Разговор (короткометражный) (режиссёр Владимир Вардунас)
- 1982 — Старая песня (короткометражный) (режиссёр Владимир Вардунас)
- 1983 — Люди добрые (короткометражный) (режиссёр Владимир Вардунас)
- 1986 — Праздник Нептуна (режиссёр Юрий Мамин*)
- 1987 — Счастливо оставаться! (короткометражный фильм) (режиссёр Сергей Белошников)
- 1987 — В поисках выхода (режиссёр Виктор Кузнецов)
- 1988 — Фонтан (режиссёр Юрий Мамин*)
- 1990 — Анекдоты (режиссёр Виктор Титов)
- 1990 — Летучий голландец (режиссёр Виктор Кузнецов)
- 1991 — Чича (режиссёр Виталий Мельников)
- 1992 — Окно в Париж (режиссёр Юрий Мамин*)
- 1993 — Сенсация (режиссёр Борис Горлов)
- 1996 — Театр ЧехонТВ. Картинки из недавнего прошлого (фильм-спектакль) (режиссёр Игорь Масленников)
- 1997 — Тайна Марчелло (сценарий Тонино Гуэрра, Владимир Вардунас. Фильм не был завершен из-за смерти Марчелло Мастроянни)
- 1998 — Горько! (режиссёр Юрий Мамин*)
- 1998 — Улицы разбитых фонарей - 2 (телевизионный сериал) (серии 25-26, "Дело № 1999") (режиссёр Дмитрий Светозаров)
- 1998 — Что сказал покойник (телевизионный сериал по мотивам повести Иоанны Хмелевской; режиссёр Игорь Масленников)
- 1998 — 2001 — Агент национальной безопасности (телевизионный сериал) 1-3 сезоны 36 серий. Начиная со "Свет Истины" до "Сутенёра" (в соавторстве с Игорем Агеевым; режиссёры Дмитрий Светозаров, Виталий Аксёнов, Андрей Черных, Эрнест Ясан, Игорь Москвитин, Андрей Кравчук)
- 2000 — Воспоминания о Шерлоке Холмсе (телевизионный сериал) (режиссёр Игорь Масленников)
- 2003 — Русские страшилки (18 серий, телевизионный сериал) (режиссёр Юрий Мамин*)
- 2003 — Бандитский Петербург. Фильм 4. Арестант (телевизионный сериал) (режиссёры Андрей Бенкендорф, Влад Фурман)
- 2003 — Бандитский Петербург. Фильм 6. Журналист (телевизионный сериал) (режиссёры Андрей Бенкендорф, Влад Фурман)
- 2003 — Тимур и его коммандос (режиссёр Игорь Масленников)
- 2004 — Конвой PQ-17 (8 серий, по мотивам романа Валентина Пикуля) (режиссёр Александр Котт)
- 2004 — Легенда о Тампуке (телевизионный сериал) (режиссёр Андрей Бенкендорф)
- 2005 — Фаворит (телевизионный сериал) (по мотивам романа Валентина Пикуля) (режиссёр Алексей Карелин)
- 2008 — Августейший посол (телевизионный сериал) (по мотивам романа Валентина Пикуля) (режиссёр Сергей Винокуров)
- 2008 — Александр. Невская битва (режиссёр Игорь Калёнов)
- 2008 — Не думай про белых обезьян (режиссёр Юрий Мамин*)
- 2009 — Укрощение строптивых (режиссёр Игорь Калёнов)
- 2010 — "Окно в Париж 2010" (подготовительный период)
* - Юрий Борисович Мамин 24 апреля 2026 года Министерством юстиции Российской Федерации внесён в список физических лиц — "иностранных агентов".
** - Алексей Вячеславович Панин 29 мая 2024 года Федеральной службой по финансовому мониторингу Российской Федерации включён в "перечень террористов и экстремистов".
Если кто-то желает выразить благодарность автору канала "Вдоль по Питерской", то можно пройти по этой ссылке - ПОБЛАГОДАРИТЬ АВТОРА.
Приглашаю всех на мой сайт. Пока его адрес выглядит так - vdolpopiterskoy.tilda.ws/ , но в будущем станет более симпатичным - vdolpopiterskoy.ru Дело в том, что с Дзеном последнее время творятся разные и не очень приятные для обычных авторов дела. Резко упали показы материалов, дочитывания, подписчиков автоматически отписывают от каналов. Соответственно, сократились до минимума выплаты. Да и те порой не выплачивают по несколько дней. Поэтому я решил создать собственный сайт с той же тематикой, что и этот канал. И называться он будет, как видите, так же - "Вдоль по Питерской". Пока он дублирует канал на Дзене, но у него уже есть явное преимущество для читателей - материалы в нём структурированы, легко найти нужную информацию. И, да, разумеется, этот сайт ещё в процессе создания, но я решил всё-таки поделиться этой информацией со своими читателями. Ну, хотя бы для того, чтобы получить обратную связь - возможно, вы мне подскажете какие-то идеи. А я их постараюсь воплотить на своём сайте.
Если вам понравился материал - поставьте, пожалуйста, "лайк". Вам это ничего не стоит, а канал вы, тем самым, поддержите. Буду рад, если вы захотите высказать своё мнение о материале, не стесняйтесь - комментируйте, благодарите (если считаете нужным), критикуйте. Возможно, в материале что-то упущено и вы знаете какие-то неизвестные детали - пожалуйста, дополняйте. Каждое ваше слово, каждый отзыв чрезвычайно важен для того, чтобы канал оставался на плаву в наше сложное время.
А лучше всего - подписывайтесь на канал "Вдоль по Питерской". Пишите, о ком вы хотели бы прочитать на этом канале. Буду всем благодарен. И ещё - почему-то на Дзене стала действовать автоматическая ОТПИСКА от каналов. Поэтому проверяйте, пожалуйста, остаётесь ли вы подписаны на канал.
Кстати, так как надо шагать в ногу с прогрессом (и не совсем понятно, что дальше будет с Дзеном), я завёл свой Телеграм-канал. Пока буду в нём дублировать материалы Дзена, но в дальнейшем планирую постепенно переходить на Телеграм. Так что, если не хотите меня потерять, подписывайтесь в Телеграме, пройдя по этой ссылке - Телеграм-канал "Вдоль по Питерской".
Так же хочу попросить своих подписчиков подписаться и на мой канал в Ютубе. Правда, он называется не так, как остальные мои аккаунты в соцсетях - Chester Field. Но всё равно - подписывайтесь. Для этого вам надо всего лишь кликнуть по названию канала, перейти на него и там подписаться. Всё просто.
Финансовую поддержку канала можно осуществить переводом любой суммы на эту карту:
2204 2401 3299 0229, Озон-банк.