Тема насилия идёт красной нитью через весь фильм. Люди страдают, но со временем обучаются получать удовольствие от своего положения. И уже не замечают, что мучают себя сами. Как работает этот механизм?
Общий внутренний конфликт у всех героев
Влечение — штука сложная. Испытывая его, мы обнаруживаем, что над нами имеет власть другой человек, обладающий своей собственной волей. И, увы, он не всегда может быть к нам добр. Это довольно пугающее переживание, но вместе с тем и волнующее. Особенно когда объект влечения не воспринимается как полностью безопасный.
Первая сильная привязанность формируется у нас с родителями или людьми, их замещающими. Далее этот паттерн переходит и на другие отношения: мы продолжаем окружать себя людьми, которые будут давать нам схожее эмоциональное состояние. Если связь была проблемной, через новые отношения мы можем пытаться её исправить, снять напряжение путём реализации определенных фантазий.
Вместе с тем, в любых отношениях всегда присутствует тема собственной ценности и самоуважения. В каком-то смысле она вступает в конфликт с влечением: как далеко я позволю тебе зайти в твоей власти надо мной? где тот «стоп», после которого я откажусь от тебя ради сохранения себя?
Если так получилось, что для разрядки напряжения человеку необходимо насилие, важно, чтобы с партнёром были проведены соответствующие границы. Что позволено в любовной игре для взаимного удовольствия, то не должно распространяться на отношение к личности за пределами спальни. Когда такой границы нет, это создаёт нездоровую динамику отношений и разрушает обоих.
И здесь возникает самый главный вопрос: если происходит какая-то жесть, как мне договориться с собой, почему я это позволяю и не ухожу? Эту тему как раз и исследуют герои.
Сценарий Кэтрин
Практически с первых кадров нам демонстрируют яркое впечатление Кэтрин от того, что повешенный мужчина местами был рад своему положению. Девочка плакала от отвращения. Далее мы видим отца, который унижает и высмеивает её по любому поводу, а сам с годами всё больше теряет человеческий облик. И в качестве вишенки на торте появляется Хитклифф, который рад пострадать за неё.
Любовь и близость в результате такого анамнеза надёжно связаны с жестокостью и унижением, образ мужчин — со страхом и отвращением. Она и сама привыкла страдать, но делать вид, что всё отлично, и мужчинам не против дать повод испытать боль и показать свою ничтожность. Возможно, в её картине мира это доставляет им удовольствие. Возможно, ей самой это нужно для разрядки: в лице других мужчин она может как бы выразить своё истинное отношение и отомстить отцу, то есть попытаться закрыть ту свою детскую потребность, которая когда-то давно была подавлена из-за страха перед этой сильной фигурой.
Сценарий Хитклиффа
Конфликт этого персонажа связан с необходимостью принять своё положение, чтобы выжить. В фильме мы видим довольно яркий, волевой, горделивый характер. Но, по независящим от него обстоятельствам, в детстве он стал игрушкой для господ. Питомцем девочки, с которой он пережил наиболее счастливые моменты своей жизни. Её образ для него — это гремучая смесь унижения и радости. Само имя Хитклифф переводится как «пустошь около утёса». Он никто. И вместе с тем у него амбициозная, выраженная индивидуальность. Как выжить в таком противоречии? Идеализация Кэтрин и владение ею могли бы стать хорошим решением. Он был бы хозяином своей хозяйки, да и служение любви — дело благородное, в отличие от служения людям со скверным характером.
Но в подслушанном отрывке разговора Кэтрин бьёт его в самое больное место: она никогда не будет с ним, потому что такой брак её принизит. Она как бы лишает его шанса считать себя полноценным человеком, равным ей. Конечно, такое заявление разбивает ему сердце. Ведь он отдавал ей всего себя, лучшее из того, что может дать. Но этого оказалось недостаточно. Любовь превратилась в ненависть и отчаяние, которые дали ему силы обрести богатство. На что ради этого ему пришлось пойти, мы не знаем, но вряд ли этот путь был лёгким и приятным.
Насладиться своими деньгами он не может. Он тратит их на покупку развалин, чтобы вернуться в обстоятельства своей травмы, проживать её в воспоминаниях снова и снова. В его сценарии полное обладание ей — это единственный способ жить, а не существовать. Но он лишён такой возможности, поэтому всё, что остаётся — это пустота и саморазрушение.
Предположу, что в травматическом аспекте их отношений они с Кэтрин сошлись на том, что ведущим мотивом обоих было желание отмщения той фигуре, которая была значимой, от которой зависело выживание. Они прекрасно дополняют травмы друг друга: она раз за разом доказывает ему его неполноценность, реализуя тем самым и свою потребность сказать отцу «посмотри, какое ты ничтожество». При этом в реальности он — самый сильный мужчина из всех, кого она встретила в жизни, и её влечет эта сила. А она — единственный человек, кто по-настоящему знал его, кто давал ему радость и надежду. Пока травмы обоих не поняты и не названы, слезть с этих веселых качелей практически невозможно.
Сценарий мистера Линтона
Он, очевидно, тоже по-своему проживает тему унижения, оказавшись в роли отвергнутого мужа. Зачем это ему?
Я бы предположила, что у этого героя плохой контакт с агрессией. И нет большого интереса к кексу, как следствие. В фильме он выглядит как хороший мальчик, который прилежно выполняет положенную для приличного человека программу, но что волнует его на самом деле? Куклы? Наряды? Светские посиделки? Пока Изобелла рядом сходит с ума от желания, он избегает погружаться в темы, связанные с отношениями или с агрессией.
С Кэтрин он спит, но довольно формально. Ему не особенно интересно оставаться с ней на ночь. Даже узнав об измене, он переживает скорее о том, что это как-то неправильно, чем о том, что другой мужчина посмел овладеть его женщиной. Он печалится, но не злится. Мы видим реакцию растерянного мальчика, а не мужчины. Если бы он смог увидеть причины произошедшего, свой вклад в ситуацию и разозлиться, это могло бы подтолкнуть его к выходу из инфантильности. Но, как и у остальных героев, никаких конструктивных личностных изменений у Линтона не происходит.
Сценарий Изобеллы
Драма этой девушки в том, что ей так и не встретился мужчина, который увидел бы в ней женщину. Инфантильный Линтон не хотел её взросления, поэтому она даже немного зашла в безумие, уродуя себя детским поведением, нелепой мимикой и образами. Тем более, если она его воспитанница, вряд ли у неё вообще были нужные слова, чтобы описать и понять своё состояние, ведь всё, связанное с кексом и агрессией полностью вытеснялось и игнорировалось. И впоследствии нашло свою компенсацию с Хитклиффом.
Когда Линтон женится на Кэтрин, Изобелла по сути отдаёт ей своё место. Она не злится, не расстраивается, напротив, всячески приветствует конкурентку. По своей инициативе отдаёт под её наряды свою комнату с лентами, окружает Кэтрин вниманием и восхищением, а в конце соглашается на мужчину, который прямо говорит, что никогда её не полюбит, потому что его сердце принадлежит сопернице. И она не просто соглашается, а испытывает радость и эйфорию.
Изначально Изабелла идеализирует Хитклиффа, потому что 1) в отличие от Линтона, в нём проявлена мужественность 2) она видит, что он взаимно небезразличен Кэтрин. Соблазнить его — значит выиграть у соперницы, и, тем самым, триумфально утвердиться в своей женской силе. Скепсис Кэтрин относительно привлекательности Изобеллы для Хитклиффа только усиливает это желание, ведь здесь молодая жена также бьёт отверженную по самому больному месту.
Ведомая этими мотивами, Изобелла заходит максимально далеко, но в итоге так и не получает удовлетворения. Ей приходится находить удовольствие в извращенном, грубом отношении безразличного к ней человека, и всё же для неё это лучше, чем полное игнорирование её женственности.
Сценарий Нелли
Нелли также по-своему страдает из-за уязвлённой гордости. Отец, знатный лорд, заплатил за то, чтобы скрыть её, незаконнорожденную, пристроив экономкой в чужую семью. Слуги видят в ней равную, в то время как сама она видит себя ровней Кэтрин. Точнее, она чувствует превосходство даже перед ней, какие уж там слуги.
Кэтти дружит с Нелли, пока не появляется Хитклифф. Сложно назвать эту дружбу искренней, ведь Нелли завидует Кэтрин и, вымещая на ней свою злость на судьбу, не против довести её до слёз или от души посмеяться, когда родной отец унижает девочку. Поэтому Кэтти с радостью оставляет Нелли, предпочитая играть с новым, эмоционально безопасным другом.
Нелли же продолжает скрыто мстить и разрушать Кэтрин. На протяжении всего фильма экономка скрывает от неё важную информацию, толкает её на неверные решения, игнорирует и пренебрегает её чувствами. Когда из-за халатности Нелли «подруга» умирает, служанка не испытывает сильного раскаяния, хоть и соглашается выполнить её последнюю просьбу. Это лучше всяких слов характеризует её на фоне той же Кэтрин, которая ужаснулась от себя, когда её в пылу страсти посетила мысль убить мужа.
В сцене, где Кэтрин говорит «тебе не понять, тебя никто никогда не любил и ты никого не любила», она бьёт в самое больное место Нелли. Потому что злоба действительно является единственным её мотивом и наполнением. Ей нечего добавить к словам Кэтти о душе, ведь собственная душа Нелли едва живая. Вместе с титулом отца она лишилась права жить и радоваться, любить, чувствовать — и очень зла за это на судьбу. Она не видит, что сама себя этого лишает. Способность справляться с болью и оставаться эмоционально живой — вот главное, чему Нелли завидует в Кэтрин. И она весь фильм пытается это разрушить, уничтожить.
В силу особенностей реакции на травму, всё, что волнует Нелли — это реальная власть, способность влиять на судьбу. Она наотрез отказывается подчиняться любому влиянию извне, находит способы противостоять решениям своих господ, отказывается быть пешкой в любовной игре Кэтрин и Хитклиффа. Ей важно почувствовать себя «великим кукловодом», который по своему усмотрению распоряжается жизнями окружающих. Она настолько не отдаёт себе отчёт, что причиняет людям реальную боль и реальный ущерб, что, даже когда видит Кэтрин при смерти, не верит, что это не притворство.
Поскольку Кэтрин в каком-то смысле символизирует её собственную живую часть, которую Нелли изо всех сил старается подавить, чтобы не столкнуться со своими реальными чувствами, на примере их отношений мы можем увидеть, какой процесс происходит у неё внутри. Справедливо это и для Кэтрин: она как бы помещает своего внутреннего «тюремщика» в Нелли, её руками принуждая себя вступать в брак, играть роль куклы для новых нарядов мужа, игнорировать состояние собственного здоровья и т.д.