Китайские сады совершенно не похожи на европейские.
Они построены по схеме Ба-гуа (сочетание мужского начала ян и женского начала инь), следуют строгим конфуцианским законам и подчиняются свободной даосской философии.
Это дает им возможность использовать приемы, которые, воздействуя на сознание, меняют наше восприятие сада.
Один из таких приемов — задействовать особым образом закрытые и открытые пространства в саду.
При том, что использовать подобный прием позволяет сама планировка китайского сада.
В классическом частновладельческом саду большую часть территории занимает водоем. По его берегам расположены павильоны, к которым примыкают маленькие дворы-садики, каждый со своей садовой композицией. А сами павильоны связаны между собой галереями и мостами.
Именно такое построение сада позволяет чередовать открытые и закрытые пространства, усиливая общее впечатление от сада.
Дело в том, что как и в других восточных садах (японских, корейских), маршрут по саду строится принудительно. То есть вы не можете, как в европейских садах, пойти, «куда глаза глядят».
Изначально у вас есть только один путь, который определяется Мастером сада — его создателем.
Именно этот прием «принудительного», заранее определенного маршрута позволяет человеку то попадать в закрытые пространства галерей и павильонов, то «выныривать» из них на открытые площадки обзорных видов, с которых раскрывается весь сад.
Этот прием хорошо виден на примере Сада Львиной Рощи, расположенного в городеСуджоу на юге Китая.
Заходя в сад, вы оказываетесь в галерее, которая приводит вас в замкнутый дворик-сад,
выход из которого лежит через павильон. Пройдя через него,
вы попадаете в следующую галерею,
которая приводит вас в еще один замкнутый дворик-сад при следующем павильоне.
Так вы и движетесь по павильонам, галереям, дворикам, которые последовательно сменяют друг друга.
В павильонах расположены коллекции камней и скульптур, в маленьких двориках находятся красивые композиции из растений и камня, и ходить по ним очень интересно.
Но вы не можете, идя по ним, увидеть весь сад, он скрыт от вас за стенами.
И вот, в одном из двориков, вы, вдруг, видите фигурный проем.
Пройдя сквозь него, вы попадаете на широкую открытую площадку, полную света, зелени, неба, с которой открывается большая часть сада.
Ваше настроение меняется. Выйдя из камерных, замкнутых, уютных павильонов и галерей, вы ощущаете прилив энергии и радости.
Насладившись открывшимися пейзажами, «надышавшись» окружающими видами, у вас есть возможность продолжить движение по саду, вновь погрузившись в закрытое пространство — теперь уже каменного лабиринта.
Опять восприятие сменяется с дальних видов на ближние.
Перед вами стены, сложенные из камня, красивое мощение под ногами
пещеры и гроты, которые сменяют друг друга.
И даже когда вам кажется, что вы уже нашли выход, оказывается, что вы выходите к очередному павильону, который располагается прямо в центре лабиринта.
Обойдя павильон, вы опять оказываетесь в извилистых каменных ходах и, проплутав по ним какое-то время,
наконец, попадаете на небольшую обзорную площадку.
А с этой площадки вам вновь открывается вид на весь сад.
Оглядевшись по сторонам, вдохнув воздуха,
вы решаете пройти в следующую часть сада.
Но путь в нее опять лежит через лабиринт, который заканчивается галереей.
Причем, обратите внимание,стены лабиринта плотно подогнаны к галерее и вам не удается увидеть, что располагается за ними.
Но, пройдя галерею,
вы попадаете на мост
с которого опять видите весь сад.
Мост расположен таким образом, что любая композиция, открывающаяся с него, строится с учетом водной поверхности. То есть вода выступает как первый план в построении пейзажных картин и это помогает вам по-новому взглянуть на знакомые виды.
А после моста вы опять попадаете в закрытое пространство галерей и павильонов,
чтобы, пройдя по ним, вновь оказаться на открытом пространстве, наслаждаясь пейзажами сада.
Что дает подобный прием построения пространства?
Переходя из одного пространства в другое, мы переключаем свое внимание с ближнего вида закрытых пространств, на дальние виды открытых пространств.
То есть сначала мы рассматриваем картины на стенах галерей, надписи в павильонах и небольшие каменно-садовые композиции в замкнутых двориках, а потом видим большие панорамные картины сада.
Если бы мы находились постоянно только в закрытом пространстве, это привело бы к потере внимания и концентрации.
Также, если бы, находясь в саду,мы все время посвящали только открытым панорамным видам, мы бы, в конце концов, почувствовали усталость и опустошение.
А вот чередование закрытых и открытых пространств приводит к тому, что наши внимание и концентрация постоянно находятся в тонусе, позволяя как всматриваться в отдельные детали, так и глубоко воспринимать пейзажную панораму.
Более того, закрытое пространство — это всегда про пассивность, нахождение в нем позволяет нам накапливать ресурс.
А открытое пространство дает нам возможность этот ресурс отдавать, входя в более активный ритм.
И поэтому чередование открытых и закрытых пространств — это чередование активности и пассивности, действия и паузы, вдоха и выдоха, что позволяет нам долго гулять по саду, не чувствуя усталости.
Такая вот история...