Интересная фотография, сделанная фотографом Готлибом Теодором Хасэ из Фрайбурга около 1870 года, позволяет нам получить представление о подлинных технологиях того времени. И хотя женская фигура на фоне фонарного столба выглядит почти как привидение, зато само весьма интересное по своей архитектуре строение вполне поддается рассмотрению.
На некоторых российских альтернативных каналах это строение назвали «музыкальным киоском Баден-Бадена», а вот англоязычная версия «Википедии» дает следующее описание этого фото: «Эстрада Баден-Бадена. Запись в формате CDV Готлиба Теодора Хасэ во Фрайбурге i. Br. ум. 1870». Ну, конечно же, на эстраду это строение похоже гораздо больше, чем на киоск. Также на некоторых ресурсах это строение упоминается как «музыкальный павильон», что в общем-то, одно и то же, что и эстрада. Но самое интересное. помимо уникальной гармоничной архитектуры этого строения, меня привлекла весьма интересная система его освещения.
Обратите внимание на целую систему размещенных на кровле этого строения эфирных конденсаторов. В средней части кровли имеется самый большой и центральный, а остальные размещены по периметру кровли. Но не абы как, а вполне упорядоченно и под каждым таким эфирным конденсатором, вероятно, заправленным ртутно-оловянной амальгамой, располагаются колонны, которые являются продолжением этой энергетической установки. И вовсе не случайно, нижняя часть этих колонн выгорожена металлическим заборчиком, который, вероятно, выполняет роль заземления этой конструкции.
А между «минусом» (заборчиком) и «плюсом» «эфирными конденсаторами» и располагаются колонны — «накопители» заряда. Понимаете теперь, откуда на самом деле на колоннах есть элементы, называющиеся «капители», т.е. «копители заряда»? И их назначение изначально, во времена цивилизации «золотого века» было именно техническим, а не эстетическим, как это нам вешают лапшу на уши историки и архитекторы. То же самое, кстати, касается и такого архитектурного элемента как «розетки». Это уже потом, когда паразиты и их слуги эти технологии свободной энергии объявили нам «запретными», такие элементы архитектурных конструкций стали изготавливать в качестве карго-культа.
Но здесь эта энергетическая установка по выработке электричества для освещения с помощью свободной энергии, вероятно, еще в рабочем состоянии. Почему я так думаю? Обратите внимание на тот факт, что и сами беспроводные электрические лампы освещения размещены по периметру строения как раз между колоннами-накопителями. А еще, гораздо большая лампа просматривается как раз висящей где-то в средней части строения.
Думаю, что включались эти лампы при приближении к эфирным конденсаторам по аналогии с теми беспроводными лампами 1910-х годов, о которых я рассказывал ранее. И я напомню, что именно – устройство, которое «говорящие головы» нам обзывают «противовесом», на самом деле являлось у них емкостью для хранения оловянно-ртутной амальгамы, которая и была источником энергии для этих беспроводных ламп. Кстати, такие же лампы использовались для освещения в храмах и дворцах для знати. Подобные технологии использовались для создания иллюминаций во время массовых празднеств и знаковых дат в жизни императорских династий.
И мы видим, что в этих самых устройствах, выполненных в виде уже знакомых «шаров», «кубков» или «урн», имеются специальные отверстия для того, чтобы чего-то туда заливать. Так что это точно не «противовесы». Так что же туда заливалось? Оказывается, в рекламных каталогах прошлого такие люстры присутствовали аж до 1911 года. И в качестве источника питания для этих ламп использовался эфирный конденсатор со ртутно-оловянной амальгамой, который нам и подают как «противовес». То есть, на самом деле эти «противовесы» выполняли роль контейнеров или емкостей для хранения этой амальгамы.
Состояла эта амальгама (ее еще называют Кинмаеровской) на 50% из ртути, на 25% из олова и еще на 25% – из цинка. Именно из-за испарений ртути и необходимо было использовать для хранения этой смеси герметичные емкости-контейнеры. Также, не случайно в конструкции этих люстр присутствовали роликовые механизмы для подъема и опускания абажура вместе с лампой. Конечно, наемные «говорящие головы» нам сразу скажут, что мол, эти механизмы существовали чисто для замены ламп и регулировки уровня освещения помещений за счет высоты подъема ламп. Но на самом деле главное предназначение этих механизмов было другое. Именно они и позволяли осуществлять включение и выключение этих ламп и регулировать их яркость. Также нам пытаются внушить, что мол, эти лампы были керосиновыми. Но сгораемые абажуры как и отсутствие копоти это опровергают. И это были именно электрические беспроводные лампы.
Принцип их действия и был описан в рекламных проспектах того времени. И состоял он в следующем: когда газоразрядная лампа приближалась к противовесу, происходил генераторный разряд между электродами лампы. Это приводило к образованию ионизированного воздуха в окружающей среде, а ртутная амальгама, присутствующая в противовесе, взаимодействовала с ионами и излучала свет. И такая система использовалась для создания освещения внутри помещений с помощью электричества, еще до того как стандартные электрические подключения и провода для люстр стали широко распространенными, то есть до эпохи тотального распространения проводного электричества.
И судя по фотографии «эстрады» или «музыкального павильона» Баден-Бадена, сделанной примерно в 1870 году, подобные технологии имелись уже в ту эпоху. Правда есть и неофициальная информация, что это строение было построено еще в 1858 году, а уже в 1912 году слуги паразитов, выполняя приказ своих хозяев на «зачистку» технологий свободной энергии, этот павильон снесли, как всегда, под надуманным предлогом.
И посмотрите, каким убогим «сараем» они его заменили, назвав уже это — «музыкальной эстрадой». И примерно точно также шла «зачистка» по всему миру зданий старой постройки, в которых еще сохранялись технологии «свободной энергии». Где с помощью мировых войн и кровавых революций, а также спровоцированных гражданских войн и терроризма, а где под предлогом «ветхости» или необходимости «перепланировки» городских кварталов или «улучшения дорожного движения».
Кстати, это фото несколько с другого ракурса сделано уже в 1890-е годы. И обратите внимание на тот факт, что лампы освещения висят на металлических «скобах», в верхней части которых, просматриваются некие элементы, позволяющие с помощью вращения лампы изменять ее высоту, т.е. как раз расстояние от эфирных конденсаторов, расположенных на крыше.
Это, кстати, хорошо видно на выборке фото, сделанной Еленой Ветровой, за что ей большое спасибо. Ибо эта выборка, только подтверждает все то, что я написал ранее. И обратите также внимание, как эти эфирные конденсаторы в виде классических «античных чаш и кубков» выглядят с более близкого расстояния. А тот факт, что этот павильон «зачистили» в числе первых, лишний раз подтверждает, что его энергетическая установка по генерации электричества для освещения, была еще работоспособной.
Но наличие таких установок в мире не позволило бы паразитам и их слугам навязать нам свою углеводородную и проводную энергетику, позволяющую им из-за отсутствия альтернативы ежегодно под надуманными предлогами повышать нам тарифы на энергоресурсы, фактически обворовывая простых людей. Вот почему все эти уникальные установки и не дожили до нашего времени.
Источник: мой пост в сообществе "Альтернативные версии истории"