Караваджо – художник, чья биография реконструируется по документам полиции. В Риме конца XVI века сохранились десятки протоколов арестов, жалоб, показаний. И если их прочитать, возникает уже не образ «романтического бунтаря», а человек, который систематически нарушает закон. Его современники - Джованни Бальоне и Джулио Манчини писали о его агрессии и постоянных драках. Сегодня будем рассматривать не мелкие его хулиганства, а убийство, совершенное Караваджо в 1606 году.
28 мая 1606 года Рим живёт своей обычной шумной жизнью , но к вечеру этот день навсегда останется в хрониках истории.
Микеланджело Меризи да Караваджо оказывается в центре рокового конфликта с Рануччо Томассони.
Томассони происходил из обеспеченной римской семьи, связанной с влиятельными кругами и, по некоторым свидетельствам, с теневой стороной городских дел. В Риме того времени такие люди часто оказывались рядом с художниками, актёрами, куртизанками — в одном социальном пространстве.
С Караваджо они были знакомы и публично не были в конфликте. В тот день они встретились на площадке для игры в теннис, где азарт быстро перешел в конфликт.
По одной из наиболее обсуждаемых версий, в центре конфликта была Филлида Меландрони — известная римская куртизанка и модель Караваджо. Она была связана с обоими мужчинами: позировала художнику и одновременно находилась под покровительством круга Томассони.
Между Караваджо и Томассони происходит дуэль. Удар наносит Караваджо. По архивным документам известно, что он попадает в в бедро противнику. Рана оказывается смертельной, задета артерия. Томассони падает и вскоре умирает.
Суд выносит приговор преступнику - смертная казнь. Ему вспоминают все. Архивы фиксируют драки, нападения, аресты: он избивает дворянина дубинкой, нападает на нотариуса с мечом, участвует в уличных стычках, конфликтует с полицией.
Начинается новая история — Караваджо решает бежать из Рима.
Бегство и парадоксальная карьера
После приговора он бежит сначала к семье Колонна, затем в Неаполь.
Здесь происходит парадокс: человек с приговором к смерти получает крупные заказы. В Неаполе он пишет «Семь дел милосердия» – одну из самых сложных композиций барокко .
Дальше едет в Мальту, где его принимают в Орден Святого Иоанна (что само по себе исключительный случай для беглого преступника). Затем Сицилия, и везде повторяется одно и то же.
Несмотря на то, что он в розыске и у него опасная репутация, заказчики продолжают с ним работать. А значит, его искусство было слишком является значительным, чтобы его игнорировать даже в связи с тяжелым фоном.
Живопись после убийства резко изменилась
Анализ работ 1607-1610 годов показывает: стиль становится жёстче и радикальнее, композиции упрощаются, фон почти исчезает, а фигуры словно вырываются из темноты. Это то, что позже назовут tenebrismo – экстремальная форма светотени.
В этих работах появляется навязчивый мотив смерти. Отрубленные головы, кровь, момент насилия.
В поздней работе «Давид с головой Голиафа» исследователи почти единодушны в том, что голова Голиафа – это и есть автопортрет Караваджо.
Картина как раз создаётся в тот момент, когда он добивается папского помилования. И в этом контексте она читается буквально, он как бы изображает себя уже казненным. Этот визуальный жест для Караваджо стал частью стратегии возвращения.
Насилие не заканчивается
Однако, даже в бегстве он продолжает попадать в конфликты.
На Мальте происходит драка с рыцарем, затем тюрьма и побег. В Неаполе случается нападение, в результате которого его лицо серьёзно повреждено
Его преследуют – и, возможно, это люди, связанные с семьёй Томассони или Орденом. То есть он живёт в состоянии постоянной угрозы физического уничтожения, но продолжает творить.
Смерть: документ и загадка
В 1610 году он отправляется в Рим. До города он не доходит – его смерть фиксируется в приходских книгах Порто-Эрколе. Причина остаётся предметом исследований – то ли лихорадка или инфекция после ранения, то ли отравление свинцом из красок или просто последствия нападения.
Даже современные анализы останков не дают окончательного ответа.
Несмотря на криминальную биографию, Караваджо уже при жизни формирует школу. Влияние его стиля распространяется мгновенно на Италию, Испанию, Нидерланды, становится одним из главных центров живописи того времени.
Удивительно, правда? Человек с десятками уголовных дел совершает убийство, получает смертный приговор, бежит, но продолжает работать и именно в этот период он создаёт работы, которые определяют язык барокко.
Как думаете, есть ли оправдание гению или невозможно относиться к искусству Караваджо по-прежнему, зная темную сторону его истории?