Большую часть осени я потратил на "Малазанскую книгу павших", потому что она очень огромная. Но до конца я её не дочитал. Она сломала меня на четвёртой книге из четырнадцати написанных на данный момент. Книги Пехова были как всегда на высоте, ведьмак вновь разочаровал, а вне фэнтези меня внезапно порадовали Филип Дик и Борис Акунин.
Алексей Пехов. Серия «Синее пламя».
Серия состоит из шести книг. Читал я её в два присеста. Половину («Летос», «Синее пламя», «Талорис») в мае и половину («Белый огонь», «Ткущие мрак», «Цветок яблони») в сентябре 2025-го года. Книги Пехова мне нравятся ещё со школьных времён, когда я брал книги в районной библиотеке, а об электронных книгах в телефоне или планшете даже не мог мечтать. После того как я получил в подарок первый планшет я периодически читал разные его произведения.
Погружаться в каждый новый мир Пехова всегда интересно и этот роман не исключение. Фэнтези приключение, которое обещает быть обширным в территориальном плане и глубоким в плане истории мира. В первой книге серии читателю представляют троих главных персонажей. И как представляют! История одного цепляется за другого, а потом их действия приводят к третьему и уже там колесо судьбы вынуждает их объединиться. Очень крутая история, в которой из глубин прошлого всплывают великие маги и герои, жившие за тысячу лет до событий книги. Повествование лёгкое и захватывает интерес.
Я не уверен, являются ли некоторые ошибки проблемами электронной книги или их пропустили при редактуре, но всё-таки иногда глаз цеплялся за предложения, описательного или уточняющего характера, которые были не согласованы с предыдущим предложением или вообще со всем контекстом. Конечно, трудно будет вспомнить было ли что-то похожее в давно прочитанных книгах, но, например, в цикле "Киндрэт", который я читал около полугода назад таких моментов я не припоминаю.
Со временем в книгах вводится много персонажей, возможно даже слишком много. И также много старых легенд оживает перед глазами читателя. Конечно, умом я понимаю, что все эти создания и места действительно существовали в прошлом этого мира, но "Вау!" эффект пропадает довольно быстро и подобные повороты приедаются.
Автор умело ведёт историю, создавая преграды персонажам не на ровном месте, а с оглядкой на прошлое мира и более ранние события. А те самые второстепенные персонажи, которые, казалось, не нужны для повествования основных историй, появляющиеся на страницах на одну-другую сцену, были мастерски раскрыты и использовались для параллельного повествования во время финальной битвы. От их лица читатель видит полотно сражения во всех деталях.
События второй половины последней книги "Цветок яблони" просто восхищают меня. Пусть "Вау!" эффекта они не вызывают, но они вынуждают почти после каждой прочитанной главы остановиться и подумать, отойти от эмоций, прежде чем перейти к следующей. Я как мог растягивал конец книги. Не хотел дочитывать книгу, потому что не хотел прощаться с персонажами, с миром, с историей.
Иногда писатели создают настолько восхитительные миры, что после прочтения хочется больше читать об этом мире. О прошлых событиях или о том, что будет в нём через десять-двадцать лет. Этот мир стал для меня одним из таких.
Анджей Сапковский. Перекрёсток воронов.
Цикл книг о ведьмаке был прочитан мною давно. По окончании чтения я был разочарован во всех основных персонажах книги, добравшихся до финала. До сих пор считаю, что лучшие произведения о жизни ведьмака те, в которых всё не крутилось вокруг Цири. Свежая книга Сапковского повествует о событиях вскоре после выпуска Геральта из Каэр Морхена. Его первые шаги в мире. Его первые неудачи. И его первый выбор.
Общие впечатления от книги положительные, но в частностях бывают проблемы. Одна из самых главных заключается в том, что автор буквально после каждого действия Геральта разжевывает его ошибки и к чему это приведёт. Представьте себе, если бы Артур Конан Дойл или Агата Кристи писали бы в начале книги - "Дворецкий убил своего хозяина" - а после герои всю книгу искали кто же убил хозяина поместья.
Старые читатели знают, а новые по наличию ещё восьми книг догадываются, что с Геральтом ничего особенно страшного не случится. Поэтому непонятно для чего автор постоянно натягивает интригу в сражениях Геральта. А для того, чтобы показать молодость и неопытность ведьмака автор использует бой со стрыгой, повторяя сцену из "Последнего желания", но с другим исходом, а также постоянно напоминает об этом прямым текстом в книге.
Благодаря временному промежутку можно было столкнуть Геральта с различными монстрами, но, как и в прошлых книгах ведьмак больше сталкивается с людьми - высокопоставленными вельможами, аристократами, чародеями. Ничего нового. Чуть больше эта книга рассказывает о мире и истории ведьмаков. И в целом произведение даёт интересную историю, но не более того. Перечитывать для своего удовольствия я её точно не буду.
Борис Акунин. Азазель.
Азазель начинает цикл произведений об Эрасте Фандорине. Впервые об этом персонаже я узнал из фильма "Турецкий Гамбит", который является экранизацией второго романа серии из тридцати одного произведения. Эраст Фандорин - молодой и неопытный служащий сыскной полиции начинает расследование таинственного самоубийства студента. Антураж классического 19-го века как нельзя кстати подходит для детективных историй.
Книга оставляет хорошее впечатление после прочтения, но заинтересовать на прочтение всего цикла меня не смогла. Возможно так и должно быть, потому что автор хотел экспериментировать с жанром и в каждом новом произведении серии использовать разные поджанры детектива. Повествование в Азазеле неспешное и с минимумом экшена в духе советских фильмов про Шерлока Холмса.
Персонажи в книге представлены интересные, как и сюжет. До самого финала читатель не догадывается о личности лидера заговора и о причастных к нему лицах. Судьба самого Эраста Фандорина трагична к концу произведения. Сам автор не оставляет после финала никаких намёков на продолжение деятельности Фандорина. Да и в целом роман выглядит как цельная завершённая книга, которую можно читать в отрыве от цикла.
Стивен Эриксон. Малазанская книга павших.
Сады Луны.
Автор просто ужасно обошелся с читательским пониманием мира. Мироустройство книги совершенно непонятно читателю. Обычно для этого существует персонаж, который познаёт мир вместе с читателем - попаданец из другого мира или паренёк из глуши, который ничего не знает об огромном мире вокруг. Здесь же все персонажи абсолютно точно знают всё о мире, в котором живут. Приведу пример. Автор знакомит читателя с персонажем являющимся убийцей магов в империи. То есть магия в империи под запретом, так ведь? Или нет? Потому что в следующей главе повествование идёт от лица кадрового чародея одной из армий империи.
В процессе развития истории вылазит слишком много персонажей с тайнами и тут опять мешает нулевое знание читателя мироустройства. В прошлой главе чародейка в мыслях возвращается к своему более чем двухсотлетнему прошлому, а в новой главе о более столетнем общем прошлом вспоминают другие персонажи. Значит ли это, что они тоже чародеи или в этом мире люди просто долго живут, как в каком-нибудь Средиземье? Тайные заговоры, до которых читателю нет дела, потому что ни разу империя и императрица не показаны как абсолютное зло во плоти, а про земли далёкие от передовой новой захватнической войны персонажи отзываются как о безопасном месте, где людям живётся хорошо. Единственное, что толкает заговоры и бунты — это игры местных не то богов, не то обожествляемых сущностей.
У автора в руках есть все возможности, чтобы создать из империи идеального антагониста. Нынешняя императрица, которая захватила власть и по слухам убила императора. Она убрала всех верных императору людей. Кого-то с важных постов, кого-то на тот свет. Она ведёт войны, захватывая всё новые земли для империи, не считаясь с потерями. Но в самой империи всё хорошо настолько, что даже до полного равенства полов доходит. Мужчины и женщины могут служить в одном взводе и не испытывать никаких проблем от этого.
Мотивация поступков у некоторых персонажей хромает. А отношения между персонажами выстраивается по щелчку пальцев и желанию автора. Если для сюжета нужно, чтобы персонаж предал империю и военную карьеру, которую делал последние несколько лет вопреки семье, то он сделает это ради чародейки, с которой знаком пару дней.
Врата Мёртвого дома.
Во второй книге появились пару интересных моментов. Первым стали д'иверсы - подвид оборотней. В мире книги существует два вида оборотней, о чём ранее, конечно же, не упоминалось. Одиночники являются оборотнями в привычном понимании этого слова - человек превращается в зверя или другое существо. Д'иверсы немного отличаются от одиночников. Они превращаются в группу животных, птиц или насекомых. Дюжина волков? Не вопрос. Десяток ягуаров? Вполне нормально. Стая крыс? Легко. Рой жуков? Возможно. Правда тут снова вылазит недостаточность информации и читателю остаётся лишь гадать - что произойдёт с человеком, если убить несколько из этих сущностей? Превратится ли он обратно без руки или ноги? Или останется таким же, как и был, но безвозвратно потеряет часть своих сущностей? Или же количество сущностей зависит исключительно от силы д'иверса и после следующего превращения их будет столько же, сколько и раньше?
Настоящей находкой второй части является Искарал Прыщ - безумный или полубезумный служитель культа Тени. Он мне напоминает Шеогората из TES. Такие же дикие речи, которые, впрочем, не лишены смысла и периодически дают ответы на заданные вопросы. Искарал сочится своей особой харизмой, и за каждым его появлением в повествовании интересно наблюдать.
В остальном книга имеет те же недостатки, что и первая часть. Персонажи меняются по желанию автора. Почти каждый из них имеет какие-то секреты, которые читателю до конца не раскрываются даже к концу книги. Сами персонажи мрут регулярно и пачками. Эта участь, конечно, избегает некоторых ключевых персонажей, отправляя их, взамен этого, на покой или за пределы повествования. Например, во второй книге появились лишь четверо значимых персонажей из прошлой части.
Постоянно создаются ситуации, которые дают новые факты, которые никак ранее не упоминались в книге, что размазывает мироустройство всё шире и шире, используя старые способы. Вот в первой книге обнаружилось, что существует народ тисте анди, а вот во второй обнаруживается, что существуют ещё и тисте эндур. К середине первой книги читателю сообщили, что древние расы использовали древние магические Пути, один из которых разделился и стал источником современных. А в середине второй книги нам говорят, что были и другие магические Пути, существование которых было неизвестно и вот один из них перед персонажами. И далее в том же духе. Вроде бы факты новые, но построены на старых.
У автора есть некий гигантизм относительно масштабов истории. Чтобы вы понимали первая часть "Малазанской Книги Павших" насчитывает примерно 1100 страниц, вторая - 1500, третья - 2000. Для сравнения в той же читалке и с теми же настройками новый ведьмак занимает 380 страниц, а "Война и Мир" во всех четырёх томах - 2635.
Память льда.
Первую треть книги я даже прочитал спокойно. А потом начали проявляться те же проблемы автора, что и в прошлых книгах. Персонажи ни с того ни с сего говорят фразы или слова, которые подводят к определённым результатам, но совершенно не понятно почему персонаж так сказал. Звучит непонятно, так что приведу пример. В какой-то момент персонаж по имени Ворчун называет свои сабли тигровыми коготками. Всё бы ничего, я даже понимаю к чему клонит автор, намекая на определенных персонажей, раскрытых ранее, но сам Ворчун никогда не проводил никаких ассоциаций чего бы то ни было ни с тиграми, ни вообще с животными. И в его жизни никогда не появлялись тигры, на которых он мог бы ссылаться. Это получается полноценное чеховское ружьё, спрятанное в рояле в кустах.
Гораздо более странная тема появляется ближе к концу, когда автор обеляет всех персонажей ранее считавшихся отрицательными. Нужно ли это для истории? Не особо. Почему это изменилось, а не осталось так как было? Не понятно. Всё происходит по желанию автора и по щелчку пальцев. Читателя просто ставят перед фактом - всё, что ты знал ранее на самом деле наоборот. Причём именно наоборот. Персонажей разворачивают ровно на 180 градусов, превращая из виновных в трагических событиях тиранов в добрых защитников, которые не смогли спасти всех.
Иногда автор откровенно использует старые наработки. Я почти перестал читать эпиграфы в первой книге, так как по большей части там были представлены стихотворения, бездарно переведённые на русский. Ни ритма, ни размера, ни рифм. Так вот в третьей книге Каллор и Каладан Бруд говорят друг другу реплики, которые были эпиграфом к одной из глав первой книги. Можно было сказать всё то же самое через синонимичные слова и выражения.
В целом исход книги был мне ясен ещё в середине. Просто я немного не угадал с местом финального действия. Почему же при стольких проблемах и предсказуемости сюжета я продолжаю читать? Не волнуйтесь, я не мазохист! Я продолжаю читать, потому что история действительно интересная - мне интересно к чему всё придёт и чем окончатся истории разных персонажей.
Дом Цепей.
Почти нечего сказать о четвёртой части этой серии, но не потому, что проблем стало меньше. Просто все они повторяются: персонажи делают то, что хочет автор без каких-либо на то сюжетных причин; новые загадки и тайные персонажи возникают из ниоткуда; новые подробности мира всё наслаиваются и наслаиваются. И, конечно же, вездесущий самоповтор.
Помните, в первой книге были тисте анди, а во второй появились тисте эндур? В четвёртой книге появятся тисте лиосан! Помните, в первой книге вы узнали, что Взошедшие, желавшие лишить Ласин трона были император и его ближайший сподвижник? В третьей книге вам рассказали их историю, а в четвёртой вдруг выясняется, что был и третий, о котором никто больше не знает! Был ли этот третий важен для сюжета? Нет. А судя по тому, что он остался стражем на секретном объекте, он не будет появляться в дальнейшем.
Многие сюжетные линии не приводят ни к чему. Читателю всю вторую книгу и всю четвёртую книгу говорят о том, как младшая сестра хочет отомстить старшей за то, что та отправила её на рудники и как старшая, напротив, пытается помочь младшей, отправляя с ней тайного агента для защиты и людей на её поиски. И вот, казалось бы, кульминационный момент, когда две сестры сходятся в бою, но старшая даже не подозревает, что перед ней младшая и убивает её. А после ничего. Она не смотрит, кто был скрыт под шлемом, и агенты Когтя, посланные на её поиски, не сообщают, что это была она. Не наступает никакого эмоционального выплеска. Зачем тогда вообще вся эта сюжетная линия длилась так долго. Можно было столкнуть двух абсолютно незнакомых друг с другом персонажей и сократить количество страниц двух книг примерно на тысячу.
И так происходит со многими сюжетами: тайная служба перстов и какая-то их высокая задача; непонятные убийцы в лагере мятежников, которые появились один единственный раз, убили двух самых обычных солдат и пропали; переход Геборика от павшего бога к новому Взошедшему не приводит ни к чему существенному( Ворчун под покровительством Трича хотя бы держал длительную оборону в осажденном городе); демонесса, которую в самом начале освободили теблоры сказала, что появится когда придёт время и ... больше никогда не появилась. И это только то, что вспомнилось после прочтения всей книги.
Есть и за что похвалить: персонажи меняют свой характер по логичным причинам - божественное вмешательство изменяет им тело и душу или некоторые тяжёлые события заставляют перемениться. Но это, пожалуй, единственное положительное качество этой книги.
Филип К. Дик. Мечтают ли андроиды об электроовцах.
Очень странная книга. Я не знаю как к ней относиться, потому что не смог понять о чём она в итоге. О том может ли у андроида появиться душа? Тогда вывод получается однобокий и ответ строгий - нет. Ведь все андроиды, показанные в книге, были жестокие, безэмоциональные и действовали максимально рационалистично. Если эта книга о столкновении религии и технологии, то слишком в лоб превосходство уверовавшего человека над безбожными машинами. Ну а на темы ксенофобии или расизма тут можно наскрести так мало, что их даже затрагивать не хочется.
Сама история неплохая и даже есть пара сюжетных поворотов, которые повышают интерес к истории. Когда главного героя подозревают в том, что он андроид с подсаженной памятью, поневоле начинаешь думать - "а что, если и вправду так?".
Быть может автор хотел показать различие между эмоциональными людьми и прагматичными андроидами. Поэтому люди проходят через различные эмоции и меняются к концу истории, а андроиды одинаковы с момента первой встречи и до самого конца. Но самое печальное книга не даёт ответ на вопрос из заглавия - мечтают ли андроиды вообще о чём-либо?
На этом сегодняшняя статья окончена. Читали ли вы эти книги? Что думаете о них? Может посоветуете какие-нибудь книги. Пишите обо всём в комментариях.