Итальянская танцовщица Мария Тальони (1804-1884) вошла в историю балета как родоначальница новой хореографической техники — танца на пуантах, без которого балет теперь немыслим, а также как создательница одного из знаковых образов своего времени — Сильфиды.
История жизни и творчества Марии Тальони очень похожа на волшебную сказку о превращении гадкого утёнка в лебедя. Разница лишь в том, что чудесное превращение осуществилось не «волею судеб», а благодаря собственной силе воли и неиссякаемому творческому вдохновению балерины.
12 интересных фактов из жизни Марии Тальони.
1. Мария Тальони родилась 23 апреля 1804 года в Стокгольме в семье известного миланского балетмейстера Филиппа Тальони и шведской арфистки Софии Эдвиги Карстен. Пылкая южная кровь потомственных итальянских танцоров смешалась в ней таким образом с кровью скандинавской - сдержанной и мечтательной.
2. Филиппо Тальони очень любил свою дочь и хотел, чтобы она стала балериной. Но девочка была не очень пропорционально сложена. Её руки были слишком длинными, талия - короткой, а спина — немного сутулой. Но всё же с такими данными любящий отец привёз свою дочь в Париж к мсье Кулону, своему бывшему учителю - учиться балету. Девочка стала заниматься под насмешки хорошеньких, с красивыми фигурами учениц.
«Эта маленькая горбунья», — называли они Марию
3. Филиппо Тальони понимал, что дочери с её особенностями нужен свой, особый репертуар. Возможно, именно тогда ему пришла идея учить дочь танцу на пуантах.
Это было совершенно новое и неожиданное в балете. Иногда танцовщицы вставали на самый носок и удерживали такую позу одну-две секунды, и это считалось большим достижением.
В первую очередь, для такого танца нужна была особая обувь. Сохранились туфельки Марии Тальони. На вид они совершенно мягкие, без жёсткого носка и прокладки-супинатора, которые есть у современных пуантах. Но когда исследователи вывернули туфельки наизнанку, то обнаружили следы клея. Оказывается, Мария вставляла в носок жёсткую прокладку, закрепляла, а перед тем, как дарить туфельки, вытаскивала, чтобы сохранить секрет.
4. Впервые своё новшество Мария Тальони применила в 1827 году на спектакле «Венецианский карнавал». Мария замирала в своей знаменитой позе: на одной ноге, с поднятыми вверх руками, устремившись ввысь. Даже сегодня хореографы пишут об этом па, как о самом изящном, но и самом трудном из всех балетных па.
5. 1832 год стал годом триумфа балерины, оставшейся в истории балета самой лучшей Сильфидой. Именно в «Сильфиде» Тальони впервые танцевала полностью на пуантах.
Этот балет Тальони сам поставил для дочери на музыку композитора Ж. Шнейцгоффера. Специально для «Сильфиды» известным художником и модельером Э. Лами было создано особое платье из многослойной легкой ткани, чтобы туника, или пачка, как её называли в России, была пышной и вместе с тем невесомой.
«Сильфида» принесла 28-летней Марии Тальони мировую славу, которую она удерживала четверть века.
6. В 1832 году Мария Тальони вышла замуж за графа Жильбера де Вуазена, но оставила себе девичью фамилию и не бросила сцену. За два первых года брака Мария родила двоих детей: сына и дочь. А ещё через год подала на развод. Официальный развод был оформлен в начале 1835 года.
7. Тальони любила красивые, дорогие вещи и охотно приобретала их. Столовое серебро, библиотека, фарфор, картины, мебель знаменитых мастеров, целая «бриллиантовая кладовая», палантин и боа из соболей, бронзовые канделябры и другие предметы составили огромную сумму — более 100 тысяч франков.
8. В 1837 году Тальони приехала с гастролями в Россию. Петербургский период стал её триумфом и оказался новым подъёмом и для её отца. Филипп занял в Петербурге должность ведущего балетмейстера. Сам Николай I не пропускал почти ни одного выступления Марии! Более того, государь постоянно приглашал её в свою ложу и вёл с ней неторопливые беседы. По его личному распоряжению в царской ложе была установлена статуэтка Тальони – неслыханная честь для артистки.
8. О «нестандартной» внешности Тальони писала острая на язык писательница и мемуаристка Авдотья Панаева, посещавшая тогда театральную школу:
«Приехала в Петербург знаменитая балерина Тальони с своим отцом, маленьким старичком, и являлась с ним в школу упражняться. Директор и другие чиновники очень ухаживали за обоими иностранцами; им подавался в школе отличный завтрак. Тальони днем была очень некрасива, худенькая-прехуденькая, с маленьким жёлтым лицом в мелких морщинках. Я краснела за воспитанниц, которые после танцев окружали Тальони и, придавая своему голосу умилённое выражение, говорили ей: «Какая ты рожа! какая ты сморщенная!»
Тальони, воображая, что они говорят ей комплименты, кивала им с улыбкой головой и отвечала:
– Merci, mes enfants!»
9. С петербургскими гастролями Марии Тальони связаны две романтические истории, происходившие практически одновременно.
История первая.
Речь в этой истории пойдет о самом красивом и самом известном дворце Венеции, который находится на гранд Канале - Ка д’Оро – «Золотой Дом». Своё название он получил из-за того, что при его первоначальной отделке использовалось сусальное золото. Сегодня он считается самым лучшим образцом венецианской готики. Его уменьшенная точная копия была в деревне Аниково в Одинцовском районе Подмосковья. Эта деревня принадлежала князю Василию Трубецкому, который жил в Санкт-Петербурге и ни разу не был в своей подмосковной деревеньке. Его сын – князь Александр Васильевич Трубецкой (1813-1889), влюбившись в Марию Тальони, выстроил в 1839 году в деревне, на берегу Москвы-реки слегка уменьшенную точную копию Ка д'Оро. Он хотел подарить дворец балерине, но Тальони отвергла подарок – жить в подмосковной глуши ей было совсем ни к чему. Но то ли в шутку, то ли всерьёз она спросила Трубецкого, не хочет ли он подарить ей золотое палаццо в Венеции.
Трубецкой воспринял слова Тальони всерьёз и действительно решил купить и подарить Тальони Ка д’Оро. Но тут вмешалась сама российская императрица. дело в том, что князь Трубецкой был её любимцем, и когда слухи о том, что он волочится за итальянской балериной и даже намерен на ней жениться, достигли ушей императрицы, та была оскорблена в лучших женских чувствах и разрешения на выезд князю не дала. Долгие семь лет он страдал, но когда опала наконец прошла, князь продал все свои имения и дворцы в России и тотчас же бросился в Венецию покупать Ка д’Оро. И купил!
В то время дворец находился в плачевном состоянии. Тальони с Трубецким затеяли грандиозную реконструкцию, перестроив внутренности палаццо до неузнаваемости. Но поскольку у Тальони, помимо Ка д'Оро, было ещё три дворца на Гранд канале, в полуразрушенном Золотом доме она так никогда и не жила, предпочитая другие дворцы. Тем более, что к тому времени чувства к Трубецкому у неё уже остыли. И князь в итоге женился на её дочери – 17-летней графине Марии-Евгении Жильбер де Вуазен (1835-1901). Правда, говорили, что до конца дней своих Трубецкой больше любил свою тёщу, чем жену. Это, однако, не помешало молодой чете родить пятерых детей – четырёх сыновей и дочку.
В 1857 году экс-балерина продала ненужную ей недвижимость. Сейчас здесь великолепный музей.
А дворец Ка д'Оро в Аниково простоял до 1889 года, когда в деревне случился пожар. Дворец сгорел. Новые владельцы восстанавливать дом не стали. На его руинах уже в советское время построили пионерский лагерь «Мирный».
А ещё говорили, что Тальони родила от Трубецкого сына.
10. Вторая история.
Однажды молодой студент Академии художеств Ованес Айвазовский, возвращаясь из Академии домой, не заметил несущуюся вскачь упряжку. Он потерял равновесие и упал. В экипаже сидела дама под белой вуалью, что-то говорившая по-французски. Она подвезла Ованеса домой, но не представилась.
Айвазовский сидел дома и мечтал о дивной незнакомке, когда на его пороге появился посыльный с письмом, а в письме были билеты на представление Тальони, к тому же в 4-й ряд! Спустя несколько дней балерина уехала из Петербурга, а Айвазовский думал только о ней. Даже назначение на должность живописца Главного морского штаба, сулившее заманчивые карьерные перспективы, мало занимало влюблённого юношу. Он решил сам поехать в Венецию, чтобы вновь увидеть Марию. И для этого убедил Художественную академию в том, что ему, как будущему маринисту, необходима итальянская стажировка.
Летом 1840 года он приехал в Венецию, но Тальони в городе не было. В ожидании приезда Марии художник рисовал Венецию.
Однажды Айвазовскому в гостиницу принесли письмо в знакомом голубом конверте, в котором снова обнаружились билеты на "Сильфиду". И снова после спектакля он стоял у артистического подъезда. В тот вечер они долго катались по Венеции.
Вскоре он поселился в её доме. С утра он писал картины, а Мария репетировала. А потом катались по каналам. Айвазовский сделал ей предложение выйти за него замуж, но она отказала: ему было двадцать три года, а ей – тридцать шесть. Айвазовский, убитый отказом, уехал в Россию.
Четырнадцать лет спустя он написал картину «Венеция со стороны Лидо», на которой изобразил себя с Тальони.
Тридцать лет спустя, во Флоренции, у них была ещё одна встреча. Айвазовскому было тогда 56 лет, а Марии уже 69.
11. В 1847 году Тальони оставила сцену и стала давать уроки танцев. В 1859–1870 годах она преподавала в балетной школе Парижской оперы. В 1870–1882 годах она жила в Лондоне, преподавала танцы в аристократических семьях. Занимался у неё и сын королевы Виктории принц Уэльский.
12. Мария Тальони умерла 23 апреля 1884 года за день до своего 80-летия, в Марселе, в бедности и забвении. Последние годы она перебивалась уроками, но никогда не жаловалась и решительно отказывалась от помощи своих состоятельных родственников.
Похоронена она в Париже на кладбище Пер-Лашез. Умирая, она завещала своей дочери каждый год на Вербное воскресенье посылать Ивану Костантиновичу Айвазовскому корзину ландышей. А если он поинтересуется, от кого они, сказать: от женщины, которая в этот день много лет назад его отвергла, хотя всю свою жизнь любила лишь его одного.