На этот вопрос китайский фильм «Жить» (1994) отвечает утвердительно: жить во что бы то ни стало.
Мало было мне прослушать книгу, когда сердце замирало от некоторых сцен, – я еще и фильм посмотрела, а зрительные образы производят более сильный эффект. Они убедительно и реалистично показывают то, что пережили китайцы периода «Большого скачка» и «Культурной революции».
Сценарий фильма отличается от книги, многое в фильме не отражено. Так, один из фрагментов книги, заставивший меня расплакаться, отсутствует, когда немую девочку двенадцати лет (она онемела после трех лет в результате перенесенного заболевания) отдают в работницы, чтобы иметь возможность на вырученные деньги дать образование подрастающему сыну. В фильме маленькая девочка сразу превращается в невесту, а в книге рассказывается, какой трудолюбивой и смышленой она была в подростковом возрасте. По-другому изображена смерть маленького сына Лю Цына. В книге он, совсем еще маленький и истощенный школьник, сдает кровь для жены начальника района, а сам умирает, а в фильме начальник района от недосыпа дал задний ход машине, обвалив стену, под которой спал мальчик. Драматизм ситуации добавляет тот факт, что отец сам почти спящего ребенка отнес в школу, так как ее должен был посетить начальник района. Мать была против того, чтобы будить мальчика. Так случилась трагедия. Причиной смерти дочери, немой красавицы, явилось то, что во время культурной революции все квалифицированные кадры, в том числе врачи, находились в заключении, а роль врачей выполняли молоденькие санитарки или медсестры. Смерть в книге показана очень натуралистично. В романе главный герой остается совершенно один – только бык, с которым он разговаривает, составляет его «семью», а в фильме еще жива жена, есть внук и зять.
Считаю, что этот фильм очень значим и сделан талантливыми людьми. Представляю, как сложно было снять массовые сцены, а их в фильме очень много. Интересно показано развлечение китайцев прошлого – театр теней. Прекрасно подобраны актеры. Замечательные дети играют сложные роли в фильме. Мне кажется, что человек, посмотревший этот фильм, чуть-чуть лучше начнет понимать психологию китайского народа, увидев, через что им пришлось пройти в 40-ые-60-ые гг.
Картина получила Гран-при Каннского кинофестиваля (1994) за гуманизм и стойкость человеческого духа, а Гэ Ю получил приз за лучшее исполнение мужской роли.
В КНР фильм был долгое время запрещен к показу из-за критики политики Мао, но сейчас считается важной частью истории кино. Я бы сказала, истории мирового кинематографа.