Бальные танцы - это живая объёмная целостная самобытная высокоэнергетическая саморазвивающаяся сложноструктурированная система с многочисленными перекрёстными связями внутри.
Высокая внутренняя связность, сочетаясь с большой пропускной способностью информационных каналов, обеспечивает устойчивость конструкции к энтропии, её гибкость (быструю адаптацию к изменениям, нововведениям и заимствованиям) и формирует богатый хореографический язык.
Топливом, питающим систему связей, служит творческая энергия танцоров и чем она выше, тем более высокочастотные процессы поддерживаются внутри системы и выше её связность.
Процесс насыщения системы творческой энергией танцоров является движком, обеспечивающим жизнедеятельность и развитие бальных танцев.
10 бальных танцев как 10 модулей единой информационной системы
Представим десять современных бальных танцев в виде десяти модулей, через внутренние связи обменивающиеся между собой различными параметрами посредством работы движка.
Как известно, современные бальные танцы разделены на две программы - европейскую и латиноамериканскую. В каждой программе по пять танцев-модулей, где:
- Модуль №1 (М1) - Медленный Вальс
- Модуль №2 (М2) - Танго
- Модуль №3 (М3) - Венский Вальс
- Модуль №4 (М4) - Медленный Фокстрот
- Модуль №5 (М5) - Быстрый Фокстрот
- Модуль №6 (М6) - Самба
- Модуль №7 (М7) - Ча-ча-ча
- Модуль №8 (М8) - Румба
- Модуль №9 (М9) - Пасодобль
- Модуль №10 (М10) - Джайв
Придадим модулям табличный вид и обозначим их краткие характеристики.
Если посмотреть на таблицы 1 и 2, можно отметить линейную корреляцию модулей, находящихся не только внутри одной танцевальной программы, но, также, модулей из разных программ. Например: движение и жизненность группы модулей М1/М8 (Медленный Вальс и Румба) практически идентичны друг-другу; характеры групп модулей М9/М2 (Пасодобль и Танго) и М5/М10 (Квикстеп и Джайв) также схожи до степени смешения... Такая связь модулей называется прямой.
В случае с группами модулей М6/М3 (Самба и Венский Вальс) и М7/М4 (Ча-ча-ча и Медленный Фокстрот) работают другие виды связей.
Связность Самбы и Венского Вальса не может быть прямой, поскольку эти танцы представляют собой отдельные танцевальные жанры с собственной историей и характеристиками. В данном случае она проявляется через культурное влияние (не просто так за пределами Бразилии Самбу иногда называют Бразильским Вальсом - Brazilian Waltz).
Та же нелинейная история с Медленным Фокстротом и Ча-ча-ча - они имеют разные истоки и возникли в разные исторические периоды. Однако, если в текучий Медленный Фокстрот добавить пару резких фиксаций в характере Ча-ча-ча, это здорово обогатит хореографию танца. Ча-ча-ча же может перенять у Медленного Фокстрота более вальяжный стиль исполнения, что тоже пойдёт на пользу при соответствующем игровом оформлении и строгой дозировке. Таким образом, получаем ещё один вид связи, работающий по принципу контаминации.
Виды и функции связей
Работа межмодульных связей является сложным информационно-энергетическим процессом, запитанным на движок. Ещё раз перечислим виды связей и рассмотрим их подробней:
- прямая связь - модули перекликаются между собой очевидным образом
- культурная - связь через культурное влияние (внешние заимствования)
- контаминация - тонкое опыление, в процессе которого структурные части одних модулей мигрируют и интегрируются в другие модули внутри системы
Прямая связь
Это очевидный вид связи, в котором коррелируют основные параметры модулей, зафиксированные в таблицах 1 и 2: музыкальный размер, характер движения, настроение и жизненность.
Через прямую связь перекликается ограниченное количество модулей - как правило, два, но не больше трёх. Например: М1/М3/М8; М5/М10; М2/М9; М6/М10.
Попарную связность коррелирующих модулей можно визуализировать в виде пузырьковой диаграммы.
Культурная связь
Это сложный вид связи, который прослеживается на длинных исторических отрезках. Культурная связь обеспечивает приток новой информации с внешних контуров (других танцевальных направлений) через культурное влияние посредством социальных взаимодействий:
- аккультурацию - взаимное влияние танцевальных культур при длительном контакте между этническими группами
- культурную экспансию - распространение танцевальной культуры одной группы на другие
- диффузию культурных элементов - распространение танцевальных идей и обычаев от одной культуры к другой
Данный вид связи не ограничен фиксированным набором танцевальных модулей ни внутри системы, ни снаружи.
На внешнем контуре постоянно происходят процессы поступления, обработки и адаптации новой информации к реалиям бальных танцев, которые, ввиду сказанного, всеядны в плане заимствований и всё адаптируют.
Контаминация
Данный вид связи представляет собой тонкое информационное опыление, где заимствуется не движение целиком, а внутрь одного движения добавляются нюансы движений из других танцевальных модулей, обогащая, таким образом, хореографический язык.
В рамках творческого процесса контаминация реализуется двумя способами:
- на уровне бессознательного исполнителей через эпигенетические сигналы, воспринимаемые ими как озарения (о, идея!)
- через осознанную работу (планирование, внедрение, тестирование, выбраковка/адаптация)
Осознанная работа может вестись очень крупным специалистом, который глубоко понимает лексику стилей, избегает хаотичного смешения заимствований, прорабатывает логику переходов, учитывает контекст. Это плановый кропотливый научный труд, требующий дисциплинированного подхода.
Контаминация на уровне озарений даёт удачные открытия, невозможные при научном подходе и служит толчком в развитии системы (именно через озарения демиурги бального танца создавали отрасль). Также, в рамках механизма контаминации происходит обработка и межмодульная миграция информации, полученной через культурную связь.
Оба направления работы - осознанная и бессознательная - как правило, реализуются независимо, но со временем могут накладываться друг на друга. Момент наложения подходов можно считать достаточной проверкой заимствования на жизнеспособность, что предполагает, что заимствование со временем станет органичной частью системы. Справедливо и то, что не каждое заимствование, независимо от способа возникновения, будет жить. Многое естественным образом отмирает как невостребованное.
Наложение данных подходов выглядит следующим образом: например, исполнителю пришла та же идея, которая ранее уже была внедрена другим специалистом на осознанном уровне, а первый об этом не знал; справедливо и обратное - специалист может своим методом проверить полученные путём творческого озарения заимствования.
Эпилог
Процент выбракованных и адаптированных заимствований на данном этапе развития танцевальной науки учёту не поддаётся, но если такая работа однажды будет произведена, это позволит продвинуться дальше в изучении бальных танцев через более объёмное наблюдение, глубокий анализ, систематизацию и управление сложными процессами. А пока что по большей части всё скорее умозрительно и интуитивно.
Бальные танцы живы, пока их есть кому танцевать. И как в любом деле, хотя акторов внутри системы много, развивается она за счёт единиц. Разница между первыми и вторыми в возможностях их движка.