Недалеко от метро Павелецкая между Дербеневской улицей и Дербеневской набережной сегодня располагается большой офисный квартал Новоспасский. Чем он примечателен? Здания 1874-1914 годов сохранены практически идеально. Они когда-то принадлежали ситценабивной фабрике, работающей на основе мануфактуры Цинделя. Страницы истории Первой Московской ситценабивной фабрики описаны в "Ситцевом потоке", но это если есть желание углубиться в прошлое.
Сразу скажу, что совершенно в открытом доступе находятся потрясающие локации модерна конца XIX в., которыми так тянет любоваться в солнечную погоду. Да и фотографировать эти здания легко и приятно.
Но самое интересное - это баланс между капиталистическим, а потом и коммунистическим прошлым и демократическим настоящим. Работники квартала то и дело прогуливаются к большой стене, на мозаике которой нарисована библиотека. Люди сильно отличаются от тех, кто устраивал первые рабочие волнения в Москве. Тут жизнь замедляется (обычно Москве это не свойственно). Картина, открывающаяся обывателю, притягивает.Издалека не ясно, что это. Классические растянутые полотна или что-то мозаичное. Но мурал представляется в своём нормальном понимании, то есть красками по стене, а исполнение куда более трудоёмко.
Этот мурал не относится к произведениям Яна Ис Де Мана, хотя и несколько копирует стиль и послание. В данном случае это не "Книжный шкаф", а целая "Библиотека". Библиотека, хранящая стены и то, что они помнят. Прямо по советской мозаике. Вглубь - к красному кирпичу собственности первых мануфактур.
Идея объединения промышленных зданий и современного дизайна внедрена профессиональными художниками-исполнителями, специализирующимися на монументальной росписи и архитектурном декоре. Объект выполнен в технике "обманки" - иллюзии трёхмерного пространства.
Вписалась ли сюда современность? Думаю, да. Сложный тёмный фон и точная реалистичная работа с предметами "Библиотеки" не оставляют равнодушной. Это выставка под открытым небом.
Вообще в истории фабрики Эмиля Цинделя отметились амазонки русского авангарда. Причём история сотрудничества Варвары Степановой и Любови Поповой с мануфактурой привели к прорыву советской моды в Париже. Но это в начале XX-го века.
Совсем недавно на территории кластера был ещё и ИРРИ (Институт Русского Реалистического Искусства), но вот его уже не увидеть: проблемы с законом у учредителя отразились. А стена держит удар.