Недавно мне казалось, что нет больше таких масштабно-авантюрных личностей, какие были в России в XIX и начале XX вв! Ушли наши Дягилевы. Ан нет! Чета Топоровских разбила мой скепсис в пух и прах. Поддельные Казимир Малевич, Наталия Гончарова, Эль Лисицкий, Василий Кандинский в таком количестве, что художникам пришлось бы писать по три картины в день - и всё это на выставке русского авангарда в Европе. Отличился Музей изящных искусств бельгийского Гента под руководством Катрин де Зегер.
Расскажу предысторию. Всё началось ещё в России, где Игорь Топоровский окончил истфак МГУ и защитил диссертацию "Формирование культурного пространства Европы". Он всегда имел склонность к преувеличению. Работая обычным клерком в Институте Европы РАН, он печатался в иностранной прессе, называя себя не иначе как советником Михаила Горбачева и «тайным дипломатом» Бориса Ельцина. В середине 1990-х пытался стать депутатом Госдумы, но, естественно, тщетно.
Игорь удачно женился. Женой нашего героя стала Ольга Певзнер, дальняя родственница братьям-художникам Антону Певзнеру и Науму Габо. Со слов Топоровского, именно братья собирали картины и оставили свои коллекции перед эмиграцией. Почему? И как они, минуя прямых наследников, попали к Ольге?
Ответ предсказуем. Не было у Топоровских никогда настоящих картин, зато было желание вращаться в богеме, быть богатыми и экстравагантными, поэтому они учредили фонд "Дилигем" там, где мало кто может сделать хорошую аутентификацию авангарда - во Фландрии. Самое интересное, что фонд был основан на субсидии Бельгии. Будущая "мекка русского авангарда" имела среди основателей известных высокопоставленных европейцев. А Топоровские просто привлекали современных художников для подделок именитых мастеров, использовали технологии состаривания, искали "верблюдов" (перевозчиков) для нелегальной перевозки картин. Это была большая выстроенная система махинаций. Но обаяние этой пары отлично распространялось на тех, кто имел деньги. Хотя и запугиванием, и вымогательствами, и использованием криминализированных элементов они не пренебрегали.
Европейский скандал с "русским авангардом" достиг своего апогея почти сразу после выставки в Музее изящных искусств Гента в октябре 2017-го. Ценители русского авангарда написали в администрацию сотни писем, в СМИ прилетела стая комментариев, выражающими сомнения относительно подлинности выставленных работ. Претензии были оформлены в открытом письме, подписанном авторитетными галеристами, наследниками художников-авангардистов и экспертами в области живописи. После такой реакции власти, наконец, провели тщательную проверку.
Выставка досрочно закрылась, а в декабре минувшего года были задержаны Игорь Топоровский и его супруга, причём картины сомнительной подлинности все до единой были связаны с фондом «Дилигем». Что же так насторожило ценителей искусства? Дело в том, что у картин, выставленных в музее, не было провенанса (родословных), о них никто никогда не слышал, да и по стилю они не "дотягивали" до работ мастеров. При этом десятки лет "коллекционеры искусства" продавали "авангард" в самые известные семьи Европы, входили во все светские круги и считались "последними аристократами" современной России.
Дилеры российского происхождения Игорь и Ольга Топоровские в данный момент находятся под арестом по подозрению в мошенничестве, отмывании денег и торговле краденым. Как-то так. Возможно, ещё услышим о них.