Продолжу открывать глаза моим читателям на советское кино и искусство через Дневники Андрея Тарковского. Честные дневники, без дипломатии.
Начнем с записи от
17 октября 1970 г.
Видел фильм Алова и Наумова «Бег». Это ужасно! Издевательство над всем русским — характером, человеком, офицером. Черт-те что!
Судя по всему, Андрей Тарковский счел трактовку булгаковской пьесы режиссерами неудачной. На грани русофобства, я так понимаю. Занятно. По двум причинам.
1. Советская пресса приняла фильм с восторгом, и он был направлен в конкурс Канн. И это на фоне скорее воспевания русских офицеров. Именно офицеров и генералов — Хлудова и Черноты, в первую очередь. Не будь Алов & Наумов 100% просоветскими не доверили бы им постановку.
2. Слово «издевательство» лично мне кажется перебором. Даже, или тем более, у Тарковского. В его «Андрее Рублеве» тоже ряд сцен можно трактовать как издевательство над русским.
Может, у Тарковского сыграла зависть и к произведению Булгакова, и к успеху фильма? Кстати, позднее он хотел снять «Мастера и Маргариту». Но идея ушла на второй или третий план. Больше Тарковского вдохновлял Достоевский.
1974 год
«Смотрел в театре Моссовета «Турбазу» (название-то какое — хамски-претенциозное) — пьесу Радзинского в постановке Эфроса. И пьеса плохая (очень), и постановка плохая (тоже очень). Очень хорошая актриса Неёлова — первый класс. Только играть ей нечего».
Здесь затронуты профессиональные способности сразу двух безусловных профессионалов. Другое дело, что и у профи бывают неудачи. Поэтому "Турбаза" могла на самом деле стать провалом.
Приятно читать комплимент в адрес ныне здравствующей Марины Неёловой.
5 мая 1974
Только что (1 мая) вернулся из Италии. Была так называемая премьера «Соляриса». Ездили втроем — я, Банионис и Н. Бондарчук. Боже, ну и глупа же Наталья!
Это он про свою несостоявшуюся жену — Наталью Сергеевну Бондарчук, которая в итоге досталась Коле Бурляеву. Но разошлись.
Я напомню, что у Тарковского с Наташей Бондарчук на съемках «Соляриса» возникла страсть. Такая, что Андрей пошел к жене Ларисе за разводом, а там она шантажировала его сыном. Тарковский дал Наташе команду «отбой», а та, в ответ, вскрыла себе вены. И вот — «ну и глупа же Наталья!».
Бондарчук и в XXI веке продолжала боготворить своего несостоявшегося супруга. Интересно, она знает об этой записи в его дневнике?!
А вот интересная запись от
14 августа 1971 года
«Неужели все актеры глупы?! Я начинаю думать, что умных актеров просто не существует. Читаю в “Новом мире” отрывки из воспоминаний С. Бирман с патетическим безвкусным заголовком — «Судьбой дарованные встречи»... Гамлет нелеп также в трактовке идиота и графомана Станиславского… Меня раздражает эта глупая писанина глупой старухи, которая хочет обратить на себя внимание».
Серафима Бирман (1890–1976), лауреат Сталинской премии и народная артистка РСФСР. Запомнилась ролями царской тетки в «Иване Грозном», за что и получила Сталинскую первой степени, и врача в комедии «Безумный день». Но мой читатель должен знать, что конфликт «актер — режиссер» существовал всегда. Как бы артисты по телеящику ни признавались в любви к конкретным режиссерам — они их ненавидят на самом деле. А режиссеры действительно презирают актеров, над которыми можно издеваться на съемках как им заблагорассудится.
Между прочим, тот же Сергей Эйзенштейн сказал про Бирман:"Разговаривать с Серафимой Германовной - все равно что делать анализ желудочного сока".
Сергей Михайлович за словом в карман не лез. В следующий раз расскажу о его шутках.
Другое дело — «идиот и графоман Станиславский». Это, читатели, сотрясение устоев русского театра! У нас по его системе учат до сих пор. В США — по системе Михаила Чехова, кстати. Может, поэтому наши актеры получаются хуже американских? Об этом смело говорил Алексей Герман. Автор «Проверки на дорогах» признавался, что бил по морде кое-кого из актерского цеха. Но не Пороховщикова, который был воплощением — «Я — Пороховщиков! Артист! А вы кто?!»
Так. Я увлекся. Простите.
15 августа
«Плохую службу сослужил Станиславский будущему театру — такую же приблизительно, как Стасов живописи».
Про Стасова не знаю. Но похоже, русский театр «вошел не в ту дверь» со Станиславским. Получается, по Тарковскому, что нам нужны революционные преобразования в актерстве. Нужны были! Сейчас дело уже не спасти. Многочисленные телесериальные «звезды» угробили актерскую профессию в России. Но это уже субъективное мнение автора, а не Андрея Арсеньевича. Он, к счастью, не дожил до эпохи СТС и РЕН ТВ с «Пятницей».
Следующие разоблачения касаются лауреата Ленинской, Государственных премий СССР и РСФСР, лауреата Венецианского кинофестиваля, кинооператора Вадима Юсова. Правда, на время описываемых событий ничего этого еще не было
23 декабря 1972 г.
«Юсов меня предал, в последний момент отказавшись снимать этот фильм… Что касается Юсова, то я убежден, что он специально выбирал момент, когда его отказ работать со мной будет наиболее болезненным для меня. Он меня всегда тихо не любил. Он злой. У него классовая ненависть к интеллигентам».
Да, Юсов родился в поселке Клавдино Вологодской области, в семье лесничего. А у Тарковского отец — поэт уровня Пастернака. Но идем далее.
19 февраля 1973 года
«Что-то странное происходит с Юсовым. Когда мы работали на «Солярисе», с ним уже и тогда было чрезвычайно трудно работать. Он был всем недоволен, злобен, всех обижал — ядовито и исподтишка. Изводил он всех. И всех мелочно предавал: и Мишу Ромадина, и В[еру] Федоровну, и меня...
У Вадима всегда было желание посчитаться доблестями и профессиональными достоинствами. Он самовлюблен. И когда оказалось, что он не «самый главный», он стал беситься. Уже на «Солярисе» стало ясно, что он «замастерился», что он работает наверняка на уже однажды достигнутом уровне, что он не ищет, а старается сохранить уровень во что бы то ни стало.
А это признак дурной. Теперь ему надо или смириться с тем, что он не гений и, работая на фильмах, которые обречены на государственные и ленинские премии, пожинать лавры за потерю чувства собственного достоинства и индивидуальности, или самому стать режиссером (а он очень стремится к этому, хоть и стесняется. Он ведь страшный лицемер к тому же) и делать ничтожные фильмы. Таких много: и Бондарчук, и Волчек, и Шатров, и Губенко, и Храбровицкий, и Монахов — и несть им числа».
Мысли интересные, не сказать, что неправильные. Однако под конец «под раздачу» попали и кинооператор Борис Израилевич Волчек ( папа Галины Волчек), и драматург Шатров ( Маршак), и артист Губенко, и даже «Укрощение огня» Храбровицкий. Последний хотели выдвинуть на "Оскар", но слишком долго решали в инстанциях.
Ух, сделаю перерыв и продолжу публикацию другими отрывками чуть позднее. Потерпите. Интересные имена у Андрея Арсеньевича не закончились.
Статьи по теме: