Александра Дюма часто приводят в пример как писателя, который очень вольно обращался с историческими фактами. Но это не совсем верно. Дюма много времени посвящал изучению бытовых деталей эпохи, стремясь к полной достоверности. Он начинал как драматург, и своей прозе придал черты театральности: чёткое описания места действия, положения и внешнего вида действующих лиц; краткость и выразительность реплик. И если характеры самих героев и их взаимоотношений, подоплёка событий являются результатом авторского вымысла, то бытовые детали описываемой эпохи могут служить источником информации о жизни французов в период, который изображает в своих романах Александр Дюма.
Понимание истории у Дюма проявилось в том, что его герой (и подлинный, и вымышленный) был типичным «героем своего времени». И это время ярко проявлялось в наглядных символах эпохи – деталях модного костюма.
Костюмы персонажей Дюма служат их яркой характеристикой. Достаточно вспомнить знаменитую перевязь Портоса, роскошную только с одной стороны. Наряд способен рассказать о социальном положении владельца и его привычках. Именно этот факт использует самый загадочный герой Дюма: граф Монте-Кристо.
«Граф Монте-Кристо»: костюм подменяет личность
Чтобы отомстить своим врагам, или, по его собственному мнению – совершить справедливый суд, графу приходится прибегать к маскараду. В фильме 2024 года герой в прямом смысле меняет лица – надевает маски, как Фантомас.
В книге он действует тоньше – рисует образ личности деталями костюма. Неузнанный никем Эдмон Дантес постоянно играет роль: то загадочного богача, то английского лорда, то скромного аббата.
Вкус графа Монте-Кристо безупречен. Он одет просто, но, как теперь говорят, стильно. А главное – дорого. Дюма отмечает важную деталь, которая много говорит искушённому читателю: платье, шляпа и бельё «изготовлены руками самых искусных поставщиков».
Когда Монте-Кристо переодевается в аббата Бузони, его облик скрыт за типичными деталями: чёрная сутана, треугольная шляпа, тяжёлая трость с кованым наконечником, а главное – большие очки. Бедному учёному аббату приходится много ходить и много читать. И это – стереотипный облик, за которым никто не рассматривает личность.
Когда граф предстаёт в облике лорда Уилмора, то выглядит как типичный англичанин в представлении французов. Старинные соседи – Британия и Франция – исторически друг друга недолюбливают. И считают странноватыми. Говоря деликатно: эксцентричными. Поэтому типичный британец с точки зрения француза монте-кристовских времён одет модно, но крикливо: синий фрак с золотыми пуговицами, старомодный строгий воротник и короткие белые панталоны. Всё дорого, и всё, по мнению французов – безвкусно. За этим ярким нарядом никто не видит личности – и не узнаёт безупречно стильного графа Монте-Кристо.
Александр Дюма утверждает: столичная мода всегда отличается от провинциальной
Сюжет, известный всем: молодой человек отправляется в Париж на ловлю счастья и чинов – и быстро обнаруживает, что в нём за версту видно провинциала. Оборотистый д’Артаньян в этом случае купил новую лошадь, надел форму – и стал истым парижанином.
А вот другому персонажу в той же ситуации пришлось тяжелее. Главный герой романа «Сильвандир» Роже д’Ангилем, отправляясь в Париж, попытался придать себе столичный лоск: купил новую одежду и подстриг коню хвост. Весь облик приличного человека должен соответствовать модным тенденциям. В том числе и лошадь, на которой он въедет в город.
В предместьях Парижа герой выглядел вполне достойно. Но, стоило ему поселиться в гостинице в центре города, как он тут же обнаружил, что столичная мода ушла далеко вперёд. В старомодном костюме нельзя даже показаться на улице – бант не того цвета вызвал насмешки, за которыми последовал вызов на дуэль.
А ещё нынешних мужчин корят, что они слишком много внимания уделяют внешности! До кавалеров восемнадцатого века нынешним далеко!
Секреты красоты в романах Дюма
Отважные герои Александра Дюма увлекаются не только модой. Но и косметологией. И образцом для подражания служит король.
В романе «Графиня де Монсоро» король Генрих уделяет много внимания своей внешности. А вслед за ним так же поступают и приближённые дворяне.
Как видно из книги, косметология во Франции того времени находилась на высоком уровне развития – пол в спальне усыпан лепестками цветов, на ночь король надевает пропитанные кремом перчатки и маску. Забота о внешности проявляется и в тщательном выборе костюма.
Королю подражают фавориты – зачастую они стремятся как можно точнее скопировать костюм покровителя. И король, и его брат герцог Анжуйский окружены кружком приближённых дворян-миньонов. О характере взаимоотношений фаворитов с королём можно только делать предположения. Гизы, желавшие свержения Валуа, распускали множество слухов о нравах королевского двора. Но наличие свиты из молодых дворян характеризует всех аристократов того времени. Так что пусть это останется на совести добрых католиков.
Весь облик короля и его миньонов с позиций сегодняшнего дня кажется слишком женственным – и забота о внешности, и обилие украшений, и даже пристрастие к маленьким собачкам.
Но эти изнеженные дворяне в случае опасности или угрозы своей чести, не раздумывая, хватаются за шпаги.
Так что, как сказал наш великий поэт: быть можно дельным человеком и думать о красе ногтей. И костюма. И пера на шляпе. И лошадиного хвоста.