На Малой сцене — премьера спектакля Дениса Азарова по пьесе норвежца Генрика Ибсена «Привидения». В центре истории — трагедия распада семьи. Вместо привычного быта норвежского дома зритель попадает в монохромный мир, где серость, туман и нескончаемый дождь ведут безмолвный спор
В центре истории — вдова фру Алвинг, которая спустя 18 лет решает открыть приют в честь покойного мужа и поставить ему памятник. Тому, кто пил, изменял и стал отцом внебрачного ребенка, пока она по совету священника терпела и «держала лицо». Но признаться в этом публично — значит разрушить иллюзию благопристойной жизни уважаемого семейства. Но лжи во спасение не бывает: спрятанная правда сжирает изнутри, а незнание калечит.
С первых минут зрителя накрывает ощущение тоски и безысходности: приглушенный свет, серость, проекция с нескончаемым дождем, капли, падающие с потолка на пол и дно лодок. На сцене — сыро и неуютно. И это не отсылка к норвежской погоде — это диагноз. Все здесь говорит о цикличности и повторяющихся сценариях, которые переходят из поколения в поколение.
Режиссер Денис Азаров говорит, что Ибсен для него — не самый очевидный автор. Эта пьеса далась ему не с первого раза. Но позже он поймал себя на мысли, что было бы интересно зайти в гости в этот мир — мир, который не дает права на счастье:
Денис Азаров режиссер
«Мне показалось это очень интересным, потому что только мы сами можем дать себе это право быть счастливым, а не контекст, не мир, не наше географическое местоположение. Этот мир бескомпромиссный, и иногда мы, наверное, по каким-то причинам не находим в себе силы на счастье. Лейтмотивом в пьесе повторяется, что постоянно идет дождь. Цикличность, повтор погоды — это как паттерн, в котором живут люди, повтор поколенческий. Этот круг, из которого вырваться не получается. Вообще, принятие паттернов — это тоже интересная природа: мы принимаем это так, как есть, и в этом цикле живем, не стараясь его изменить, разрушить».
В отличие от «Кукольного дома», где Нора уходит от мужа, в «Привидениях» Ибсен моделирует иной поворот семейного конфликта: жена остается в семье. Фру Алвинг пытается вырваться из плена двойных стандартов, но общественные институты и долг крепко держат ее за горло. Актриса Сати Спивакова уверена: за полтора века в этом конфликте ничего не изменилось:
Сати Спивакова актриса
«Мне кажется, это вечные человеческие конфликты, прежде всего конфликт человека с самим собой, ощущение себя в этом мире, в социуме. Конфликт общества, церкви, догм. Может быть, сейчас все это немножко выглядит иначе, но по существу ничего не изменилось. Для меня главный конфликт — это развилка между «быть» и «казаться» и как ложь, на которую мы идем сознательно, потом оборачивается таким большим бумерангом».
Особое место в этой истории занимает пастор — моральный авторитет, который при этом совсем не разбирается в природе вещей. Общественные институты учат чтить долг, и он призвал когда-то молодую жену повиноваться и быть рядом с развратником. Актер Александр Яцко своего героя не оправдывает. Более того, он рад, что персонаж вызывает у зала неприязнь:
Александр Яцко актер
«Это хороший результат. Ну боже мой, ну конечно, он лицемер, врун с уклоном в педофилию. Ну что же, какая симпатия здесь может быть к человеку? Хотелось бы, чтобы в итоге получилась работа, которая будет вызывать ту же насмешку над этим чуваком и в зрительном зале. По-моему, драматическому актеру именно так и следует относиться к этим догмам, потому что мы-то знаем цену всем этим словам и указаниям».
Фальшивая семья, внебрачные дети, религиозные устои и безуспешные попытки искупления — все эти «призраки» преследуют героев не один десяток лет. И к финалу не становится легче. Дождь не стихает. Но в этой бескомпромиссности, похоже, и есть решение: лучше промокнуть, чем сделать вид, что ты сухой. Потому что, как напоминает спектакль, иллюзия благополучия всегда рушится. Вопрос только в том, сколько жизней упадет вместе с ней.
Спектакль «Призраки» идет чуть больше полутора часов, возрастное ограничение — 16+.
Присоединяйся к MAX-каналу «Бизнес FM»