Ключ к использованию чернил заключается в выражении гармоничных изменений "толстых, тонких, сухих и мокрых" красок чернил. Цвета чернил должны иметь градиент, охватывающий широкую область, аналогичную диапазону музыкальных нот. Часто упоминаемые "пять типов чернил и шесть цветов" указывают на необходимость богатых и разнообразных цветов чернил. Толстые чернила содержат изменения сухости и влажности, и тонкие чернила также должны иметь изменения сухости и влажности. То есть сухие чернила имеют как толстую, так и тонкую вариацию; Мокрые чернила также имеют как толстые, так и тонкие вариации.
https://painting-portrait.com
https://www.oilpaintingproducer.com
Адрес электронной почты :info@painting-portrait it.com
В традиционной китайской живописи чернила используются не просто как цвет, но часто используется для регулировки черно-белых отношений изображения.
Существует несколько типов техники чернил:
1. Технология разбрызгивания чернил: эта технология позволяет одновременно завершить эффект сухости и толщины, а также тонкости и сухости черных чернил в соответствии с потребностями фотографии. При фактической окраске, если метод брызгивания чернил не дает желаемого эффекта, для регулировки может использоваться метод разбитых чернил или метод накопления чернил.
2. Метод сломанных чернил: это двухэтапный метод использования чернил. То есть, второй слой чернил наносится, в то время как первый слой еще мокрый, используя второй слой чернил, чтобы разрушить эффект первого слоя, тем самым генерируя более яркие и идеальные цвета чернил. Этот метод часто используется в бесплатной живописи.
Широко используемые методы включают в себя "тонкий разрыв тонкий" метод, "тонкий разрыв толстый" метод, "цвет разрыв чернил" метод, "цвет разрыв чернил" метод, и "вода разрыв чернил" метод и т.д.
3. Метод аккумулирования чернил: это двухэтапный или более длительный метод использования чернил. При окраске первый слой чернил должен быть сухим до нанесения второго слоя чернил, а второй слой чернил должен быть сухим до нанесения третьего слоя чернил, пока не будет достигнут желаемый эффект. Используя эту технику чернил, изображение становится тяжелым и богатым.
4. Технология "тушь тушь" : "тушь тушь тушь" изначально относится к чернилам, оставшимся на ночь. На самом деле, любые неиспользованные и сухие чернила можно назвать устаревшими чернилами. Эти чернила, из-за потери клея, не проникают также на бумагу, и легче сохранить кисти, особенно для светлых чернил. Технология загнивания чернил заключается в использовании этой характеристики для достижения желаемого эффекта на изображении. Этот метод также применим к выражению объектов цветами.
Чтобы освоить методы создания и основные методы китайской живописи, необходимо сначала решить проблему формы, а затем такие вопросы, как кисть и чернила. Когда речь идет о формах, фигурах и птицах и звездах, требуется присутствие как "формы ", так и" логики ", в то время как ландшафты и цветы требуют постоянной "логики" без постоянной "формы ", позволяющей полное выражение, если это кажется разумным и удобным. Решение проблемы формы требует сначала обращения к «логике», которая является абстрактным правилом. Затем приходит конкретная форма. Форма объектов в китайской живописи, из-за большого количества субъективных компонентов сознания, таким образом, имеет различные методы обращения. Подход к обучению может заключаться в копировании, рисовании и немой записи, чтобы решить.
Копирование: копирование является косвенным способом понять жизнь и является особым и эффективным способом для изучения китайской техники живописи. Различные методы выражения, уточнения и отбора контента, методы окраски, а также методы обработки брусковых работ и композиций в работах предшественников и современников можно узнать путем копирования. Это не может быть выведено из рисунка. Тем не менее, во время копирования, также желательно сравнить с реальным объектом, чтобы понять реальную структуру и настроение. Такая чередование, естественно, приведет к успеху.
Метод обучения копированию очень важен, но он должен быть «живым копированием», а не «мертвым копированием». «Живое копирование» может быть «использовано для настоящего», «использовано самим собой» и «взять то, что полезно, и выбросить то, что не полезно». "Мертвое копирование" означает "сохранение прошлого без изменений ". Как говорили предшественники: "учись понимать смысл, а не внешний вид ". При копировании следует "прочитать картину" и иметь общее представление о работе.
https://painting-portrait.com
https://www.oilpaintingproducer.com