Российское кино совсем деградировало – хочется именно так начать. В прокат вышла комедийное фэнтези Михаила Шевчука «Жених с Марса» (2025) – это что такое?. В этой статье вы узнаете о том, как низкий бюджет, высокая самооценка и вера в безотказность публики рождают кино, которое стыдно смотреть, но трудно оторваться.
Во времена замедления интернета и отсутствия других социальных сетей самой лучшей поддержкой автора будет подписка на канал, в моем случае – на канал Киноборт. Это здорово дает мне силы делать новый контент! Также, подписывайте на канал в других соц.сетях: VK, RuTube и читайте другие статьи:
Сюжет
Итак, «Жених с Марса». Марсианский принц по имени Срам летит на Землю в поисках суженой. Зачем? А затем, что когда-то эмигрировавшие на Марс племена не могут продолжаться без свежих наследников с прародины. Почему тамошние императоры расхаживают в древнеримских туниках, а принц путешествует в колеснице на конской тяге, неловко зависшей в космическом пространстве? Нам этого не объяснят – да и не важно. Прикольно же!
Ещё один прикол: марсианские учёные свято уверены, что на Земле по-прежнему эпоха Ивана Грозного. Поэтому принц будет изъясняться на гой-еси-сленге стародавних пращуров. Окружающие решат, что он тронулся, а его суженая – учёный-археолог Нина (Анастасия Шевчук) – что перед ней восстал из праха сам Александр Македонский. И вот тогда уже в зрительном зале может зародиться подозрение, что ку-ку здесь решительно все персонажи этой диковинной картины. Потому что у любой сюжетной условности есть разумные пределы.
Это уже не смешно
Если судить по текущему мейнстриму, мы уверенно вступили в эру кино, мягко говоря, непритязательного. На экране веселятся – и нам хорошо. Звучат сомнительные шуточки – мы заранее готовы смеяться. Актрисы не всегда умеют играть – зато они симпатичные. А если ещё и потанцуют – ноги под креслами сами пускаются в пляс под рок-н-ролльные ритмы. А то, что происходящее не имеет никакого отношения к реальной жизни, – так это даже приятно: можно выключить мозги и отдаться первичным эмоциям.
Хорошо это или плохо? Вероятно, хорошо: не круглые же сутки обсуждать насущное. Тем более что такое кино адресовано не брюзгливым критикам, а тем, в ком бурлят молодые чувства и кто готов восхититься любым абсурдом – лишь бы было прикольно.
Проблема художественного кода
Главная беда фильма в том, что он никак не может определиться с «кодом» (я не рискну назвать это художественным методом), который нужен зрителю для расшифровки.
Сначала перед нами мультфильм, снятый методом ротоскопирования: в графическом рисунке императорской четы Марса без труда угадываются Виктор Раков и Ольга Кабо, а принца в пути сопровождает виртуальная помощница в духе «Алисы». Затем принц сбрасывает некое марево – и оказывается просто артистом Малого театра Иваном Трушиным в парадных доспехах и шлеме с плюмажем. Начинается, условно говоря, опереточный реализм.
Принц принимает рыбаков в тельняшках за бояр, чем окончательно подтверждает свой нулевой IQ. Автор фильма Михаил Шевчук придумал сюжетный ход – но не придумал ни характеров, ни диалогов. Какие-то ненашенские игрушечные хатки с рушниками и цветочками заставляют гадать: на какой именно планете оказался герой? Несообразности громоздятся одна на другую, достигая критической массы. И когда Нина наконец заявляет принцу, что ей надоела его высокопарная велеречивость, хочется аплодировать – Срам изъяснялся настолько фальшиво и приторно, что было не смешно, а попросту стыдно.
Клиповое спасение
Облегчение наступает, когда режиссёр выруливает на главную жанровую магистраль: все ключевые сцены он снимает как музыкальный клип. Здесь можно оживиться и даже притопывать ногой. Ключевые сцены – это те, где сюжет окончательно выходит в зону чистого бреда.
Например, зачатие и рождение наследника поданы как шоу с пейнтболом и фейерверком. А в самом младенце реализуется пушкинское фэнтези насчёт «неведомой зверушки». Как именно этот ребёнок спасёт Марс, объяснять не станут – просто скоропостижно влюбят Нину в Срама. Принц произнесёт речь о том, что нужно радоваться каждому дню, появятся ангелята, и все дружно улетят к счастью.
Вердикт
Перед нами малобюджетный стеб с минимумом оформления, но максимумом уверенности в том, что публике зайдёт любой сюжетный зигзаг – лишь бы было прикольно. На съёмочной площадке, судя по всему, царил дух отвязной импровизации в стиле «Камеди Клаб», когда любого эффекта можно добиться за два рубля, целиком полагаясь на снисходительность зрителя.
Начиная с рискованного имени принца – Срам. Нам, конечно, объяснят, что это просто перевёрнутое слово «Марс». Но немедленно приходящее на ум устойчивое сочетание «стыд и срам» никого не смущает. Стыдиться уже поздно: IQ Срама в этом кино празднует безоговорочную победу.
И вот когда свыкнешься с этой поразительной уверенностью режиссёра в том, что хорошо подготовленный десятилетиями телевидения и кино народ схавает любую абсурдятину, она покажется почти обаятельной. Почти знаком новых времён, когда из любого сюжетного тупика есть выход — в рок и рэп. А что? Заводные ритмы исправно заводят, счастливые влюблённые улетают ввысь, и жизнь хороша, и жить хорошо.
У фильма есть ещё одно неотразимое достоинство: он длится чуть больше часа.
Другие статьи: