Вы наверняка заметили, как работает наше кино после любого внезапного хита.
«Слово пацана» выстрелило — и вот уже «Дети перемен», «Лихие», ещё полдюжины проектов про бандитские девяностые на подходе.
«Чебурашка» собрал рекордную кассу — готовьтесь к бесконечным сиквелам, приквелам и мультсериалу, где ушастый полетит в космос. Говорят, в одну и ту же реку нельзя войти дважды, но продюсеры делают это стопицот раз.
Три брата, три жанра и одна беда: где сломался механизм, работавший в «Фишере»
Сериал «Дети перемен» от создателей «Фишера» и «Доктора Преображенского» Сергея Тарамаева и Любови Львовой ждали с особым трепетом. Всё-таки им удавалось соединять ретро-настроения с жёстким криминальным хоррором, как в первом сезоне «Фишера».
Актёрский состав нового проекта действительно первоклассный: Виктория Исакова, Слава Копейкин, Софья Лебедева, Макар Хлебников. Три брата — три направления сюжета: криминал, любовь, социальная драма. Казалось бы, вот он, рецепт успеха.
Для меня первый сезон потерялся на фоне «Слова пацана» и «Лихих». История про водительницу троллейбуса, ставшую атаманшей из «Бременских», оказалась слишком безыскусной, несмотря на интересные и яркие истории братьев. Одна пиковая дама чего стоит.
А во втором сезоне авторы обнуляют эмоции и рассказывают уже другую историю: теперь это противостояние матери (Флоры в исполнении Исаковой) и ее сына Петра.
Сюжет архетипический — вспомните битву Ильи Муромца с Сокольничком или Тараса Бульбу. Но когда мать вместо отца пытается быть жёсткой, непримиримой бандиткой, это перестаёт убеждать.
В реальной жизни конфликт разрешился бы куда быстрее: пристрелили бы в подворотне — и всё. Вместо этого сериал всё больше напоминает затянутую итальянскую сериальную «Спрут», где комиссара убивают только тогда, когда актёр отказывается сниматься.
Так стоит ли смотреть «Детей перемен»? Да, и вот почему.
Все великие фильмы о Великой Отечественной войне — «Летят журавли», «Они сражались за Родину» — были сняты не по горячим следам, а спустя 20–30 лет, когда фронтовики пришли домой, осмыслили пережитое и создали ренессанс лейтенантского кино. То же самое происходит сейчас с девяностыми.
Их героизация и романтизация в сериалах — это не документальная реконструкция, а создание обобщающего эмоционального мифа. И снимают этот миф люди, которые сами застали то время молодыми. Они — ветераны лихих годов. Какую бы фантастику они ни выдумывали, в их работе неизбежно просачивается правда свидетеля.
Бывшие ветераны снимали фильмы о Великой Отечественной войне, и даже если не были точны в деталях, то показывали возвышающую правду жизни. Девяностые, конечно, не «сороковые роковые». Правда жизни здесь принижающая, обнажающая изнанку и дно. Но пережившему 90-е поколению тоже нужны Рубиконы и границы, чтобы оставить прошлое в прошлом. Подобного рода сериалы делают это очень хорошо.
Важнее сюжета: зачем мы через 30 лет смотрим плохое кино о лихих годах
Поэтому неважно, нравится ли вам «Дети перемен» как драматургия. Важно то, как художники, сценаристы, актёры... и в конце концов зрители манифестируют себя во времени и время в себе во время просмотра.
Именно по таким сериалам будущие поколения будут судить о девяностых — не по документам и не по стихам, а по мифам, которые мы закладываем прямо сейчас.
А впереди подрастает поколение, которое помнит нулевые и десятые. И также будет их художественно осмысливать. И что мы однажды увидим? Ностальгию по сытым годам, преломлённую в судьбах миллениалов и зумеров? Или..? Интересно, каким будет их кино. Но это уже совсем другая история.