Эльдар Александрович Рязанов успел сделать для нашей культуры очень много. Причём на несколько поколений вперёд. Это и фильмы, многие из которых стали классикой... И стихи, многие из которых стали песнями. И книги, и пьесы, и телепередачи...
Но у любого, даже очень успешного творческого человека есть и нереализованные замыслы. О пяти таких замыслах Эльдара Рязанова и расскажем в этой статье.
1. Пётр Константинов в роли Огурцова
Рязанов вообще не очень-то хотел снимать "Карнавальную ночь". Но всё-таки его куратор, прославленный режиссёр Иван Александрович Пырьев, настоял, чтобы молодой Рязанов взялся за постановку.
Эльдар Рязанов тяготел к тому, чтобы сделать комедию не облегчённую, а достаточно жёсткую, сатирическую (как потом он снимет "Гараж"). И роль Огурцова он собирался предложить актёру Петру Константинову.
Как вспоминал потом сам режиссёр, Огурцов в исполнении Константинова стал бы фигурой зловещей – и не столько смешил, сколько страшил. Однако Пырьев категорически выступил против. И роль Огурцова сыграл, как все знают, Игорь Ильинский.
2. Игорь Ильинский в роли Чудака
Отношения у Рязанова с Ильинским сложились самые что ни на есть добрые. Неудивительно, что режиссёр был настроен на «продолжение банкета». Готовясь к съёмкам «Человека ниоткуда» - фильма новаторского, экспериментального, необычного – Эльдар Александрович решил предложить Ильинскому роль Чудака. Это дикарь из племени тапи, который волею судьбы попадает в Москву 60-х годов и там становится героем разных приключений.
Игорь Владимирович с сомнением отнёсся к перспективе сыграть такого необычного героя. Но всё-таки согласился на предложение Рязанова. Но вскоре в процессе съёмок всем стало понятно, что артист и роль друг другу не подходят. Ведь Ильинскому на тот момент было уже 60 – а персонаж должен быть хорошо физически подготовлен, что он неоднократно и демонстрирует по ходу ленты. В итоге Ильинский отказался от роли, и Чудака сыграл молодой дебютант – тогда ещё никому не известный Сергей Юрский.
3. Фильм "Сирано де Бержерак"
К съёмкам картины Рязанов приступил в 1969 году. Предыдущей его работой был «Зигзаг удачи» (на мой взгляд, один из лучших и пронзительных фильмов Рязанова), на который было вылито немало критики – как от советских профсоюзов, так и от некоторых коллег по творчеству. И после этого Эльдар Александрович тоже сделал своего рода зигзаг – взялся за экранизацию французской классики. И, казалось бы, препятствий на пути создания ленты не должно было быть – пьеса была известная, апробированная.
Однако сам режиссёр вскоре почувствовал, что теряет интерес к постановке – пока его неожиданно не осенило, что в роли поэта надо снимать не актёра, а тоже поэта. Причём, поэта, который в России больше, чем поэт. Да, вы правильно поняли – в роли Сирано Рязанов собирался снять Евгения Евтушенко. Это и решило судьбу картины. Видимо, Евтушенко не простили его стихотворения «Танки идут по Праге», в котором тот осуждал подавление т.н. «пражской весны». И режиссёру фильма фактически поставили ультиматум: или менять Евтушенко на другого артиста, или закрывать картину вообще. Эльдар Александрович менять артиста не стал – не стало после этого и фильма.
А интересно было бы посмотреть на Евтушенко в этой роли!
4. Альберто Сорди и Иннокентий Смоктуновский в «Итальянцах в России»
Как и в случае с «Карнавальной ночью», «Итальянцы в России» виделись Рязанову комедией не развлекательной, а социальной, глубокой, в чём-то даже трагичной. Ему хотелось продолжить линию «Берегись автомобиля», где герои Смоктуновского и Ефремова вроде бы антагонисты – но близки друг другу душевно и духовно. В роли милиционера Васильева режиссёр видел Иннокентия Смоктуновского, в роли Антонио – Альберто Сорди. Сорди был одним из крупнейших и любимейших актёров в Италии – могло бы получиться сильное кино с большими советскими и итальянскими артистами.
Но тут вмешалась цензура уже не советская, а итальянская, капиталистическая. Продюсер Дино де Лаурентис категорически отверг идею «социальной комедии» - ему нужен был фильм трюковый, динамичный, без особой смысловой нагрузки. Тем более Альберто Сорди считался в Италии актёром дорогим – а продюсер, не очень веря в успех советско-итальянской ленты, решил не вкладываться в дорогостоящих артистов. Поэтому ни одной итальянской кинозвезды первой величины в фильме нет. А сам фильм снят был… так, как был снят. В том жанре и стиле, в каком мы все его знаем.
5. Фильм про Чонкина
Может, оно и к лучшему, что этого фильма не было. Слишком уж неоднозначен литературный первоисточник и его автор. Факт то, что тут опять постарался иностранный продюсер (Эрик Абрахам): ему в роли Чонкина виделся русская звезда Голливуда Михаил Барышников, сбежавший в своё время из СССР на Запад. Рязанов же планировал на роль Чонкина Владимира Стеклова. Англичане, обладавшие исключительными правами на экранизацию книги о Чонкине, предложили «Мосфильму» крайне невыгодные условия. Рязанов был согласен даже и на них, лишь бы снять тех актёров, которых выбрал сам. Но «Мосфильм» не согласился на британский «ультиматум» - и фильм закрыли (забыл сказать, что дело было в 1989 году, в перестройку, когда уже стало возможным упоминать имена диссидентов и эмигрантов, приглашать их в качестве актёров или сценаристов).
Впрочем, в 1994 году фильм о Чонкине был всё-таки снят – с нашими актёрами в главных ролях. Но режиссёром был уже не Рязанов…
На этом свой обзор завершаю, буду рад развитию темы в комментариях.
__________________
Автор - Тимофей Михайлов (г. Самара)