В новом документальном фильме Prime Video история одного из величайших игроков и руководителей в истории НБА получает заслуженное внимание.
Он навсегда связан с официальным символом НБА — изящным белым силуэтом на красно-синем фоне, который поражает своей простотой. И это довольно любопытно, ведь человек, послуживший моделью для «Логотипа», был кем угодно, но не простым.
Джерри Уэст был сложной личностью — во многом в хорошем смысле, но отчасти и в болезненном. Он был выдающимся игроком и ещё более выдающимся руководителем клуба, потому что в офисном кресле ему не было равных — ни тогда, ни сейчас.
Тем не менее путь к этим вершинам имел личную цену. И это была цена, которую стоило заплатить.
Ведь его работа приносила безграничную радость болельщикам и помогла создать одну из самых ценных и успешных спортивных франшиз в мире. И он сам признавал, что это приносило ему удовлетворение.
Обратной стороной было то, что этот успешный путь к величию был основан на внутренней боли: от несчастливого детства в семье до страха неудачи, когда во взрослом возрасте он поднял планку до предела. Казалось, Уэст всю жизнь соревновался с этим — и, к счастью, в этой борьбе он выигрывал гораздо чаще, чем проигрывал.
Одна из ключевых фигур в истории НБА, Джерри Уэст оставил колоссальное наследие как игрок, руководитель и человек, преданный игре.
Он подробно рассказал об этом и многом другом много лет назад в автобиографии «West By West: My Charmed, Tormented Life», получившей признание критиков и ставшей бестселлером благодаря своей предельной откровенности. Теперь история Уэста так же проникновенно рассказана в фильме «Джерри Уэст: Логотип», премьера которого состоится в четверг на Prime Video. Производство фильма ещё продолжалось, когда Уэст умер в июне прошлого года.
Режиссёром документального фильма выступил Кенья Баррис, наиболее известный по сериалу «Черноватый». Баррис ведёт историю Уэста как шеф-повар — предлагая зрителю разные «вкусы» его жизни, создавая цельную картину и оставляя желание увидеть больше.
«Мне нравится рассказывать истории о культуре, — сказал Баррис. — А Джерри Уэст и есть культура. Он вышел из бедной однообразной белой среды, попал на Олимпийские игры, где был Мухаммед Али, пришёл в НБА в период серьёзных расовых перемен. Он перешёл на управленческую работу в момент, когда эта роль только формировалась.
«Я почувствовал с ним родство. Я вложил в этот проект больше личного времени, чем в большинство телешоу. У него было очень много, о чём рассказать. Это история, которую в нашем мире действительно нужно рассказать».
Наследие Уэста в жизни и игре
Эпизод, в котором Уэст возвращается в родной небольшой город в Западной Вирджинии, получился особенно ярким. Он стоит у своего бывшего дома и позже рассказывает о событиях в той маленькой, часто напряжённой и бедной семье, которые сформировали его жизнь — как в хорошем, так и в плохом смысле.
«Есть версия меня, которая никогда бы не захотела туда возвращаться, — сказал Баррис. — Но тот факт, что он возвращался снова и снова, многое говорит о нём. Он никогда не хотел убегать от того, что его сформировало. Несмотря на мрак и трагедии, там была и тишина, и покой. В этом есть чистота».
Отец Уэста, Ховард, проявлял насилие по отношению к нему и его братьям и сёстрам. Уэст вспоминает, как однажды напал на отца после угрозы в адрес сестры с молотком; он также спал с ружьём под кроватью на случай, если ситуация станет ещё опаснее.
Его старший брат Дэвид погиб на Корейской войне, что стало для Уэста тяжёлым ударом. В документальном фильме он не может сдержать слёз, вспоминая об этом, и это не единственный эмоциональный момент: похожую реакцию он проявляет, когда Мэджик Джонсон объявляет о своём ВИЧ-диагнозе и завершении карьеры, а также когда Коби Брайант погибает в вертолётной катастрофе.
Из-за сложной обстановки дома Уэст в детстве искал способы уйти от реальности — одним из них стал баскетбол. Он тренировался в одиночку у соседей, бросая мяч в кольцо. Он так стремился держаться подальше от отца, что занимался постоянно, даже в снегу, оттачивая базовые навыки, которые впоследствии сделали его школьной легендой, олимпийцем, 14-кратным участником Матча всех звёзд и привели в Зал славы — причём трижды.
Самый интересный эпизод во время возвращения в Западную Вирджинию произошёл за пределами камеры. Съёмочная группа заметила, как из соседнего дома выносят тело умершего. Когда Уэст подошёл узнать, всё ли в порядке, родственники сразу узнали его и попросили автографы и фотографии.
Это был показательный момент: даже в 85 лет Уэст оставался значимой фигурой не только для людей в родных местах, но и по всей стране — даже для тех, кто не видел его игру и не застал эпоху «Showtime» в «Лос-Анджелес Лейкерс».
Его сын Райан сказал в недавнем интервью: «Это больше, чем документальный фильм о баскетболе. Это фильм о великом человеке, который повлиял на множество жизней».
Способность Уэста преодолевать поколенческие различия и находить общий язык с молодёжью объясняет один из его главных даров. Поэтому в фильме появляются Стефен Карри, Дрэймонд Грин, Андре Игуодала и Клэй Томпсон — игроки «Голден Стэйт Уорриорз», где Уэст работал консультантом.
Райан отмечает, что связь его отца с современными игроками строилась на взаимном уважении: «Отец всегда хотел развивать игру. Он никогда не жаловался на зарплаты игроков и был отличным послом НБА».
Кроме того, в фильме появляются и ожидаемые рассказчики, связанные с «Лейкерс»: Мэджик Джонсон, Карим Абдул-Джаббар, Майкл Купер, Пэт Райли и Шакил О’Нил. Уэст оказал огромное влияние на их жизни и баскетбольное наследие, руководя клубом на протяжении двух десятилетий.
Наставник, друг и перфекционист
Джерри Уэст — 12-кратный участник символических сборных НБА, умевший поднимать уровень игры в самые важные моменты.
В фильме есть ещё два любопытных появления. Одно — Майкл Джордан. Они не работали вместе в баскетболе, но были друзьями. Баррис счёл его участие важным — к тому же это Майкл Джордан.
«Я видел в Джерри многое от Джордана», — сказал Баррис.
Ещё одно интересное появление — Джини Басс, многолетнего руководителя «Лейкерс» после смерти её отца. После ухода Джерри Басса отношения Уэста с семьёй Басс были напряжёнными.
Тем не менее Джини Басс согласилась участвовать в фильме и положительно отозвалась о вкладе своего отца в успех «Лейкерс».
«Я не знаю, где именно всё пошло не так с “Лейкерс”, — сказал Райан Уэст. — Думаю, отец тоже не до конца это понимал. Мы были рады, что Джини согласилась участвовать и сказала о нём добрые слова. Отношения были немного испорчены. Хотелось бы, чтобы до его смерти всё удалось исправить. Думаю, это преследовало его до конца жизни».
Уэст тяжело переживал неудачи в роли игрока «Лейкерс», что было понятно: он выступал в 1960-е, когда доминировал «Бостон Селтикс». Он остаётся единственным игроком, признанным MVP финала НБА в проигравшей команде — это произошло в 1969 году. Билл Расселл был настолько впечатлён, что сначала утешил Уэста, а уже потом праздновал победу с партнёрами.
В итоге Уэст стал чемпионом как игрок в 1972 году и ещё восемь раз — как руководитель «Лейкерс» и «Уорриорз».
«Он перфекционист, — сказал Райан Уэст. — Даже чемпионство не было для него достаточным. Если команда не выигрывала серию в шести матчах, он задавался вопросом: “Почему мы не выиграли всухую?”»
Уэст воспитал троих сыновей в первом браке, затем у него родились Райан и Джонни во втором браке с Карен, которая была с ним до конца жизни. Оба работают в фронт-офисах НБА: Райан — в «Детройт Пистонс», Джонни — в «Голден Стэйт Уорриорз».
На вопрос, каким он был отцом, Райан ответил:
«Он говорил в фильме, что не может сказать “я тебя люблю”. Он был отличным отцом, но выражал любовь поступками. Ты знал, что он заботится о тебе. Ему было сложно это проговаривать, но он показывал это по-другому. Если он кого-то любил, он был готов сделать для него всё. Он сделал максимум, на что был способен, учитывая своё детство. Он всегда был рядом — как наставник, как человек, который говорит прямо. Иногда я узнавал его мнение обо мне от других людей.
Я скучаю по нему каждую секунду, каждый день. Он был моим наставником».
Документальный фильм заканчивается важной новостью. У НБА и самого Уэста всегда были неоднозначные отношения с логотипом, созданным на основе его фотографии для журнала Sport Magazine.
Райан Уэст сказал: «Он не любил об этом говорить. Ему было неловко, потому что он не хотел привлекать к себе внимание, но в глубине души он этим гордился».
По легенде, лига официально не подтверждала, что логотип основан на Уэсте, из-за возможных юридических вопросов. Теперь это подтверждено: комиссионер Адам Сильвер в фильме признаёт, что именно Уэст стал прототипом логотипа.
Печально лишь то, что сам Уэст не дожил до этого момента и не увидел, как его жизнь показана в этом фильме.
«Я хотел, чтобы Джерри остался доволен, — сказал Баррис. — Это было сделано для его семьи. Я хотел, чтобы они гордились. И чтобы история была рассказана честно… так, чтобы она вдохновляла».
Источник новости: https://www.nba.com/news/jerry-west-documentary-new-light-nba-legend