Давайте сразу: фильм плохой, и я дальше расскажу, почему.
А вот проблема, которой он посвящён – трудная, сложная, часто замалчиваемая. Она ставит под удар судьбы и, бывает, саму жизнь людей ломает. Я говорю о послеродовом психозе.
В реальной жизни всё оказалось сложнее, чем в кино, но победить эту проблему всё же возможно.
Но как это показывают в кино?
Молодая пара, Джейсон (его играет Роберт Паттинсон) и Грейс (её играет Дженнифер Лоуренс) переезжают в старый дом. Это наследство дяди Джейсона, а ещё неподалёку живут мама Джейсона с мужем, который уже почти впал в деменцию: мало что соображает, мало кого узнаёт.
У молодой пары большие планы: Грейс собирается заняться писательством (дом большой, есть и кабинет, где можно поставить компьютер или пишущую машинку и творить). Но до творчества дело не доходит: Грейс беременеет и у них рождается малыш Гарри. Ну ладно, после рождения ребёнка не до того – но и 9 месяцев Грейс за перо не бралась, и "великий американский роман" так и остался просто пустым звуком.
Я, грешным делом, думала изначально, что это будет фильм на тему послеродовой депрессии: как измученная молодая мать разрывается на части между младенцем и домашним хозяйством. Но нет, Грейс и девять месяцев беременности проводит, сидя на крыльце с мужем и потягивая пивко, и после, судя по всему, на домашних работах не изнемогает.
Джейсон устраивается куда-то на непыльную работу (когда пара ссорится, Грейс в запале выкрикивает: "Ты работаешь всего три дня в неделю!") – видимо, не перетруждается он там. Но и Грейс себя трудом не изнуряет, просто опустошённо бродит по старому дому или, опять же, сидит на старом крыльце (уже без пива). Младенец им достаётся спокойный и уравновешенный, поэтому страдания героини создателям кино приходится показывать иными выразительными средствами.
И вот тут они просчитались по-крупному: видимо, создатели фильма хотели пойти по классическому пути "показывай, а не рассказывай" ("Show not tell"). Это означает, что в кино предполагается действиями изображать, например, как героиня страдает, а не проговаривать: "ах, как же я страдаю! как страдаю!". Но это работает не всегда.
Вот вы помните сериал "Доктор Хаус"? Во всех рецензиях пишут: "сериал про гениального врача-диагноста". А откуда мы узнаём, что он гениальный диагност? А вот исключительно из диалогов окружающих его героев. Вот Хаус идёт по больничному коридору, и вслед ему несётся: "Боже, боже! Да это же Грегори Хаус, лучший в мире диагност!". А так-то выразительными средствами актёрской игры в сериале не показывают особо ничего, ну, только, что Хаус белый халат отказывается надевать, саботирует больничные правила и сквалыжничает со всеми, кого встретит, даже с теми, кто ему помогал и поддерживал. А если просто сказать: "Он гениален" – ну и всё, считай, доказано.
То есть, озвучивать явно чувства героев и их намерения – часто делает ситуацию в кино более понятной.
Так и в фильме "Умри, моя любовь" – блин, уж лучше бы они словами проговорили, было бы яснее. Джейсон мог бы озабоченно заговорить со своей мамой: "Что-то я волнуюсь о состоянии Грейс. Раньше она такая весёлая была, всегда меня смешила, а теперь молчит, как сыч, и все заботы сосредоточила на маленьком Гарри. Дом грязью зарастает, а она сидит, как каменная..."
Или, скажем, чтобы показать, что Грейс до беременности была активная и лёгкая на подъём, создатели показывают довольно бурную сцену страстных ласк героев. Ну допустим. Потом, чтобы показать, что Грейс и в беременность не унывала, показывают сперва, как она прыгает с Джейсоном в танце прямо в комбинезончике для беременных. А потом – как в гостях у мамы Джейсона его выживший из ума папа говорит Грейс грубости, а она только улыбается и совсем не злится.
Ну ладно.
Но затем надо показать, что Грейс после рождения ребёнка впадает в неадекватность, и вот тут-то создателям становится непросто. И вот Грейс начинает бегать по полянке перед домом в манере квадроберов, лаять на собаку, которую приволок в дом Джейсон, таскать с собой нож и оставлять его рядом с детским креслицем, в котором играет малыш Гарри. Вот да, вот на нож я тоже отреагировала, как на реальную неадекватность. Особенно когда она бросает его рядом с люлькой ребёнка и бредёт по дому дальше. А так-то не очень понятно: ну бегает она по траве на четвереньках, ну мало ли чего. Может, это ей скучно просто.
И тогда авторы решают показать, что Грейс ну совсем безумна: и вот она сперва выпадает из окна (большое французское окно в пол на первом этаже; сильно ранится осколками). Потом устраивает погром в ванной комнате (дерёт обои, расшатывает раковину, выливает на пол бытовую химию и жидкое мыло). И на детском празднике у друзей Грейс скидывает платье, раздевается до белья и к общему замешательству прыгает в бассейн.
Надо сказать, что актёры в фильм собраны отличные, это авторам не удалось склеить цельную историю из разрозненных деталей. Например, Джейсон (которого играет Паттинсон), видимо, должен был быть равнодушным гадом, который мучает бедную женщину, запертую в пустом доме с младенцем и постепенно развивающимся психозом. Это должны были подчёркивать такие детали, как то, что он постоянно ездит на работу и мало разговаривает с Грейс, приволакивает беспрестанно лающую собаку, а ещё то, что она постоянно находит в бардачке его машины вскрытые упаковки презервативов, насчёт которых он даже не оправдывается – ну было и было. При этом именно Джейсон начинает беспокоиться о психическом состоянии Грейс, когда она при всём честном народе пошла сигать в бассейн, заводит разговор "что мы можем изменить", делает в итоге ей предложение (да-да, они всё ещё не женаты!) и организует свадьбу.
На свадьбе Грейс опять-таки скачет, как резвая козочка, потом, обессиленная, лежит на полу среди следов праздника, а потом внезапно начинает рыдать, убегает из номера для новобрачных куда глаза глядят, наносит себе самоповреждения, хватает Гарри и мчится с коляской, сама не знает куда. Но её находит Джейсон и везёт прямиком в психиатрическую лечебницу.
Опять-таки, очень смазанно показано: Грейс проходит там лечение, она говорит о своём детстве с психиатром. Ну непонятно, к чему это – психоз не щадит никого. Психоз случается и у тех, кто, как Грейс, потерял родителей в 10 лет, и у тех, кто вырос в счастливой благополучной семье. Причины психоза –гормональный сбой, вызванный множеством причин, и от него не застрахован никто.
Из больницы Грейс выходит относительно в адеквате, с критикой своего состояния, но разозлённая и довольно желчно общается с мужем и окружающими.
Походу, брак у них какой-то не очень счастливый выходит.
Единственно, что надо отметить, создатели фильма правду показали: у женщин, у которых развился послеродовой психоз, нет намерения навредить ребёнку. Да, иногда случается, что они действительно наносят вред: например, женщина берёт младенца на руки и встаёт на край подоконника на 19 этаже (реальная история; муж её стащил вниз и вызвал свою маму ухаживать за малышом, а жену до выздоровления с ребёнком наедине не оставлял), но это для того, чтобы спасти от выдуманной опасности, которую она себе вообразила.
Или бывало, что женщина хватала малыша, закутывала во что попало, и убегала зимой в лес рядом с их многоквартирным домом – тоже чтобы спасти от какой-то только ей известной угрозы. Потом ловили их в лесу по сугробам, пытаясь успокоить, что ничего ребёнку не грозит (тоже реальная история).
Но да, желания навредить новорожденному в послеродовом психозе нет.
Весь фильм оставляет у зрителя огромный вопрос: и что хотел сказать автор? Что послеродовой психоз – это ужасно? Да, ужасно. Психозы не щадят никого. Я хотела рассказать вам истории реальных послеродовых психозов, но текст получается и так длинный, так что истории реальных женщин расскажу во второй части, которая выйдет завтра. Про то, как адекватные и здоровые женщины превращались в бешеных монстров под влиянием постродового гормонального сбоя.
Подписывайтесь на канал здесь и переходите в мой телеграм психолога, где можно почитать мои тексты о психологии.
Будет интересно.
______________________________
А ещё у меня есть телеграм-канал по психологии. Там много интересных текстов о людях и отношениях, подписывайтесь!